劉彥濤，

1，生命不息，臨帖不止

2，臨經(jīng)典貼，先學習共性的東西，才能未來發(fā)揮更好的個性

3，先學習適合自己的經(jīng)典貼，從靜態(tài)貼開始臨

4，選貼時，如果了解書法的歷史，熟悉全面的碑帖視野，更容易選對，更利于未來的創(chuàng)作。藝術就是個度，最好的度就是，增一分則肥，減一分則枯。

篆書概論

篆書：大篆，小篆，繆篆

大篆：商周甲骨文（15萬片），金文刻石（樂器，鐘鼎明文，磚瓦器皿上，玉上）及各種墨跡，具有“散”的特點，周圍放射（小篆“方”）

甲骨文：單刀刻，復刀刻，（3000年前的文字，至今，一脈相承。）子音如歌，字形如畫，子意如詩，體會文字背后說的意義，才能讓自己創(chuàng)作出具有生命意義，具有情感特征的優(yōu)秀作品。

甲骨文以筆代刀，刀筆互見，寫刻共榮，線條美，解體疏密對比顧盼，結構諧趣共生的美。

多看原片?！都坠俏耐仄x》《甲骨文圖片精選》，臨摹揣摩。（草書《十七帖》，楷書《圣教序》）

甲骨文，更具有學術性，每個字的書法，來源，故事，代表一個時代的縮影。

篆書，除了筆墨的技巧，還有背后的文化。

工具書：

《甲骨文詁林》于省吾先生，《甲骨文字典》徐中舒先生，《古文字詁林》中《古文字釋要》

怎樣變形，符合造字規(guī)律的基礎上，再變化創(chuàng)作。

總結，學習甲骨文：①臨臨摹龜字獸板，②知道文字來源通過釋讀，才能正確應用，沒有的字，知道哪個字通假，本字是哪個，③有權威工具書，④需要有小篆的基礎，需要金文的基礎，甲骨文才能寫好。

甲骨文的線條，非常概括，沒有逆鋒，需要有十分力寫七分字，否則容易太單薄。

殷商宰豐骨刻辭，雙刀刻，和西周中晚期的大盂鼎，基本完全像姊妹篇，一脈相承?！巴酢弊?，筆法很相似。

來盤，大克鼎，毛公鼎，墻盤，大盂鼎，有淵源。

殷商墨書祀字陶片

甲骨文不同風格臨摹，

直接學習，臨摹拓本

（1）瘦勁修長，爽直暢達，毛筆提起來線條就細了。像工筆，像花間派，溫文爾雅，用狼毫。

用筆均勻，慢慢寫，就靜態(tài)，動作多，靈動美

毛筆狼毫，硬毫，就挺拔俊麗，杜甫獸印，

酣暢淋漓，吳昌碩寫的，用羊毫。

寫意，筆要松點，執(zhí)筆高一點

線條粗細要均勻，要“不激不厲，風規(guī)自遠”的典雅氣質。要少提按的動作，不頓不回力到筆端，以筆鋒立之，不是筆腹，寫到做后，要等筆鋒也到位，不要急于提筆，否則筆畫不完整，不懂運筆。筆路要清澈，筆法要完備，起筆收筆都要到位。

（2）沉穩(wěn)圓渾，婉轉流暢，像寫意，相當于金文中吳昌碩的金鼓文。點畫粗壯而圓潤，線條肥而有肉，字形較大，端正大氣。大小不一，長短不一，傾斜欹側較少。內(nèi)部組合上顯得相對緊湊靈活，大多趨向于正方特征。

用羊毫，落筆果敢，掌握好疾澀快慢，裹鋒絞鋒并舉，墨色枯潤相間，線條之間上下穿透力，和四周周邊的張力，寫出有力度，沉重果敢，從容不迫，有急徐快慢的節(jié)奏，寫出渾厚華滋，雄壯蒼勁，凝重樸茂的豐神。

（3）嚴謹端莊，小巧秀麗，契克十分精到，字體細巧溫潤，充滿書卷氣。這類卜辭在用筆結體章法等方面，顯現(xiàn)出合理規(guī)整，精工完美的秩序之美，嚴謹工整，小巧俊秀，行款章法，多為均值齊整，用力一致，速度均勻，節(jié)奏平緩，如同后世“鐵線轉篆”的筆法，線條粗細均一，結構空間勻稱，工整之美。

書寫時用力一致，速度勻稱，但也并非絕對，其中仍要有極細微的提按，輕重，急徐，變化方能穆中見生動，工整中見變化。端莊雜流麗，剛健含婀娜。

（4）剛健挺拔，銳利奔放。筆畫多露鋒出尖，棱角分明，像四周有一定輻射性，自由縱放伸展。

一選用富有彈性的中長鋒兼毫筆，用筆要堅挺勁拔。書寫這種字，起收筆有銳氣，及兩頭尖的筆畫時，要把握好度，避免枯寒刻薄，尤其是兩頭尖中間粗的點畫，不能寫的像柳葉一樣僵板。又顯示出書寫的線條自然性。

（5）寬博疏朗，氣度非凡，文字結構寬博，章法疏朗，但疏而不散。長長大開大合，骨架張揚博大，中宮放松，留白較多。點畫爽直挺拔。

（6）率性隨意，情趣幽遠，主要特點是錯落長短相間，方圓兼顧，縱無行橫無列。呈星羅棋布之狀，卻亂中有序，形散神聚，別具一格。臨寫此類風格卜辭，適當借鑒行草書筆意，追求刀鋒筆趣，相得益彰。

（7）（8）

金文

1，商代金文，留下來的不多，古樸粗獷，未經(jīng)雕飾的美。這一時期的銘文字數(shù)一般不多數(shù)十字的，就是長篇。代表作，《后母戊鼎》《戍嗣子鼎》《小臣俞尊》。

2，西周金文，西周是銅器銘文的鼎盛期，青銅器制作不僅在種類和數(shù)量上遠遠超越前代，銘文的字數(shù)也大量增加，銘文書法的藝術水準達到空前高度。

書法風格分為早中晚三期。

早期的金文，還有殷商時期的風格，點畫有意追摹手寫體形態(tài)，多有肥筆，章法散落，字形大小對比強烈，如《利簋》《何尊》《大盂鼎》，整體風格表現(xiàn)崢嶸?！独贰拔洹弊?，“征”字，筆法豐富，筆力要對。

中期金文：逐漸工整，逐漸有行有列，粗細均勻。毛筆逆鋒，入筆，逆鋒和落筆都不要像楷書隸書那樣特別強調“頓”的那么明顯。小篆，線無起止，玉箸篆，鐵線篆，兩邊珠圓玉潤，無明顯起伏頓挫，沒有更多的花哨的東西。小篆練線條。

大篆從《墻盤》《來盤》開始練。線條功夫。

《大克鼎》與眾不同的是，前半部分畫有整齊的長方形格子，一字一格，體現(xiàn)了書寫者對行款規(guī)整的經(jīng)意追求，西周中期書寫布局已開始的風氣，講究行列和文字體態(tài)勻落，這種章法布局的特點影響當世，直到晚周和春秋早期，并發(fā)展成為后世正體書法的基本行款規(guī)則。