詩歌所以吸引人，除了以文字為載體所營造出的意境外，更在于其中含著的韻律。其婉轉曲折，其抑揚頓挫，皆由韻律上來。
中國文字引以為豪的平上去入，是以為古詩詞之根本。平仄不通，無以為詩?？刺圃娝卧~佳作，少有連續(xù)四個甚至三個平聲或仄聲字。比如“春眠不覺曉”，若作“春眠誰知曉”，望之尚可，張嘴一讀便覺缺斤短兩，音律之美盡去。
再看英文詩歌，雖無漢語之音調，詩歌中卻也藏有自己的韻律符號。重讀音步與非重讀音步相互交錯，是為“抑揚格”和“揚抑格”（還有另外三種格，不贅），據說，百分之九十的英文詩歌都以抑揚格寫成，讀來自然有自己的節(jié)奏。
若都一樣，詩又何以區(qū)別于散文呢？
中國人寫文章，講究一個“欲揚先抑”和“欲抑先揚”，從《水滸》魯提轄看到《倚天》張無忌，無不如此。若是主角一出場，便是順風順水，且性格家世人品相貌無一不十全十美，直至最后一張，主角光環(huán)也始終圍繞其左右，絕不使其受半點挫折，那這故事只怕沒什么看頭。
人生大抵也是如此。俗話說，否極泰來；俗話又說，登高摔重。得意時，凡事都做最壞打算；可真到了絕處，又要往好處想。有抑有揚的道路才不失精彩。
認識字才能寫詩——人活著才能走路。
