老人消瘦而憔悴，脖頸上有些很深的皺紋。腮幫上有些褐斑，那是太陽在熱帶海面上反射的光線所引起的良性皮膚癌變。褐斑從他臉的兩側(cè)一直蔓延下去，他的雙手常用繩索拉大魚，留下了刻得很深的傷疤。但是這些傷疤中沒有一塊是新的。它們象無魚可打的沙漠中被侵蝕的地方一般古老。他身上的一切都顯得古老，除了那雙眼睛，它們象海水一般藍(lán)，是愉快而不肯認(rèn)輸?shù)摹?/p>
海明威的《老人與海》是一本雄健的短篇小說。開篇寫到一個老漁夫在灣流捕魚，八十四天沒有釣到魚，但一遇便是一條數(shù)米的魚，有點夫子自謂的感覺。海明威在上一部作品遭遇滑鐵盧之后寫出了《老人與海》被當(dāng)時的流行雜志《生活》全版印刷大賣300w份，第二年獲得了諾貝爾文學(xué)獎。書中的有這么一句話“不過人不是為失敗而生的，”他說,“好漢可以被毀滅，但不能被打敗?！焙Ｃ魍矒碛斜牒返娜松?，四次結(jié)婚，數(shù)次參加戰(zhàn)爭，拳擊比賽，永不言敗。感興趣的可以去了解一下——海鳴威解放巴黎麗茲酒吧。
書的重要部分幾乎全部在結(jié)尾，老人拖回港口的魚頭以及后邊的魚骨在游客眼里是鯊魚骨，港口里世俗的人眼里是徹徹底底的失敗。但你想想如果是在熟練的漁夫眼中他們會怎么看？他們知道老人是優(yōu)秀的捕手，他勝利過，他們知道他經(jīng)歷過得掙扎和搏斗，這長長的骨骸就宛如藝術(shù)家的作品一般，有失敗的成功，也有成功的失敗，老人與海無疑是后者，透過這段魚骨我們可以看到海明威費盡心思的雕琢，一字一句印在了我的心里。出海捕魚的過程如此的孤獨，面對不可測的風(fēng)險。他以失敗來表明自己的孤獨。在張愛玲的譯本中有這么一段話：他是一個老頭子，一個人劃著一只小船在墨西哥灣大海流打魚，而他已經(jīng)有八十四天沒有捕到一條魚了。而我認(rèn)為santiago是一種意志、一種信念、一種生命形態(tài)，是人類對于英雄概念的真正之所在，英雄的外化。海明威在證明著生命！他運用內(nèi)心獨白，直接展示人物的內(nèi)心世界。在《老人與?！分校幸话胍陨系钠巧Ｌ醽喐绲莫毎?，他不斷地對自己說，在原版中甚至用到了aloud海明威惜字如金很少用形容詞。他在孤獨的大海上孤獨的思考著。在不甘示弱的心背后，是渺小的，也是孤獨的。如果無法面對自己的空虛，去發(fā)現(xiàn)它背后的意義，和它帶來的種種沖突，災(zāi)難和悲傷，終將在無盡又越行遙遠(yuǎn)的自我尋求中迷失，使生命陷于無止盡的掙扎與矛盾和沖突中。
這本書是一本極其樂觀的書，表面看上去是一個關(guān)于漁夫的悲劇，但是這本書猶如雞尾酒一般層層轉(zhuǎn)進，內(nèi)涵豐富而且綿長回味無窮。主要劇情由嚴(yán)格的戲劇三一律構(gòu)成，在主要場景大海中捕魚，主要情節(jié)連貫，動作統(tǒng)一，把捕魚的劇情寫的絲絲入扣。極端精簡的用字，短句的連接動名詞的組合便可以描寫出一幅出一幅精準(zhǔn)的畫面，沒有任何一個無用的修辭，顯得這片文章簡短精悍。
但讓我所真正震撼的是那風(fēng)輕云淡的收尾。他夢到了他的獅子們。老人是真正可以獨立行走于世間的能力，他不需要觀眾，給我們留下了無限的想象空間。海明威把這比喻為冰山，在文學(xué)中恰如其分的引入了冰山理論：是用簡潔的文字塑造出鮮明的形象，把自身的感受和思想情緒最大限度地埋藏在形象之中，使之情感充沛卻含而不露，思想深沉而隱而不晦，從而將文學(xué)的可感性與可思性巧妙地結(jié)合起來，讓讀者由鮮明形象的感受去發(fā)掘作品的思想意義、簡潔的文字、鮮明的形象、豐富的情感和深刻的思想是構(gòu)成。
當(dāng)每個人都身處于無比復(fù)雜的俗世之中，從呱呱墜地的那一刻，一個一個的難題就好像那些檸檬鯊一樣一波波的向我們撲來。當(dāng)我們帶自己人生的馬林魚骨時，疲憊不堪的的我們用來自我證明的是這一條魚骨，是別人的評論，還是夢中的雄獅……
劇情簡介
老漁夫圣地亞哥在連續(xù)八十四天沒捕到魚的情況下，終于獨自釣上了一條大馬林魚，但這魚實在大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力盡，被他殺死了綁在小船的一邊，在歸程中一再遭到鯊魚的襲擊，最后回港時只剩魚頭魚尾和一條脊骨。
