京城大雨如期而至，下班回家路上，一手撐傘一手提著長(zhǎng)裙的我在大雨中疾步前行，走在電閃雷鳴和滂沱大雨之中，心中懷有忐忑和小小冒險(xiǎn)的興奮，并突然迎來了一種醍醐灌頂?shù)拿鞒骸P(guān)于工作，最近在寫一個(gè)新的科教電影劇本，資料搜了好幾萬字，還是不知道如何下筆開始寫，最糾結(jié)的是開頭，怎么說呢？
呃……答案從雨中傳來，一如遠(yuǎn)方的消息：
電影創(chuàng)作這件事?lián)Q成白話就是：我給你講一個(gè)故事吧
有了這個(gè)開頭，聽故事之人就有了對(duì)結(jié)果的期盼，聽完你的故事之后，他們會(huì)是什么樣的反應(yīng)，是感覺這個(gè)故事很精彩還是索然無味？這樣的判斷取決于兩個(gè)維度，一個(gè)是故事本身，一個(gè)是講述方式，這是兩種體驗(yàn)，它們互相襯托，互相成就。
故事本身的內(nèi)容，相對(duì)來說是固定不變的，日光底下無新事，所有故事的沖突和戲劇不外乎人的七情六欲在這個(gè)世界橫沖直撞；
而講故事方式的好壞，就有千千萬萬種說法了，因?yàn)橹v的方式因人而異，更何況這個(gè)方式要使用視聽語言，這就涉及到了畫面（美術(shù)場(chǎng)景+演繹故事的演員容貌+攝影畫面構(gòu)圖）和聲音（背景樂/環(huán)境音+臺(tái)詞），這些可以被叫做講述故事的氛圍，如果講故事的人正坐在你對(duì)面，那你們所在的地方是村口大槐樹下，還是在城市霓虹街道的十字路口？都會(huì)給你對(duì)這個(gè)故事的體驗(yàn)摻雜些許額外的認(rèn)知，涂上一層不一樣的色彩。
作為講故事之人，如果你的故事不夠離奇不夠精彩，你可以通過講述氛圍來加強(qiáng)聽眾對(duì)你故事的記憶，比如使用與故事本身氣質(zhì)相似的形式講述，關(guān)于這一點(diǎn)，給我印象最深的是《擺渡人》和《從你的全世界路過》，雨中氤氳、燈火闌珊處，是最適合癡男怨女互相糾葛、情愛綿延的，而陰雨纏綿、光怪陸離的世界，也很難會(huì)迎來一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局。
而最近看的日本電影《六十歲的情書》《四月物語》《不求上進(jìn)的玉子》，故事本身真的是一個(gè)淹沒在塵埃里的事件，但通過故事講述者的加工，卻給人留下了難以磨滅的印象，講述者一副云淡風(fēng)輕，聽者則早已暗潮洶涌，真真做到了潤(rùn)物無聲。
一輩子的事情可以濃縮成一部九十分鐘的電影里，幾句話就能說完的一件事可以講上九十分鐘，這里面無不囊括了所有可說不可說的技巧和節(jié)奏。
不止電影啊，從故事說起，我進(jìn)而想到了用其他形式講故事的載體：先是明確講故事形式的《十日談》、《一千零一夜》，以及四大名著《三國演義》《紅樓夢(mèng)》《西游記》《水滸傳》……不，是所有的文學(xué)作品，所有的我們可看可聽的作品甚至包括現(xiàn)今充斥網(wǎng)絡(luò)的各種八卦新聞在內(nèi)，都是創(chuàng)作者坐到我們對(duì)面，要講一個(gè)故事給我們聽，至于是濃墨重彩還是輕描淡寫，就像下一顆巧克力的味道，我們永遠(yuǎn)無法猜到
所以，電影的藝術(shù)，是不是可以說是故事講述方式的藝術(shù)化？
