中國的電影導(dǎo)演代系劃分是一個(gè)很有意思的話題，嚴(yán)格上說這個(gè)“代系”并不嚴(yán)謹(jǐn)，只是我們對(duì)電影人一種時(shí)代劃分的說法。

從第一代導(dǎo)演--20年代中國電影的拓荒者，到我們最為熟悉的第五代導(dǎo)演，再到今天第七代導(dǎo)演或者說是新生代導(dǎo)演，奉獻(xiàn)出數(shù)不勝數(shù)的優(yōu)秀影片。

凱歌用一部《霸王別姬》傲視群雄，張藝謀的《活著》，姜文的《鬼子來了》更是讓人拍案叫絕。

更有像婁燁、顧長衛(wèi)、管虎、寧浩、賈樟柯、陸川等等等等我們數(shù)不過來的優(yōu)秀電影人，不停的為中國的電影事業(yè)輸出著自己的才華。

2018年夏天，一部《我不是藥神》從上映開始便占據(jù)各類新聞?lì)^條，據(jù)實(shí)時(shí)電影票房統(tǒng)計(jì)：

在影片熱映的同時(shí)，青年導(dǎo)演文牧野走進(jìn)了我們的視線，在寧浩和徐崢共同監(jiān)制的幫助下，一時(shí)間風(fēng)生水起，其對(duì)題材的把握和獨(dú)特的眼光，以及節(jié)奏的掌控讓我們看到了中國電影導(dǎo)演人才輩出的好勢頭和中國電影的希望。

下面介紹幾位新生代電影導(dǎo)演，他們都在這個(gè)領(lǐng)域上取得了非凡的成績，都很年輕，更具市場意識(shí)和用戶視角，能夠在自我表達(dá)和觀眾需求間尋求平衡。可能有的我們對(duì)他們并不熟悉，但是才華是掩蓋不住的，希望有一天他們能大放異彩。

蘇倫，代表作《超時(shí)空同居》。

畢贛，代表作《路邊野餐》。

董越，代表作《暴雪將至》。

程耳，代表作《邊境風(fēng)云》。

閆飛彭大魔，代表作《夏洛特?zé)馈贰?/p>

陳思誠，代表作《唐人街探案》、《唐人街探案2》

文牧野，代表作《我不是藥神》。

路陽，代表作《繡春刀》、《繡春刀2》。

忻鈺坤，代表作《心迷宮》、《爆裂無聲》。

中國的電影工業(yè)才剛剛開始起步，隨著老一代導(dǎo)演慢慢的退出電影事業(yè)，新一代繼承著他們沉淀的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)他們審美的時(shí)代性、歷史沉重感的束縛，慢慢都會(huì)消融。

隨著電影市場的進(jìn)化，更多青年導(dǎo)演將向世界看齊，在內(nèi)容、態(tài)度、制作、表達(dá)上，他們都代表著中國影視文化的未來。

希望這些人能擔(dān)起中國電影未來的重任。