（1）
寫作群里一位師姐，昨天問我如何把文章寫長一些。
我給師姐提出了建議。
師姐要寫的文章是關(guān)于苦難的。
我建議師姐寫一寫與苦難抗?fàn)幍拿?，譬如史鐵生、霍金、海倫.凱勒。
然后，再寫寫身邊人，這更能接地氣。
寫來寫去，篇幅就長了。
其實，我說的都是寫作套路。
寫名人是套路，借知名度吸引眼球賺點擊率嘛。
寫身邊人，還是套路。老師教我們的套路。
不論身邊人還是名人，要寫出他們與普通讀者相通的普通一面。
這就叫普遍性。
有普遍性的文章，容易引起普通人的共鳴，就容易代入，就接地氣。
接地氣是形象化民間說法。
官方說法是：有群眾基礎(chǔ)。
好比金庸先生15篇武俠小說當(dāng)中，為什么大家公認最受喜歡的是《鹿鼎記》？
因為那個主角韋小寶，他是個普通人啊！
韋小寶又懶惰，又無賴，又貪財，又好色，又沒文化、又沒修養(yǎng)，他身上有太多我們普通人的影子，他做的事情，特別像是我們也能做得出來的！強烈的認同感，讓我們不知不覺將自己代入，從而獲得心理滿足。
又好比《紅樓夢》，主要寫大家族里男男女女，他們錦衣玉食、整日玩樂，離我們勞苦大眾太遠，所以普通讀者不容易認同，而突然來個鄉(xiāng)巴佬劉姥姥，是個沒見過世面的土包子，和我們大多數(shù)普通人沒啥兩樣。那么，這劉姥姥進了大觀園，就好比代替我們?nèi)ミ@個安樂窩里走了一遭，我們從劉姥姥的感受中獲得共鳴，這就是接地氣，就是有群眾基礎(chǔ)。
你看，不愧四大名著之首，接著地氣哪！
同樣道理，《水滸傳》里李逵、魯智深那樣或魯莽直率，或粗中有細的糙漢子，在書里大批英雄人物中最受大家喜愛，也是因為他太像我們了。
就連《西游記》，神神乎乎的小說，里面那個豬八戒，是不是最受歡迎？因為他渾身毛病，與普通人最接近呀。
四大名著，只有《三國演義》主要講國家上層之間的爭斗，幾乎沒小老百姓啥事。
除了那兩個被逼得走投無路的小卒，最后急了，給張飛來上那么一票，可憐張大將軍就一命嗚呼了！
這樣底層草根接地氣的小人物，我們是不是更容易理解？
可見人物接地氣是任何文章或作品大受歡迎的重要套路。
（2）
其實，不僅人物要接地氣，情節(jié)，特別是細節(jié)，也要接地氣。
這不僅是新媒體文章寫作的套路，也是文學(xué)創(chuàng)作的套路。
不信你看皇皇巨著《戰(zhàn)爭與和平》，安德烈公爵臨死的病榻前，娜塔莎在干什么呢？
——“他緊緊地握了一下她的手，松開了，她回到蠟燭前面，照原來的姿勢坐下。她兩次回頭看看他，遇見他那發(fā)光的眼睛。她給自己一個課題——織襪子，她對自己說，不織完襪子，決不回頭看他。”
織襪子，織毛衣，干一個普通女人會干的活計。
很普通，很生活，接地氣。
還有同樣四大本的《約翰.克利斯朵夫》，當(dāng)神童音樂家小克利斯朵夫演奏完畢，被包廂里的公主抱在懷里，他看到祖父在包廂進口遠遠站著，就動了感情——
他湊在公主耳邊悄悄的說：“我要告訴您一樁秘密?！?/p>
公主笑著問：“什么秘密呀？”
小神童就說出了那個秘密——他演奏的曲子里，有一支最美的，是祖父作的。
“他不愿意人家說出來。您不會說的吧？”他叮囑公主。
公主答應(yīng)了。
可是，公主馬上把這個秘密當(dāng)眾說了出來，使克利斯朵夫吃了一驚。
接下來，“克利斯朵夫再也不對公主說一句話；盡管她逗他惹他，他總是一聲不出，沉著臉；他瞧不起她，因為她說了話不算。......他氣憤之極......”
看，孩子的心靈世界，描繪得多么生動傳神，因為這些細節(jié)太生活化太接地氣了！普通人，特別是有孩子的人，太容易引起共鳴了！
（3）
有一種套路，叫做一波三折，在我看來，是所有新媒體文章寫手必須掌握的。
怎么講呢？
拿電影為例。
好萊塢大片，我們都看了不少，有沒有發(fā)現(xiàn)最賺票房的娛樂大片有個共同特點？
就是高潮不斷，好戲連臺，不到讓你大呼過癮絕不罷手！
譬如《真實的謊言》，當(dāng)你看到駿馬追摩托的驚險場面，覺得夠刺激吧，后面還有導(dǎo)彈炸毀大橋的場面等著你哪！那你看到施瓦辛格大叔夫妻團聚之后，以為結(jié)局完滿了，誰知大叔的女兒又被恐怖分子綁架了，大叔駕機親自營救愛女，才上演了戰(zhàn)機攻擊摩天大廈的超跩酷炫戲碼！
再看《碟中諜》，影片將近結(jié)尾處，在火車車廂中，當(dāng)一切真相大白之后，你恍然大悟，原來是這樣的一個局！這時從解謎角度講，你的大腦邏輯思維劃了個圓，回到原點，夠滿意了吧，可是別忘了，這片子不僅僅是燒腦哦，還給你視覺刺激呢，于是你看到鏡頭一轉(zhuǎn)，來到火車車頂！這個經(jīng)典的空間轉(zhuǎn)換，將一部希區(qū)柯克式懸疑片，與一部史泰龍式動作片完美結(jié)合。于是你看到了阿湯哥在直升機爆炸瞬間勇悍絕倫的驚艷一跳！高潮后的高潮，讓你爽呆了！
類似電影大片一波三折、高潮迭起的情節(jié)布局，其實在我們的經(jīng)典文學(xué)中早有描述。
還記得《老殘游記》嗎？
那王小玉——唱了十?dāng)?shù)句之后，漸漸的越唱越高，忽然拔了一個尖兒，像一線鋼絲拋入天際，不禁暗暗叫絕。那知他于那極高的地方，尚能回環(huán)轉(zhuǎn)折；幾囀之后，又高一層，接連有三四疊，節(jié)節(jié)高起?；腥缬砂羴矸逦髅?，攀登泰山的景象：初看傲來峰削壁千仞，以為上與天通；及至翻到傲來峰頂，才見扇子崖更在傲來峰上；及至翻到扇子崖，又見南天門更在扇子崖上：愈翻愈險，愈險愈奇！
多幾次轉(zhuǎn)折，多一些高潮，讓你的粉絲越讀越爽，不能罷手，最終擊節(jié)嘆服，你這樣的套路，能不成功？
（4）
要掌握高明的套路，歸根結(jié)底靠什么？
老師說，就是多寫多練四個字。
邊寫，還要邊學(xué)習(xí)別人的成功套路。
《文心雕龍》有言：“操千曲而后曉聲，觀千劍而后識器。”
練夠一千支曲子，才能懂音樂，見過一千把劍，才能識別劍器。
當(dāng)然，套路的最高境界是沒有套路，隨心所欲。
就像寫作的最高技巧是沒有技巧一樣。
金庸先生在《笑傲江湖》《傳劍》一回中寫道：獨孤九劍“要旨是在一個‘悟’字，決不在死記硬記。等到通曉了這九劍的劍意，則無所施而不可，便是將全部變化盡數(shù)忘記，也不相干，臨敵之際，更是忘記得越干凈徹底，越不受原來劍法的拘束。”
一句話，像我們老師和許多文章高手一樣，勤奮而用心地寫到上千篇以后，那就是神而明之，存乎一心，信手拈來，即是妙文——已入化境了。
