目送這本書讀完之后頗為傷感，甚至在書中三四處濕了眼眶。人到了某一個年齡段后，總會有不同的憂思，比如父母的老去，以及作為子女清醒的看著他們老去的無能為力。

這一生這么長，又這么短。這條路上來往過客無數(shù)，行也匆匆，去也匆匆，只有父母，雖然無法陪你走完全程，但他們陪你走過的每一段，一定都盡了自己最大的努力去幫扶和關愛你。他們會越走越慢，最后漸漸的走不動，需要你停下來，轉過身去攙扶他們。我們會有各自的家庭，各自的責任，自己也逐漸成為父母，對于兒女而言我們是港灣，但于我們本身而言，港灣永遠是自己的父母。

這世界那么大，但容身之處只是一個小小的家。夜深人靜時會想，父母百年之后，這天地間最了解，最無條件包容你的人離開以后，這層羈絆斷了以后，至少有那么一段時間，會不會生出浮萍無根的彷徨與無依。會不會在偶爾想要撒嬌，想要發(fā)泄，想要傾吐的時候發(fā)現(xiàn)少了一個最能撫慰你的地方，少了兩個最為溫暖的人。

每每思及此，都覺悵然。而《目送》這本書，截取的是生活中每一個人都會經(jīng)歷的片段，但恰恰戳中了每一個人內心深處都不愿承認卻不得不接受的事實。

重慶森林這部電影的前后，可以說是沒有關系。兩個故事可能是時間上的交錯，也可能是并行在同一時間上兩個空間交錯的故事，甚至還有可能是后一個故事先于前一個故事發(fā)生。如果打開上帝視角，你俯視香港，就是蕓蕓眾生在時間上的交錯縱橫。你用時間有序的方式去看待這部電影，那么這部電影的前后一定有銜接性，如果你用無序的時間去看待，這部電影就是一個群體視角下個人生活的支離破碎。時間，在王家衛(wèi)手里，它可以是精確的，是抽象的，是可以表示距離的。但幾乎不可能是有序的，一直被打亂，被無序化，零散的堆在一塊。如果順清了時間的條理性，那王家衛(wèi)的風格失色一半。

想象一下，你坐在飛機上近空看腳下的世界，你看到A和B見面，B和C見面，C和D見面，D和E見面，E和F見面，F(xiàn)和G見面.........一直反復下去。這一群人形成有一個互有歸屬的集體，但抽離開來人和人是疏離的，E和A見面了，誰能保證B、A、C、E、J、K知道呢，誰能知道他們想見誰呢，誰又知道A遇到了J會發(fā)生什么呢？

這就是時間的力量，雖然感覺在空間上無限接近，但是在時間上，卻總是錯開。這也是王家衛(wèi)荒誕的真實，一顆心，被時間孤立、吊打，疼的不知所以。