十一月最讓人驚艷的電影，是張艾嘉自導(dǎo)自演的《相愛相親》，和她本人一樣，這是一部溫柔卻有力的作品。
張艾嘉在這部電影里以家庭為切口，落點(diǎn)在經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的二線城市里，每個(gè)家庭成員都有自己的困擾與焦慮。“遷墳”這一件事情牽連出兩代人之間的矛盾，包括小孩成長后對家庭權(quán)利重新分配的需求，父母用不再合時(shí)宜的方式關(guān)心孩子，年輕人對愛情的迷茫和彷徨等等。這是每一個(gè)家庭都要面對的情況，也許導(dǎo)演也只想跟我們探討一下一個(gè)家庭里到底會發(fā)生什么事兒。
這是一部充滿女性色彩的電影，影片圍繞著三個(gè)女人開始講述。這三個(gè)女人的關(guān)系開始互相對立，但是在激烈的戲劇沖突之后，三人尖銳的關(guān)系反而緩和了下來，影片中的敵對在最后都消解了，每個(gè)人都放下了自己心中的執(zhí)念，就因?yàn)榉畔铝?，所以才有辦法接納別的東西，對照片名也就是相愛相親，從相互對立到相愛相親。
由張艾嘉飾演的岳惠英，在母親死后想要把父母的墳合葬在一起，這是她認(rèn)為她應(yīng)該做的事情。而姥姥在老家等了自己的丈夫一輩子，卻等回了他的白骨，所以她苦守枯墳不愿放手，這是她對自己一生的堅(jiān)守。于是矛盾就爆發(fā)了。一個(gè)是對父母愛的堅(jiān)守，一個(gè)是活著的意義，雙方相互角力，互不低頭，于是陷入死局。
而郎月婷飾演的薇薇則不停地周旋在兩人之間，薇薇與母親的爭吵可以照搬到現(xiàn)在很多家庭里邊。孩子對父母冷淡疏離、父母也沒有真正了解孩子面對的困擾，因此產(chǎn)生的溝通障礙直接造成家庭矛盾的爆發(fā)。這部影片展現(xiàn)家庭矛盾的方式非常高明，打動觀眾的度拿捏得特別好，不矯情也沒讓人雞皮疙瘩掉了滿地，作品落到實(shí)處大概就是有還原生活的力度吧。
薇薇和姥姥的相處在影片中占有相當(dāng)大的比重，薇薇與姥姥的關(guān)系在影片中相當(dāng)微妙，不僅是年輕人與老年人之間思想的碰撞，而且兩人還存在著奇妙的鏡像關(guān)系。
阿達(dá)最后北上追求自己的音樂夢想，正如他的青梅竹馬對薇薇的示威——你拴不住他。影片中的薇薇抱著阿達(dá)說，我不會等你。也許是說給阿達(dá)聽，更多的是說給自己聽。我不會等你，你走了之后我就要開始新的生活。
薇薇和姥姥的經(jīng)歷雖然相似，但是結(jié)局注定不一樣。也許是時(shí)代在改變，那些過去陳腐的觀念和村口的貞節(jié)牌坊一樣已經(jīng)過時(shí)了，徹底變成了大家逗樂的對象。
作為一部輕喜劇，影片在場景設(shè)計(jì)和臺詞對白上處理得非常巧妙。媒體節(jié)目揭人隱私、辦事部門踢皮球不作為等細(xì)節(jié)被真是地還原到電影中。就像電影里辦事人員讓岳淑慧證明他爸媽的婚姻關(guān)系一樣，這是荒謬的，可是能怎么辦？大家都在以一種半麻痹的狀態(tài)在做這樣的事情，可能我們心里隱隱覺得有些不妥，但是馬上又會安慰自己，這是工作，工作就是這樣的。因?yàn)闊o法改變，我們也無力掙扎。
影片最后的片段詩意飄起，田壯壯飾演的丈夫開著新買的車來接妻子下班，兩個(gè)人用背演完了最后一場戲，也是這最后一場戲，最動人。黃昏的時(shí)候天快黑了，車子在行進(jìn)中，街景在飛速后退，溫柔沉默的丈夫絮絮叨叨地說起曾經(jīng)的向往，語氣里是實(shí)現(xiàn)了的飽滿的滿足。而妻子在愕然之后蠻橫地哭著，不肯低頭的樣子透著一股子?jì)珊┑目蓯?。情緒飽滿又張力，表演直擊人心，演員展現(xiàn)出來的功底一下子就充盈了整個(gè)影片。
從《念念》到《相愛相親》，其實(shí)張艾嘉一直都沒有變過，她自詡是一個(gè)說故事的人，拍戲就是想把自己想說的故事說出來?？炊徊侩娪?，并能從這部電影中汲取一些力量，這大概是所有電影人堅(jiān)持的意義吧。
