豈，這種寫法，是繁體字草書楷化后的樣子。書法介紹的是（繁）正體字。
?仍舊，按照我個人書法訓練思路的方向分析。
整體氣質(zhì)形態(tài)。這個字整體偏瘦，170CM，氣質(zhì)孤冷，姿態(tài)俊朗，愛著白衣。適合瘦硬書風。
特別關注要點。上方不是“山”，要向左斜，在篆書中特點明顯。這類橫向走勢的字形，間距要勻。間距有兩種，一是明確有形的間距，比如一橫接著一橫的局部；二是需要撥云見日的隱形間距，比如有“短撇捺點”和“口”的局部。兩個局部的間距，無形的要讓他有形，有形的更要寫準。準，絕不是美術(shù)字的呆板。間距相等是每個點畫到位，卻又富于變化的結(jié)果之一。
筆畫特點體會。短豎左斜，切筆開始當然可以，但如果因為個性使然，為人寫字都不愿太鋒利，則可以抖筆開始——向左一抖迅疾轉(zhuǎn)右，會產(chǎn)生一個調(diào)皮的”小歪桃“。這一調(diào)皮，字就不會鋒芒外露，為什么不愿鋒芒太露？因為中國書法最高境界是——中庸！因為中國書法最高境界是——中庸！因為中國書法最高境界是——中庸！許多日本韓國朋友理解的書道、書藝均不及此。
第二筆左點，便可大膽露鋒入紙。第二筆嘛！不像首筆處在首當其沖的位置，因此可以大膽潑辣。二筆露鋒是為了平衡首筆的半藏鋒。就像在一個很有凝聚力的單位里，正職不能罵娘的，副職要頂上來背黑鍋。接下來的筆畫以此類推，露-藏-藏-露~~~~，方-圓-方-圓~~~~，中鋒-側(cè)鋒-中-側(cè)~~~~，虛筆-實筆-虛-實~~~~，互相調(diào)和著往下寫，始終把矛盾處理妥帖。如此這般，一字終了，你的心起起伏伏很是舒爽。
“東風夜放花千樹，更吹落，寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞”，一篇宋詞終了，內(nèi)心趨于矛盾平衡后的寧靜——這就是書法的內(nèi)在。
主筆和終筆。有的主筆就是終筆，主筆要是在最后，對于書寫筆畫多的字，可能已經(jīng)疲倦了。初學的道友，寫字容易繃著勁兒，就在最后主筆需要嗨起來的時候，突然泄掉了，導致長橫大豎不夠挺拔舒朗，失掉“君主”之氣。國不可一日無君，字也不可無君。“豈”字的終筆長橫，長短粗細一定要得體，微妙的軟硬變化，令它有力而含蓄。
冬季午后，我閑暇時，蜷在陽光下的沙發(fā)里，把玩玉器一樣揣摩歐陽詢的字，經(jīng)常感到“不寒而栗”，他的字怎么就透著一股子那樣的味道——倔強而柔順、靦腆而奔放、剛烈而嫵媚。歐陽詢在一個字中制造著激烈的矛盾，卻又愜意地玩弄它們于手掌，矛絕不會將盾刺穿，盾也偶爾以進為退，矛和盾一直打斗，像黃飛鴻方世玉一般，險象重重、英武帥氣，煞是好看。
草書的模樣，是不是看起來很熟悉？簡化字偷懶了，把（繁）正體字的草書工整地寫出來，成了簡化的楷書，真是豈有此理。
