上一次國師走下神壇，是因?yàn)椤堕L城》。

上一次鄧超孫儷夫婦被罵，是因?yàn)椤稅汗魈焓埂贰?/p>

人在自己不擅長的領(lǐng)域做事，多數(shù)情況下是要吃虧的。比如張藝謀要拍怪獸，比如鄧超孫儷想強(qiáng)行搞笑。但換個(gè)頻道，回到各自的軌道上，一切就對了。

張藝謀在自己最擅長的影像風(fēng)格上果然游刃有余，而鄧超孫儷在張導(dǎo)的調(diào)教下，認(rèn)真演戲也是吸引人的。

本片給我的第一感覺是美，水墨風(fēng)貫穿始終，氤氳山水，陰陽制衡，每一個(gè)細(xì)節(jié)，所有的服裝道具都極為講究，這是屬于張藝謀的電影美學(xué)。

除了形式美，影片故事也含蓄內(nèi)斂，竟有了幾分侯孝賢的影子。

影就是影子，俗話叫替身，娛樂圈中經(jīng)常會(huì)使用，為了保護(hù)明星不受傷害，在拍一些危險(xiǎn)戲或是忙不過來的時(shí)候，就找一個(gè)與明星身形長相相似的人代替。

古代的影子是為權(quán)貴服務(wù)的，是權(quán)力的祭品。千百年后，這項(xiàng)職業(yè)居然延續(xù)至今。

正主的命是珍貴的，影子的命不值錢。

影子活在黑暗里，秘密培養(yǎng)，替身拍完了所有危險(xiǎn)的戲份，觀眾從來不會(huì)認(rèn)識(shí)他們，他們活在另一種黑暗里。

在夾縫里踽踽獨(dú)行的人，在張藝謀的電影里成為了主角，這為影片增加了幾分溫度，即使這是一場一開始就注定的悲劇。

說起來，這部影片的主題不小，是關(guān)于一個(gè)人身份的自我確認(rèn)，一個(gè)近乎于哲學(xué)的命題。

影子脫去了主人的身份，他是誰？

再進(jìn)一步，主人脫去了主人的身份，他又是誰？

影片的落腳點(diǎn)原本準(zhǔn)備放置在親情和愛情上，可是境州的親情被摧毀，最后也放棄了愛情，選擇了讓他成為影子的權(quán)力。

影片中的權(quán)勢是惡龍，是所有悲劇的根據(jù)，境州是斬龍少年，自身又變成惡龍。

影片去掉了顏色，只留下了灰，而灰色是善惡的中間地帶，是人性的顏色，電影中每個(gè)主演的個(gè)性都不是非黑即白的，而是在天平的兩端來回?cái)[動(dòng)，虛虛實(shí)實(shí)，真真假假。

鄭愷飾演的主公看似昏庸無能，實(shí)則運(yùn)籌帷幄，看似冷酷無情，實(shí)則十分在意長公主的安危。

鄧超飾演的都督陰騭毒辣，機(jī)關(guān)算盡，卻也在最后愿意犧牲自己，成全境州和小艾。

鄧超飾演的境州正直勇敢，忠心耿耿，對小艾情深意重，卻沒能成為那個(gè)一心只想回家的人，變成權(quán)力的犧牲品。

孫儷飾演的小艾是一個(gè)長期陪伴在都督身邊的人，她懂所有的斗爭與陰謀，也看見了都督的陰險(xiǎn)狡詐，但依然為境州保留一份溫暖和善良。

這樣的人物塑造，讓角色有了內(nèi)涵，擴(kuò)充了人物性格，人物就不會(huì)浮于表面。

在這樣的人物塑造中演員的表演也至關(guān)重要，影片最大的看點(diǎn)就是鄧超一人分飾兩角。

身形上一個(gè)暴瘦，一個(gè)健壯，性格上一個(gè)是癲狂，一個(gè)隱忍，都是兩個(gè)極端。無論是從生理上控制還是表演本身的變換，鄧超都交出了完美的答卷。

鄭愷也毫不遜色，他很好的拿捏住主公性格中的兩面性，荒唐與心機(jī)融于一體，在反轉(zhuǎn)處給人驚喜。

是所有的形式、主題、表演共同催生了這部影片，一部真正的中國風(fēng)大片。

張藝謀已經(jīng)68歲了，從影超過40年，他依然在不斷挑戰(zhàn)自己，還在電影這個(gè)行業(yè)里深耕，這本身是一件值得尊敬的事。