神龜雖壽，猶有竟時。

螣蛇乘霧，終為土灰。

老驥伏櫪，志在千里。

烈士暮年，壯心不已。

盈縮之期，不但在天；

養(yǎng)怡之福，可得永年。

幸甚至哉，歌以詠志。

東臨碣石，以觀滄海。

水何澹澹，山島竦峙。

樹木叢生，百草豐茂。

秋風蕭瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中。

星漢燦爛，若出其里。

幸甚至哉，歌以詠志。

短歌行

兩漢：曹操

對酒當歌，人生幾何！譬如朝露，去日苦多。

慨當以慷，憂思難忘。何以解憂？唯有杜康。

青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。

呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。

明明如月，何時可掇？憂從中來，不可斷絕。

越陌度阡，枉用相存。契闊談讌，心念舊恩。

月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？

山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。

next，不解釋

中國歷史中有兩次青春文學(xué)的浪潮，一次是五四時期，那是附著在大時代浪潮中，關(guān)乎家國民族、自我建設(shè)，其中有很多有擔當?shù)谋磉_。而另一次就是在2000年左右，隨著新概念作文等出現(xiàn)，一批“青春文學(xué)”作家如井噴般涌現(xiàn)。

12000年以來出版方和媒體的介入，還是提供了一個寬敞的入口，“如果沒有這個更大的入口，這一幫寫作者也只能像以前的寫作者一樣，走一個更加講求資歷、而不是講究品質(zhì)的文學(xué)期刊這種沉沉的、緩慢的過程。這個程序和標準對于作者的腐蝕性并不比市場和商業(yè)的腐蝕性弱?！?/p>

“這個情況在這些年愈演愈烈，大資本進入、打造大IP，我覺得這全部是一個反文化行為。從某種意義上打造的是文化工業(yè)，文化工業(yè)的重點是工業(yè)，為了賺錢，就可以無限復(fù)制，在短時間內(nèi)產(chǎn)生巨大利潤，跟文化本身養(yǎng)成沒有太多關(guān)系。”楊慶祥說。

近些年許多重金打造的文化IP作者，都是非常年輕的寫作者，許多作品都是一鍋燉：玄幻、穿越、愛情、復(fù)仇……“其本質(zhì)就是一幫做小商品經(jīng)營的人扶植著一批心智不成熟的人來搞文字批發(fā)。”楊慶祥說。

文珍談到文學(xué)的青春性是一種懷著缺憾不斷追求圓滿的過程，是一個本身不成熟、未定型的人懷著對生命和世界的愛和好奇心不斷地找到還未知的領(lǐng)域，去嘗試寫新的題材。 “只要是寫作，就必須追問我們?yōu)槭裁磳懀胰懯裁?，我寫給誰看？” 她也強調(diào)“青春文學(xué)”仍然是文學(xué)的一種，應(yīng)該具有文學(xué)的共同性，就是面對自己的苦難和問題，并用豐富的形式作出回應(yīng)。

楊慶祥談道：“青春文學(xué)應(yīng)該是求新和求變的：不斷超越以前的風格，超越外面給它貼上的那個標簽。”他認為青年寫作者保持一種文學(xué)的生活樣態(tài)是蠻好的事情，有一份穩(wěn)定的工作，不那么“職業(yè)”的寫作或許更有利于保持寫作的活力。同時認為，越是青年作者越應(yīng)該經(jīng)受住忍耐，不必急于求成，而是不斷等待自己經(jīng)驗的豐富。

民宿（Minshuku），源自日本的「民宿」。 是指利用自用住宅空閑房間，或者閑置的房屋，結(jié)合當?shù)厝宋?、自然景觀、生態(tài)、環(huán)境資源及農(nóng)林漁牧生產(chǎn)活動，以家庭副業(yè)方式經(jīng)營，提供旅客鄉(xiāng)野生活之住宿處所。

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