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有時(shí)候我總是為奧利維亞·阿薩亞斯鳴不平，明明他的電影很有趣，看的人卻很少。
多數(shù)中國影迷談?wù)摰闹挥袃牲c(diǎn)：
第一他是張曼玉的前夫，第二他幫克里斯汀·斯圖爾特這個(gè)美國女演員拿下了法國凱撒獎(jiǎng)最佳女配角。
當(dāng)然，作者系的導(dǎo)演本來就不大受人追崇，無劇情張力，借由命題性的主題擴(kuò)散氛圍，閑談式的對話自白，隱喻式的諷刺和論調(diào)，平實(shí)而緩和的運(yùn)鏡手法，在整個(gè)電影制作里最突出的不是演員和導(dǎo)演，而是主題本身。
這樣的創(chuàng)作手法會(huì)讓觀眾失去耐性，也更容易失去意識(shí)控制。
那么我為什么覺得他有趣？
這是一種建立在表達(dá)至上的空間中，以及他對時(shí)代感的把控。
換言之，阿薩亞斯最大的優(yōu)點(diǎn)是他一直在與時(shí)俱進(jìn)，發(fā)掘所處時(shí)代最大的矛盾點(diǎn)，以及人類本身的共性情感，這是我們常常會(huì)忽視的。
他擅長于挖掘那些暗藏在生活縫隙中的點(diǎn)滴，更把人類變幻的情感描述得非常自然，完全不需要過多的矛盾。
這和他早期研究大量亞洲電影有關(guān)聯(lián)，他潛移默化地把東方式的敘述方式代入到自己的電影語境中。
如張曼玉戛納封后之作《清潔》，一個(gè)過氣的搖滾歌星用毒品來麻痹自己的生活，當(dāng)她的兒子需要她照顧時(shí)，她希望能夠清潔自己的過往和人生，重新用音樂喚醒自己的生存意識(shí)。
如果按照好萊塢的敘述方式，人物的境遇一定是大起大落值得去描述的，然而阿薩亞斯非常生活化，以至于很多矛盾都一筆帶過，反高潮反矛盾是他的有意為之；
他把人物心理變化過程放在了電影最主要的位置上，且沒有過多留白，就好像日子一天天過，時(shí)針一秒秒走。
而他時(shí)代感的捕捉才是他作為新銳作者系導(dǎo)演最有趣的創(chuàng)作體驗(yàn)，去年在看他的《雙面生活》時(shí)，我就發(fā)現(xiàn)了他作品中另一種很大的特質(zhì)，是一種清冽感。
別小瞧這種特質(zhì)，在《雙面生活》這種強(qiáng)調(diào)文本意識(shí)的作品中，稍一用力，便會(huì)陷入一種尷尬的探討局面，他早已把紙媒和流媒之爭放在了劇作沖突中。
其余的導(dǎo)演和影迷都是在現(xiàn)實(shí)生活中爭論，但他不聲不響便把時(shí)代性的話題植入到了作品中，最重要的是不落俗套。
表象上是流媒和紙媒的對抗，但實(shí)際上卻用人物來影射家庭和婚外情的雙向抉擇，完全是在記錄生活，而并非像二度創(chuàng)造，看完后只覺感官清逸。
這就是阿薩亞斯的特性，任何事物的演變都只是一次生活的過程，最終還是要?dú)w整到平凡的真章。
你看他的作品，像是在看電影，又像是在過生活。
法國人的自然主義與影像結(jié)合頗具古典意識(shí)的美，正如《夏日時(shí)光》所表現(xiàn)的一般，他是在闡述家庭和房屋的變遷，卻也是在隱喻文化的遷徙和落寞。
夏日時(shí)光，那棟珍藏著藝術(shù)品的屋子前，陽光柔和，花香四溢，新一代人走，新一代人留，不變的，唯有時(shí)間的痕跡。
《夏日時(shí)光》是阿薩亞斯被收錄于CC典藏的電影，任何被收錄CC的電影都值得一看，而這部電影也最得影迷歡心。
在這部講述家庭的電影中，我們不難發(fā)覺他對于時(shí)間感的把控，一個(gè)家庭的轉(zhuǎn)移和瓦解于夏日開始，又在夏日結(jié)束。
片尾孫女說：“我的奶奶常帶我來這兒，她說以后我也會(huì)帶我的孩子過來，但現(xiàn)在房子沒了，我的奶奶也死了?！?/b>
“家”和“房”的概念在這一個(gè)精英家庭中被縮小，這不是我們在亞洲電影里常見的以“家庭紛爭”而展開的電影。
當(dāng)然，在劇作上，阿薩亞斯強(qiáng)調(diào)了“家”的重要性，但卻是建立在時(shí)代的變化中，一家老小，保留著對“祖屋”的感情，卻因?yàn)楦髯缘姆稚⒍坏貌粚⒎孔幼冑u，所有珍藏的藝術(shù)品也都要分飛各處。
這是我們能夠接收到的故事表層，75歲母親的生日到了，兒子和女兒趕回法國鄉(xiāng)下的“祖屋”，這間祖屋里珍藏著祖祖輩輩留下來的藝術(shù)品，任何一件都非常稀世值錢，包括花瓶，繪畫，茶具等等……
長子一直居住在法國，照料著母親和家中的事宜；女兒事業(yè)中心在美國，愛情也在美國；二兒子因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因不得不將自己的事業(yè)轉(zhuǎn)移到中國，連同自己的家庭，將來更打算在北京買一套房。
然而這場生日聚會(huì)使得母親早早明白了孩子們的心意，她知道孩子們都有自己的事業(yè)和未來，這棟老房子肯定是留不住了，所以她提早和長子商量了他們的遺產(chǎn)分割，但兒子總是拒絕商量，一來他認(rèn)為母親擔(dān)心的太早，二來他根本沒想過賣房，畢竟這是他們共同美好的記憶。
但母親突如其來的死亡讓這場遺產(chǎn)分配陷入了困惑之中，二兒子需要錢去中國，女兒坦白道這個(gè)房子遲早會(huì)被賣掉，而且她將來也會(huì)長居美國。
就算大兒子再怎樣舍不得，還是要尊重弟弟妹妹的意見，對于他來說，那些祖輩留下來的藝術(shù)品擁有的不是金錢價(jià)值，而是情感記憶，可現(xiàn)在它們都要被拍賣、展覽，似乎離開了祖屋，那些藝術(shù)品毫無生命力。
如果把這樣的故事情景放在亞洲電影，很容易變成狗血似的家庭鬧劇，各自為遺產(chǎn)爭奪。
但阿薩亞斯毫無目的性，他對稱的是三個(gè)人物之間的關(guān)系，而相互對應(yīng)的則是三種城市文化的變遷，法國、美國、中國。
他有很強(qiáng)烈的鄉(xiāng)愁感，在他精英傳統(tǒng)的做派中，法國的古典主義和浪漫主義終將衰弱，取而代之的是美國的流行文化和亞洲的經(jīng)濟(jì)體系。
三個(gè)兒女也并沒有過多的口角和爭執(zhí)，他們尊重各自的決定，遺產(chǎn)分配好聚好散，大家散落四方，各自為安，徒留下來的，或許是祖屋女工的獨(dú)自嘆息，她說花瓶里插著花，才有生命力。
但如今，孩子的轟趴取代了夏日的寧靜，長子躲在房間里暗自哭泣，他的不舍終究要迎合現(xiàn)實(shí)情況；
而孫女則喃喃自語著，站在奶奶曾帶自己來過的地方，提及過去時(shí)，只得一絲溫柔的眷戀。
阿薩亞斯用各自的境遇來影射了時(shí)代文化的遷徙，曾幾何時(shí)，法國這座藝術(shù)之都留下了寶貴的精神財(cái)富，而如今快節(jié)奏的時(shí)代來臨，人人都沉迷于美國的流行文化中，在不久的將來，經(jīng)濟(jì)逐漸強(qiáng)大的中國會(huì)成為世界的中心。
而法國呢？
正如那棟舊房子，古韻猶在，斯人已去。
看《夏日時(shí)光》有種隱隱的哀傷，這種哀傷是隨著時(shí)間演變而生的，確實(shí)，現(xiàn)在的生活越來越快，無論你在哪個(gè)國度，你都會(huì)有強(qiáng)烈的不適感。
而過去那些慢慢感悟的生活，已經(jīng)淪為了一紙空白，我們試圖在上面描繪記憶，卻又被時(shí)間打斷，情緒戛然而止。
好想讓時(shí)間再慢一點(diǎn)，這樣我們才能仔細(xì)看看這個(gè)世界！
