我講述的送戲下鄉(xiāng)是我們那個(gè)年代的經(jīng)歷。
1971年4月我成了一名正式的“毛澤東思想宣傳隊(duì)”隊(duì)員，2個(gè)月的集訓(xùn)完成后，留下來的18個(gè)人就被充實(shí)到當(dāng)時(shí)人才匱乏的宣傳隊(duì)。
正值下鄉(xiāng)演出的高峰期，而幾位大齡女演員也都面臨婚期。我是女學(xué)員中年齡最大的，接替她們的角色刻不容緩并且非我莫屬了（破格招收我正是此原因）。
其他學(xué)員還在繼續(xù)學(xué)習(xí)訓(xùn)練，我卻要打起背包跟著“前輩們”下鄉(xiāng)演出了。
沒有時(shí)間留下來排練，只能邊看演出邊練臺詞，模仿是當(dāng)時(shí)最有效最快捷的“接班”方式。
最先接受的劇目是《張思德之歌》，這是一個(gè)不到20 分鐘的花鼓戲，我扮演其中一個(gè)被張思德救起的女孩的媽媽。這也是我除李奶奶以后接觸的第一個(gè)角色。
每晚演出我都站在邊幕旁，眼睛盯著臺上老演員的一舉一動(dòng)，耳朵聽著樂隊(duì)的伴奏，手里面拿著劇本看臺詞。
不到一個(gè)星期，休婚假的前輩出發(fā)了，我趕著鴨子上架演出了第一晚的節(jié)目。還好，總算應(yīng)付下來了。
沒多久另一大齡女又該請假結(jié)婚了，于是乎我一個(gè)剛上陣的“小演員”，一下要接替兩個(gè)人的角色（一個(gè)晚上有三個(gè)節(jié)目）。
好在那時(shí)候鄉(xiāng)下演出要求不很高，文化娛樂“赤貧”的年代，農(nóng)村能夠有“真人”在土臺子上為他們演戲已經(jīng)很滿足了。
電影公司經(jīng)常也會(huì)有放映隊(duì)下鄉(xiāng)放電影，可那是銀幕上的。而老百姓稱看戲是“真人”演戲，可以面對面地看到臺上的演員。
現(xiàn)在的年輕人很難想象那時(shí)候下鄉(xiāng)演出的艱苦。
每個(gè)小分隊(duì)大約20人左右，第二年學(xué)員班的人都加入下鄉(xiāng)小分隊(duì)。宣傳隊(duì)的所有成員身兼數(shù)職，包括當(dāng)時(shí)的工宣隊(duì)員。演員有的兼管道具，服裝，舞臺監(jiān)督；樂隊(duì)有的兼管搭建舞臺，電工，兼任演員。
下鄉(xiāng)演不了大型劇目，演的都是短小的地方花鼓戲、小歌劇，當(dāng)然離不了樣板戲片段，我還會(huì)扮演李奶奶的角色。
因?yàn)橛行┭輪T一晚上要扮演好幾個(gè)人物，需要換服裝，來不及就用獨(dú)唱、獨(dú)奏、快板等等做過場贏時(shí)間。
曠野荒郊沒有廁所，沒有地方換衣服，女演員只好夏天穿平腳內(nèi)短褲，或者幾個(gè)人圍起來換褲子。
最艱難的是還要自己挑著行李，服裝箱、道具箱，為了減輕負(fù)擔(dān)，我們女生有的兩人共用一套鋪蓋，就是兩人睡一張床。
每人帶一個(gè)鐵桶（洗澡用），一個(gè)臉盆（多功能，后面我會(huì)介紹多功能）；男生有的挑服裝箱，道具箱，化妝箱，自己的行李由另一男生挑著。
管燈光的師傅還要挑兩盞煤氣燈，所有演出用品，生活用品，都是我們自己肩挑手扛，徒步到演出村子。
遇上刮風(fēng)下雨就淋得落湯雞，有時(shí)候?qū)嵲谏礁呗愤h(yuǎn)，道路復(fù)雜，老鄉(xiāng)也會(huì)派人來接應(yīng)。
演出需要舞臺，有的村子有舊戲臺，或者土臺子，那就充分利用。只需掛幕布，拉燈線，那時(shí)候可不是每個(gè)村子都有電，一般只是公社，街鎮(zhèn)或者廠礦附近有電（下鄉(xiāng)演出也包括縣內(nèi)的小型工礦），稍微偏遠(yuǎn)一點(diǎn)的都沒有，只能用煤氣燈照明。
沒有土臺子的地方可就費(fèi)事了。去老鄉(xiāng)家拆門板做臺面，八仙桌做支撐，杉樹做柱子。幾根粗鐵絲一拉，就可以掛幕布了。
團(tuán)里有幾名老演員，搭臺行家里手，其余人各司其職相互協(xié)作，很快就能搭好舞臺。特別是才參加下鄉(xiāng)的我看得目瞪口呆，隨后佩服得五體投地。
這些老師上臺能演戲，下臺做道具，走路挑擔(dān)子，真是無所不能。
