我是從去年開始迷戀懸疑小說的。

有朋友很奇怪，因為我從不看鬼片也不看恐怖小說，他們是覺得我膽子很小吧，但看了才知道懸疑和恐怖是全然不同的。

前者是通過作者精巧的布局，縝密的邏輯以及各自獨特的表現(xiàn)手法，一步步緊抓人心的講述故事情節(jié)，最終總會反應出人性的思考。而恐怖呢，其實我沒什么資格去說啦，畢竟我只看過孤島驚魂和京城81號（如果算的話），還是因為女主是我認識的演員感覺自己會容易接受一點還是和室友一起看的...看了之后就一個感覺，浪費時間啊，我都不理解這有什么好演的...

言歸正傳，東野圭吾鼎鼎大名，高產(chǎn)又暢銷，更關(guān)鍵的是被人給推薦的都煩了，所以也半推半就的入了坑。可能是事先的期待太高，恕我直言，他的幾部被推崇的作品我并沒有感到很吸引人，首當其沖的《白夜行》，真的沒有人覺得人物太多很難記住嗎？每一章節(jié)非常獨立看著看著就忘了嗎？當然了這固然體現(xiàn)作者布局之寬廣，最后幾個部分的講述也算都連接了起來，可還是有太多讓人覺得有些不明所以的設(shè)計，一句童年陰影就可以對后期的種種變態(tài)做法做出足夠的解釋嗎？如果讀者心存這樣的質(zhì)疑，卻被已形成規(guī)模的擁護派粉絲冠以你不懂不要說話的帽子，就不算公平。我自然才疏學淺領(lǐng)悟不到作者的良苦用心，但我想說的是，我們每個人既然要表達觀點，就不要先被外界聲音影響，如果脫離作者的名氣地位的影響，還會不會有這么多人去追捧？同理可對比影視音樂等多重領(lǐng)域。相比之下，他的《信》雖然沒有那么大的名氣，線索單一，平鋪直敘，但讀后卻能激發(fā)讀者無盡思考，《情書》講述一類特殊群體的煎熬生活，直到現(xiàn)在我還十分樂于去與人分享這本書帶給我的震撼。

嗯，我又跑題了。

說回《解憂雜貨鋪》，早有人安利這本書的溫暖治愈，也確實不算什么懸疑了，讀起來輕松愉快。但我真是不愿意寫它啊，因為已經(jīng)被無數(shù)人解讀的夠夠的了，我也很難有新的觀點出來，又不愿意拾人牙慧。

但沒辦法，誰讓我這周就看了這么一本有情節(jié)的有的寫的書呢？

故事情節(jié)不說了，看過的都知道，沒看過的就自己去好了。全篇有一個很教育我的觀點是，雜貨鋪真正的老板浪矢爺爺對于家人的不理解，依然堅持寫解憂信的原因：“不管是騷擾還是惡作劇，寫這些信給浪矢雜貨店的人，和普通咨詢者在本質(zhì)上是一樣的。他們都是內(nèi)心破了個洞，重要的東西正從那個破洞逐漸流失……所以我不但要寫回信，而且要好好思考后再寫。人的心聲是絕對不能無視的?！?/p>

現(xiàn)實生活里，我們都找不到這樣一個可以認真幫你解決煩惱的雜貨鋪，而煩惱既然是自己產(chǎn)生的那么自己來解決不也是最最正常的事嗎？可每天生活的忙忙碌碌的我們，又有多少時間去了解自己的內(nèi)心，究竟為什么不滿，到底想要什么。大部分情況依然是，把隨意吐槽當發(fā)泄方式，說了笑了就當過去了，有意無意的忽略了自己的真實感受。要不然就是急著找到朋友，寄希望于對方能說中自己想說又因為種種原因不敢說的話，這樣做無可厚非，畢竟朋友的功能里，排憂解難算作一項，可這個朋友到底是不是真的了解你，用的方式是不是合適，給的結(jié)論中不中肯你都控制不了。那如果當你遇到困難苦惱，最想傾訴的朋友是自己的話，豈不是最佳？可這當真是說著容易啊，恐怕終其一生我們都要努力去追求這樣的境界了。

再來一個角度。我在想，就算我十分有智慧又樂于助人，想必也不敢擔當雜貨鋪這樣的存在，因為給別人提建議這事真是不怎么好做??！眼看著朋友身處煩憂之中怎么能袖手旁觀或是僅僅說兩句不痛不癢的話呢？但萬一對方聽信了你的話結(jié)果卻不如人意又難免自責吧.。好像是蔡康永說過，別人來求助的時候，要先仔細傾聽對方的意向，然后幫助引導他去下定決心。乍聽挺有道理，可放在這本小說里，許多故事情節(jié)估計還沒玩就over了......

誰都不能說自己活明白了，總有一些問題是需要一生來解答的。

這本小說，在我看來，從頭到尾都在宣講一個字——善。三個盜竊犯誤入雜貨鋪冒著被捕的風險也要寫信幫助面臨困難的人；雖然沒有聽從意見選擇另一種人生的孩子在發(fā)現(xiàn)自己做錯了后選擇在回信里改變事實以示感激；孤兒院里的日后的歌星和女企業(yè)家都不忘本的回饋社會與恩人......

不勝枚舉，處處皆是。恰好，也是在這一周里，和朋友進行了一番關(guān)于善的討論，我覺得很好。

我無法控制自己的生命會出現(xiàn)怎樣的波瀾，好的壞的都要接受。

上一篇給妹妹寫的信，小丫頭看后對我說，有迷茫也有感動，但行好事，莫問前程。

她真的長大了呀。

天道無親，常與善人。

縱不如意，無悔亦然。

但行好事，莫問前程。

這才是最深的讀后感想吧。