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01
昨天看了部網(wǎng)劇，名字叫《器靈》，一共只看了五集，全都是快進(jìn)看完的。演員大部分都是小鮮肉，以我的審美來看，只說長相的話，演員化完妝看著還算可以。但一部戲看的肯定不只是長相，還要看服裝、道具以及最重要的兩點(diǎn)---劇本和演技。如果要我分別打分的話，長相7分、服裝7分、道具8分、劇本5分、演技5分。
都是小鮮肉，演技差點(diǎn)是可以理解的，但是劇本差就沒辦法接受了。一個(gè)爛劇本毀掉的不僅僅是劇情，還有人物。如果一個(gè)劇本在寫的時(shí)候都沒有把人物刻畫好，那演員在拿到劇本的時(shí)候可能根本就無法完全理解這個(gè)角色，更別說演好了。演員演的不好，其自身演技差是肯定的，很多好的演員是能把一個(gè)角色通過加入自己的理解后升華的。
既然是一部全是小鮮肉來演的劇，那指望演員自己發(fā)揮演技把人物塑造成功，就多少有點(diǎn)不切實(shí)際了?？催^劇中人物的表現(xiàn)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多角色單薄的都沒辦法讓人喜歡或者討厭ta，不能讓人產(chǎn)生情緒的角色多半都是失敗的角色。
劇中人物經(jīng)歷設(shè)定的都很悲催，有在自己三歲的時(shí)候全家被殺流落街頭與人搶食拼殺才活下來的日本少女，有在五歲的時(shí)候父母離異卻沒人在乎她的存在差點(diǎn)跳河自殺的小孩，還有在八歲的時(shí)候父親因?yàn)樯響焉衿鞅恍皭簞萘⒑Φ纳倌辏m然劇中的人物都設(shè)定了各自的身世背景，但是這些身世背景并沒有在人物的性格上留下什么影響。劇中幾乎沒有什么細(xì)節(jié)可以讓你感受到她現(xiàn)在的性格變成這樣是因?yàn)樗笆怯羞^一段經(jīng)歷造成的。
就拿那個(gè)在三歲的時(shí)候全家被殺流落街頭的姑娘來說，戲里除了面部表情呆板不茍言笑外就幾乎沒有什么表現(xiàn)了，這刻畫的就太單薄了，人物身上完全沒有流露出經(jīng)受了那種苦難應(yīng)該有的堅(jiān)毅和處處提防他人的防備之心。承受過苦難的人自身必然會(huì)帶有異于常人的厚重感，而這些厚重感是可以通過設(shè)計(jì)一些細(xì)節(jié)讓角色豐滿起來的，這就是好劇本要做的事情。
據(jù)說因?yàn)楝F(xiàn)在影視劇的版權(quán)越來越貴，所以主流的視頻網(wǎng)站，比如樂視、騰訊、愛奇藝等都花了大力氣在自制的網(wǎng)劇上面。以后這種類型的肯定會(huì)有不少，如果都這么差，那真是不如花錢買點(diǎn)美劇的版權(quán)，起碼還實(shí)在點(diǎn)。要說器靈這種題材，也算是屬于魔幻題材了，可以發(fā)揮想象力的地方還是很多的，只可惜劇本都沒有打磨好，又是一群演技一般的演員，才毀了這么一部劇。
之前看過一個(gè)介紹好萊塢電影制作模式的片子，說好萊塢的劇本都是流水線生產(chǎn)的，先有個(gè)簡單的故事，比如發(fā)生在高速公路上的搶劫案，然后就會(huì)找來一群厲害的編劇進(jìn)行擴(kuò)充，然后經(jīng)過數(shù)次的改改改之后，最終出來的劇本基本上都可以達(dá)到八十分。如果能找對演員，那說不定電影拍出來都可以提高到九十分。
02
好的故事其實(shí)是有標(biāo)準(zhǔn)格式的，這也是好萊塢電影可以流水線操作的原因。只要按照格式寫，基本都可以保證故事的質(zhì)量。什么樣的故事算得上是一個(gè)好故事？從讀者的角度來定義好故事有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：第一、時(shí)刻引人關(guān)注；第二、非常真實(shí)；第三、與讀者之間無隔閡，容易讓人代入角色。
用《紅樓夢》來說，《紅樓夢》無疑是好故事，相信很少有人不同意這點(diǎn)。首先它能吸引你一口氣讀完，你對主人公的命運(yùn)一直牽掛于心，你想知道它最終的結(jié)局；雖是小說，但讀來無比真實(shí)，仿佛就是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)大家族中發(fā)生的事情；你對故事主人公有著真實(shí)的愛恨情仇，恨不得自己變身為勇敢版的賈寶玉，去拯救林妹妹。你看這就是好故事的標(biāo)志。
那什么是故事呢？如果你認(rèn)為故事是一件事從開始到結(jié)束的過程，那么你就錯(cuò)了。這充其量只能叫做“情節(jié)”。故事是：主人公經(jīng)歷一系列的情節(jié)后產(chǎn)生的內(nèi)在變化，這種變化的過程及結(jié)果才是故事。也就是沒有變化不成故事，流水賬式的文章只是記錄而已。
以《紅樓夢》中黛玉為例，她初入賈府謹(jǐn)小慎微，生怕被人小瞧了；到了府中，賈母對她如對親孫子寶玉一樣百般寵愛，寶黛二人又是兩小無猜一起長大，暗生情愫；后來又來了大方穩(wěn)重的寶姐姐，寶玉時(shí)有偏心，令黛玉為之醋意頻生；最后賈母狠心拆散寶黛，黛玉決然歸西。讀來為之唏噓不已。
很明顯，令我們讀后魂?duì)繅衾@的是人物內(nèi)在的心理想法與變化，而不是情節(jié)將如何發(fā)展。情節(jié)，我們只需要等著看作者如何構(gòu)筑就行了，而對于人物的感受與經(jīng)歷的心路歷程，我們會(huì)不自覺地去想、去預(yù)測。這就是當(dāng)我們關(guān)注一個(gè)故事的時(shí)候，所關(guān)注的本質(zhì)。
所以要想讓劇情吸引人，一定要讓人物有真實(shí)的感情，通過設(shè)計(jì)一些細(xì)節(jié)動(dòng)作把整個(gè)人物形象豐滿起來，讓觀眾時(shí)刻關(guān)注角色，產(chǎn)生代入感，這樣才能調(diào)動(dòng)觀眾情緒，否則，按照《器靈》這種做法拍下去，拍多少網(wǎng)劇也都是沒臉看。
