文/小關(guān)平

目錄：

第一章：人性的深思：《穿條紋睡衣的男孩》、《美麗人生》

第二章：信念的呼喚：《飛越瘋?cè)嗽骸?、《肖申克的救贖》

第三章：壯麗的詩(shī)篇：《泰坦尼克號(hào)》、《這個(gè)殺手不太冷》

第四章：藝術(shù)的魔力：《莫里哀情史》、《莫扎特傳》

第五章：細(xì)膩的青春：《天使愛(ài)美麗》、《傲慢與偏見(jiàn)》

第六章：開(kāi)心的旅程：《憨豆先生的假期》、《大魚》

第七章：樂(lè)觀的見(jiàn)證：《阿甘正傳》、《幸福終點(diǎn)站》

第八章：幸福的樂(lè)章：《放牛班的春天》、《魔力大篷車》

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1人性的深思：《穿條紋睡衣的男孩》、《美麗人生》

《穿條紋睡衣的男孩》透過(guò)孩子的視角，描寫二戰(zhàn)時(shí)期納粹殺害猶太平民的慘痛歷史，劇情不乏童趣和天真，但卻非常殘酷現(xiàn)實(shí)，呼喚了現(xiàn)代人對(duì)當(dāng)時(shí)受難者的同情，引起了深刻共鳴。

此作在在拍攝手法和表現(xiàn)力方面非常嫻熟精巧，細(xì)節(jié)描寫到位，人物演技真實(shí)自然（特別是猶太男孩舒默），結(jié)局更是意想不到?？催^(guò)影片后思緒無(wú)法平靜，是難得一見(jiàn)的佳作。

《美麗人生》同樣是以二戰(zhàn)為時(shí)代背景，同樣運(yùn)用了最使人憐憫的兒童做為描寫對(duì)象，深刻地描寫了偉大的父愛(ài)，客觀再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的丑惡。

與《穿條紋睡衣的男孩》不同的是，全片采用喜劇手法，前半章著重塑造父親年輕時(shí)樂(lè)觀幽默富有機(jī)智的性格，為后文埋下伏筆，故而風(fēng)格較為輕松，觀眾在笑中得到學(xué)習(xí)，父親積極對(duì)待人生的精神具有勵(lì)志效果。

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2信念的呼喚：《飛越瘋?cè)嗽骸贰ⅰ缎ど昕说木融H》

《飛越瘋?cè)嗽骸芬悦绹?guó)的精神病院為舞臺(tái)，整個(gè)故事都發(fā)生在小小的病院之中，特殊的群體、恐怖的氣氛、沖突的劇情、生動(dòng)的表演、幽默的對(duì)白從頭至尾扣人心弦，而主人飛越瘋?cè)嗽汗魡咀杂?、尋找生命意義的信念則成為了本片最大的亮點(diǎn)。

看過(guò)本片的人，誰(shuí)也忘不了麥克默菲帶著病友們?cè)跊](méi)有打開(kāi)的電視機(jī)旁歡呼雀躍看球賽的場(chǎng)景，這不僅是本片最感人的一幕，也是最值得人們?nèi)ド羁趟伎嫉?，那是一種境界。

《肖申克的救贖》同《飛越瘋?cè)嗽骸芬粯?，讓人們?cè)谧铍U(xiǎn)惡的環(huán)境中看到人性的希望。受到冤獄的安迪不甘愿人生被監(jiān)獄所毀，他發(fā)揮了自己的聰明才智，利用自己財(cái)務(wù)方面的特長(zhǎng)逐步提升了自己在牢獄中的地位，并創(chuàng)建了圖書館，引導(dǎo)獄友補(bǔ)充精神財(cái)富。

本片最感人之處是他在獄警辦公室里放流行音樂(lè)給獄友聽(tīng)，呼吁同伴不要忘記理想，尋找自己生命的意義。他的信念和才智最終使他得到自由，得到幸福。

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3壯麗的詩(shī)篇：《泰坦尼克號(hào)》、《這個(gè)殺手不太冷》

《泰坦尼克號(hào)》是目前世界總票房最高的電影（2018年按：寫本文時(shí)《阿凡達(dá)》還未上映），其最值得叫絕的是災(zāi)難發(fā)生時(shí)電腦特技的真實(shí)感，在當(dāng)時(shí)是史無(wú)前例的。

規(guī)模宏大的巨輪在瞬時(shí)間走向毀滅，人們逃難、求生，不同的人有對(duì)生命不同的態(tài)度，簡(jiǎn)直是電影版的《最后的晚餐》。驚心動(dòng)魄之余，本片的主旋律是蘇格蘭風(fēng)笛下的偉大愛(ài)情，為了心中所愛(ài)，男主角舍己救人，女主角卻希望同生共死，兩顆真心凄怨纏綿、至死不渝，成為千古絕唱。

《這個(gè)殺手不太冷》并沒(méi)有大氣磅礴的場(chǎng)景，男女主人公之間也并無(wú)震撼人心的愛(ài)情，我之所以將其歸入“壯麗的詩(shī)篇”，主要有兩點(diǎn)。

一是做為法國(guó)當(dāng)前著名導(dǎo)演呂克·貝松，無(wú)論是視聽(tīng)語(yǔ)言還是導(dǎo)演風(fēng)格，都屬佼佼者，本片具備非凡氣質(zhì)；二是由于影片情節(jié)曲折、畫面精致、演技生動(dòng)、主題深刻，有趣而且有意義。

當(dāng)里昂為救瑪?shù)龠_(dá)而死后，瑪?shù)龠_(dá)將里昂最愛(ài)的盆栽種在了校園里，他們可以永遠(yuǎn)地生活在一起，再也不用過(guò)著心驚膽顫的日子。結(jié)尾借花喻人，寄托希望，升華了主題。

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4藝術(shù)的魔力：《莫里哀情史》、《莫扎特傳》

《莫里哀情史》是以法國(guó)劇作家莫里哀為主角，用浪漫主義的手法描述他的一段職業(yè)和愛(ài)情經(jīng)歷。電影主要運(yùn)用喜劇氣氛，講述了啼笑皆非的故事，著重塑造正反人物的性格特征，符合文藝復(fù)興時(shí)期劇作的特點(diǎn)。

法國(guó)人的浪漫的性格和華麗的影像在本片中一覽無(wú)余，導(dǎo)演對(duì)于色彩的運(yùn)用達(dá)到了電影界的極致，可稱之為“華麗的大餐”。而莫里哀本身的藝術(shù)才華更是值得我們這些文學(xué)愛(ài)好者的傾慕和學(xué)習(xí)。

《莫扎特傳》以音符代替了文字，向我們展示了偉大的音樂(lè)天才莫扎特的傳奇一生。在理想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比、善與惡的沖突中，導(dǎo)演和演員把這位藝術(shù)家活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來(lái)，具有獨(dú)特的性格、行為和思想特征。

在莫扎特遇到嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)困難和精神挫折之后，仍舊堅(jiān)持作曲創(chuàng)作，樂(lè)觀對(duì)待人生，體現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)的崇高敬意和對(duì)生命的無(wú)限熱愛(ài)。其高超的彈奏手法和靈敏的樂(lè)感值得音樂(lè)愛(ài)好者珍記一生。

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5細(xì)膩的青春：《天使愛(ài)美麗》、《傲慢與偏見(jiàn)》

《天使愛(ài)美麗》是極其怪異的一部電影，在浪漫主義和象征主義結(jié)合下，散發(fā)出濃郁的法國(guó)風(fēng)情。導(dǎo)演以敏銳的洞察力和豐富的想象力捕捉到了現(xiàn)實(shí)生活中不去注意的細(xì)節(jié)，并將這些細(xì)節(jié)詩(shī)意化，達(dá)到“美”的極致。

全劇以艾米莉的思想為主線，穿插了很多古怪創(chuàng)意，在拍攝和剪輯中大膽運(yùn)用個(gè)人風(fēng)格，向觀眾講述了巴黎的青年男女平凡卻又浪漫的愛(ài)情故事。

《傲慢與偏見(jiàn)》（BBC95版），我認(rèn)為是世界名著改編電影最成功的一部。無(wú)論從四位主人公的外部形象氣質(zhì)和性格思想表現(xiàn)，還是影片整體英倫風(fēng)情來(lái)看，都非常符合原著。

珍和伊麗莎白姐妹倆完全符合了英國(guó)女性的簡(jiǎn)便而高貴，而賓利和達(dá)西更成為了女孩心目中白馬王子的典范。舞會(huì)等社交禮儀的表現(xiàn)，伊麗莎白對(duì)達(dá)西“偏見(jiàn)”的逐步轉(zhuǎn)換，成為本片的亮點(diǎn)之處。

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6開(kāi)心的旅程：《憨豆先生的假期》、《大魚》

《憨豆先生的假期》只不過(guò)是《憨豆先生》系列的一部最新的代表作罷了，整個(gè)《憨豆先生》劇集充滿了令人捧腹的笑聲。

憨豆是一個(gè)笨拙卻又喜歡耍小聰明的人，腦筋不會(huì)轉(zhuǎn)彎卻又非常固執(zhí)，整個(gè)劇集的笑料都來(lái)源于普通的生活，可在他的生活中，一切平淡的東西都變得很有趣。這就是“憨豆”，一個(gè)把英國(guó)式的幽默表現(xiàn)得淋漓盡致的喜劇大師。

《大魚》是蒂姆·波頓在風(fēng)格上有所改變的一部。不再只是哥特式的幽暗詭異，更多的是對(duì)生活樂(lè)觀積極的態(tài)度。主人公愛(ài)德華說(shuō)自己一生充滿傳奇色彩，可在他兒子的眼中，那些不過(guò)都是他在說(shuō)大話罷了。

影片把現(xiàn)實(shí)和幻想結(jié)合起來(lái)，講述了愛(ài)德華驚險(xiǎn)而又開(kāi)心的人生旅程，以超現(xiàn)實(shí)的方式觸摸真實(shí)世界。愛(ài)德華勇敢面對(duì)生活、執(zhí)著真摯、樂(lè)于助人的品質(zhì)具有勵(lì)志作用，每個(gè)人的人生都很精彩，只在于你如何看待。

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7樂(lè)觀的見(jiàn)證：《阿甘正傳》、《幸福終點(diǎn)站》

《阿甘正傳》告訴人們，不要因?yàn)樽约浩椒簿屯苑票。苍S你就是創(chuàng)造奇跡的人。雖然阿甘的智商不高，但他的身上卻具有誠(chéng)實(shí)、樂(lè)觀、勇敢等被現(xiàn)代人遺忘的傳統(tǒng)美德，由此發(fā)生了一系列超乎常人想象的故事，把觀眾引進(jìn)了一個(gè)凈化心靈的境地。因?yàn)榘⒏适菢?lè)觀派的代表人物，符合美國(guó)人的性格，所以這部電影在美國(guó)的本土影響更加深遠(yuǎn)。

《幸福終點(diǎn)站》同樣是湯姆·漢克斯主演的影片。斯皮爾伯格一反自己擅長(zhǎng)的“大作風(fēng)格”，講述了一個(gè)僅僅發(fā)出在紐約機(jī)場(chǎng)里的一個(gè)生動(dòng)有趣的故事。狹小的空間并未限制了影片的戲劇性，反之，本作具有超強(qiáng)的懸念，從一開(kāi)始就把觀眾代入情節(jié)，一起感受那超乎常理的游戲。

主人公的愛(ài)國(guó)之情和積極樂(lè)觀的生活態(tài)度，使自己不僅擁有了一群異國(guó)好友，還完成了父親多年的心愿。影片讓人在開(kāi)懷大笑之余反省自己的人生，得到啟發(fā)。

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8幸福的樂(lè)章：《放牛班的春天》、《魔力大篷車》

《放牛班的春天》和《飛越瘋?cè)嗽骸?、《肖申克的救贖》的主題很相近，也屬于對(duì)信念的呼喚，只不過(guò)本片描寫的是一群孩子。同樣具有“摩西”性質(zhì)的馬修老師改變了“池塘之底”死氣沉沉的場(chǎng)面，他帶來(lái)了音樂(lè)，帶來(lái)了歡笑，帶來(lái)了希望，美麗的樂(lè)章使孩子們變得活潑可愛(ài)，音樂(lè)和愛(ài)能夠感化一切。

當(dāng)馬修被校長(zhǎng)開(kāi)除的時(shí)候，受到約束的同學(xué)們紛紛在窗口扔下了親手折疊的紙飛機(jī)來(lái)送別；當(dāng)佩皮諾最終和馬修搭上同一班車的時(shí)候，每位觀眾都會(huì)欣慰地笑了；當(dāng)很多年后你走向成功時(shí)，依舊能記得這部感人的影片。

《魔力大篷車》沒(méi)有充滿曲折離奇的故事，也沒(méi)有富有哲理的主題，它只不過(guò)講述了法國(guó)鄉(xiāng)村中，男孩、母親、馬戲團(tuán)之間的點(diǎn)滴瑣事。然而溫柔清新的農(nóng)莊田園風(fēng)景和悅耳動(dòng)人的首首歌唱卻構(gòu)成了影片最鮮明的亮點(diǎn)。

劇中的每一首法語(yǔ)歌謠都極具個(gè)性，親切可愛(ài)，把人帶入了自己快樂(lè)的童年時(shí)光，故而我稱之為“幸福的樂(lè)章”。雖然平淡，可卻回味無(wú)窮。

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2012.3.8初稿2017/7/18修改