文 | 一鳴
回顧：【招募:如何30天寫一部中篇小說(shuō)】
總體情況
本次挑戰(zhàn)營(yíng)共有70部作品參與更新，部分作者提交過(guò)作品但沒(méi)有在簡(jiǎn)書(shū)上同步更新。70部作品當(dāng)中有10部完結(jié)作品，正在連載的作品當(dāng)中有18部作品超過(guò)3萬(wàn)字，兩萬(wàn)到三萬(wàn)字的作品有7部。事實(shí)上這個(gè)數(shù)字應(yīng)該會(huì)更高，因?yàn)橛?8部作品沒(méi)有制作相應(yīng)的文集，看不到字?jǐn)?shù)統(tǒng)計(jì)。70部作品當(dāng)中，穩(wěn)定更新的有35部。
目前存在的問(wèn)題
語(yǔ)法正確性有待加強(qiáng)，最明顯還是“的得地”亂用的問(wèn)題。雖然每一次課程我都會(huì)反復(fù)強(qiáng)調(diào)這個(gè)問(wèn)題，但還是有不少作者朋友會(huì)犯這個(gè)毛病。我反思自己是不是對(duì)這個(gè)問(wèn)題過(guò)于糾結(jié)，也許大家都覺(jué)得這不是一個(gè)大問(wèn)題，所以就沒(méi)有刻意去修改。為此我特意請(qǐng)教了一下簡(jiǎn)書(shū)出版君，看看他們對(duì)這個(gè)問(wèn)題的態(tài)度怎樣。出版君坦言這是一個(gè)大問(wèn)題，他是這樣說(shuō)的：“錯(cuò)字、病句、標(biāo)點(diǎn)、語(yǔ)法都是大問(wèn)題?！?/p>
這段話出自出版君的文章《論如何提高通過(guò)【簡(jiǎn)書(shū)出版】出書(shū)的機(jī)會(huì)》。版君從編輯的角度表明了自己的態(tài)度。再一次認(rèn)真提醒：計(jì)劃要出書(shū)的朋友，一定要重視語(yǔ)法的正確性，這是寫作態(tài)度，以及寫作專業(yè)性的問(wèn)題。
綜合兩次挑戰(zhàn)營(yíng)，我發(fā)現(xiàn)有一個(gè)共同點(diǎn)，有些作者朋友文筆成熟，但是作品寫出來(lái)的效果并不算特別好。主要體現(xiàn)在敘事技巧上，故事進(jìn)展不夠快，故事情節(jié)和情感都比較平淡。總的來(lái)說(shuō)，就是故事不吸引，讀者可看可不看。一部小說(shuō)好不好看，可以從這幾個(gè)方面看出來(lái)：文筆、敘事技巧、情感立意。請(qǐng)大家再看一下我的膚淺比喻：如果把小說(shuō)看作美女，文筆是她的顏臉，故事是她的身段，情感和立意是她的氣質(zhì)。
要把作品寫得更吸引，可以在文筆上提高，多用新鮮比喻，控制句子的長(zhǎng)度，盡量減少長(zhǎng)句。在故事構(gòu)思上，多想想怎樣設(shè)計(jì)情節(jié)會(huì)更好看，多檢查以前的作品，感受一下故事看起來(lái)會(huì)不會(huì)太沉悶，某些描寫、信息交代、場(chǎng)景對(duì)話會(huì)不會(huì)太冗長(zhǎng)，極大拖慢了故事的進(jìn)展。
至于情感和立意這一點(diǎn)，我個(gè)人認(rèn)為需要靠個(gè)人感悟，它更偏向于天賦上的東西。有的人很擅于表達(dá)自己的情感，也容易制造出情緒的共鳴點(diǎn)，但是有的人行文過(guò)于冷靜，波瀾不驚。作品立意跟作者的三觀相關(guān)。同一個(gè)離別事件，有的人可能僅僅止步于描寫出難過(guò)的場(chǎng)面；有的人會(huì)寫出人生中的悲歡無(wú)常，教導(dǎo)世人以怎樣的心態(tài)去面對(duì)命運(yùn)的劇變。同是寫某個(gè)人的一生，有的作者可能只寫出他人生中幾件大事；有的作者通過(guò)這個(gè)人物的命運(yùn)起落，反映出時(shí)代的變化，探討一個(gè)人要如何在變化的時(shí)代中掌控自己的命運(yùn)。這些不同的關(guān)注點(diǎn)反映出作品立意的高低。
部分作品點(diǎn)評(píng)
我會(huì)對(duì)幾部有代表性的作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的點(diǎn)評(píng)。這些作品各有特色，值得我們參考借鑒。接下來(lái)的點(diǎn)評(píng)，都是從我的個(gè)人感覺(jué)出發(fā)，帶著一些主觀因素。
《山鬼》
作者之前向我提交過(guò)作品大綱，《山鬼》在大綱上就體現(xiàn)出一部中篇小說(shuō)的架構(gòu)：人物少，主要人物是三個(gè)；情節(jié)濃縮，重要的事件場(chǎng)景大概十來(lái)個(gè)；情節(jié)變化快，情節(jié)曲線不斷起伏，有幾次大反轉(zhuǎn)。從正文的效果來(lái)看，行文流暢，故事入戲很快。作者用一千多字交代了背景，然后引出故事的主線，男女主人公相遇并且產(chǎn)生了矛盾沖突。接下來(lái)的故事，一直圍繞著他們的矛盾沖突來(lái)展開(kāi)，懸念迭起，讓人欲罷不能。
《戊寅年的動(dòng)物園》
作者也向我提交過(guò)作品大綱，當(dāng)時(shí)作品架構(gòu)明顯是長(zhǎng)篇小說(shuō)，事件多，背景復(fù)雜。我將原來(lái)的大綱劃分了兩部分，第一部分是多方混戰(zhàn)，各方斗爭(zhēng)一旦展開(kāi)需要很長(zhǎng)的篇幅內(nèi)容來(lái)講述。第二部分勢(shì)力和人物比較少，劇情也相對(duì)簡(jiǎn)單，更偏向于中篇小說(shuō)的架構(gòu)。
當(dāng)時(shí)我給作者兩個(gè)建議，要么只寫第一部分，按長(zhǎng)篇的方式來(lái)寫。要么只寫第二部分，按中篇小說(shuō)的架構(gòu)來(lái)寫。后來(lái)作者就選擇了第二個(gè)方案，把第一部分內(nèi)容進(jìn)行精簡(jiǎn)，只當(dāng)作背景介紹。然后故事從戰(zhàn)后的某個(gè)時(shí)間點(diǎn)開(kāi)始寫，在一個(gè)已經(jīng)定型的時(shí)局當(dāng)中，引出故事。
在這里也跟大家說(shuō)說(shuō)中長(zhǎng)篇小說(shuō)的一些寫法上的不同。如寫到兩個(gè)人談戀愛(ài)，長(zhǎng)篇小說(shuō)一般會(huì)寫到整個(gè)過(guò)程，如兩個(gè)人怎樣相遇相識(shí)，怎樣培養(yǎng)感情，怎樣鬧矛盾，又怎樣解決，最后兩人走在一起還是分手結(jié)束。但是中篇或者短篇，往往只是在這個(gè)過(guò)程中截取一段。用回剛才談戀愛(ài)的例子，中短篇小說(shuō)可以把開(kāi)頭定位在分手階段，主人公已經(jīng)有沖突矛盾，接下來(lái)的故事就圍繞著怎樣解決沖突而展開(kāi)。
《戊寅年的動(dòng)物園》直接從戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后開(kāi)始寫，以前的戰(zhàn)爭(zhēng)情況通過(guò)人物的對(duì)話，以及一些敘述語(yǔ)言進(jìn)行交代。讓讀者大概了解故事的時(shí)代背景，將他們的注意力吸引到故事主線上。在這一次課程中，我發(fā)現(xiàn)有些作者在背景介紹上花了太多筆墨，遲遲看不到故事的開(kāi)展。如果說(shuō)得極端一點(diǎn)，對(duì)于中篇小說(shuō)作品，我建議在2000字以內(nèi)就要引出故事主線。越早讓讀者看到故事主線，越能留住讀者。
《謝謝你，沒(méi)放棄》
《藍(lán)蓮花》
這兩部作品都是長(zhǎng)篇都市言情作品，男女主人公從相識(shí)到相戀，兩人產(chǎn)生矛盾，后來(lái)和好，這樣的過(guò)程反復(fù)幾次，最后修成正果。
《謝謝你，沒(méi)放棄》情節(jié)完整行文流暢，作品的節(jié)奏感很好，情節(jié)的上揚(yáng)和下降處理得很到位。故事轉(zhuǎn)折合理，一路看下來(lái)感覺(jué)輕松而舒服。
《藍(lán)蓮花》這部作品的職場(chǎng)味道很濃，作品中有很多筆墨寫到了職場(chǎng)上的明爭(zhēng)暗斗上。它不僅寫了男女主人公感情上的發(fā)展，還寫出了女主人公的成長(zhǎng)。對(duì)比起感情上的分分合合，人物的成長(zhǎng)變化更讓讀者印象深刻。
《谷雨》
《谷雨》沒(méi)有很激烈的情節(jié)沖突，作品主要寫的是幾個(gè)小孩子的成長(zhǎng)歷程，鄉(xiāng)土氣息非常濃郁。這部作品有兩個(gè)地方讓我印象深刻，第一點(diǎn)是情感細(xì)膩，就算寫一些很平淡的事件，也寫得真摯動(dòng)人。第二點(diǎn)是文筆很好，讀著好文字會(huì)有一種如沐春風(fēng)的感覺(jué)。如下面一段描寫：
像一條黑魚(yú)一樣在漆黑的潭水里一閃而過(guò)，帶起粼粼波光，突然一躍而起，站在岸邊。太陽(yáng)沖破朝霞，出現(xiàn)在樹(shù)梢，谷底一下子亮了起來(lái)，卻并不明亮，霞光遇到氤氳的水氣，彌漫成團(tuán)團(tuán)紅霧。他抹了一把臉，將頭發(fā)上的水甩出去。黝黑的胸膛被霞光照成銅色，堅(jiān)硬的質(zhì)感，像鎧甲。常年光著上身?yè)岥溩印⑹沼衩?，身上的膚色很勻，風(fēng)里雨里的錚錚漢子，胸膛拍起來(lái)像戰(zhàn)鼓擂擂。幾滴水珠在胸前凝結(jié)成柱，被霞光染紅，像血一樣汩汩而流。
作品的立意很好，它以幾個(gè)孩子成長(zhǎng)的經(jīng)歷為切入點(diǎn)，表達(dá)出個(gè)人跟命運(yùn)對(duì)抗的主題。這部作品寫出了女性在鄉(xiāng)村地位卑微，女孩子從小生活就比較艱難。幾個(gè)孩子在成長(zhǎng)過(guò)程中受到不同的生活待遇，有的從小就是眾人心目中的小公主，有的過(guò)著傭人一樣的生活。他們的友誼在成長(zhǎng)過(guò)程中不斷受到考驗(yàn)，也在世俗的干擾下慢慢變味。隨著他們慢慢長(zhǎng)大，他們需要直面真實(shí)的世界，也要面對(duì)人生中的生離死別。作品以悲劇終結(jié)，很有震撼力。
《貓咪咖啡館》
這部作品主要寫了四個(gè)故事：打工女孩跟自己家庭之間的矛盾，老伯伯跟他女兒之間的故事，重病男孩跟女友之間的故事，年邁的老奶奶跟她的貓之間的故事。這幾個(gè)故事都發(fā)生在女主角經(jīng)營(yíng)的咖啡館里，女主角以旁觀者的角度見(jiàn)證這些故事。
這部作品最大的特點(diǎn)就是情感動(dòng)人，每一個(gè)故事都包含著濃濃的感情，有的溫暖，有的傷感。行文之間可以感受到飽滿的情緒，雖然故事寫得很平淡，但是故事背后的感情很輕易就打動(dòng)人心。坦白說(shuō)，這也是我個(gè)人希望達(dá)到的境界，不必刻意煽情卻有催淚效果。
《再生》
《不能沒(méi)有你》
這兩部作品有一個(gè)相同點(diǎn)就是采用了雙線寫法，但是在實(shí)現(xiàn)上不一樣。
《再生》是兩條線同時(shí)進(jìn)行。所謂的同時(shí)進(jìn)行是指，在情節(jié)的推進(jìn)上是同步進(jìn)行的。每一條線都處于相同階段，說(shuō)完了第一條線，馬上切到第二條線。一章寫到兩條線的內(nèi)容，或者每一條線獨(dú)立一章交替出現(xiàn)。這也是我們采用雙線法常用的方式，好處在于每一次切線都留下懸念，隨著交代出現(xiàn)的信息越多，懸疑的氣氛就越濃，讀者急于知道這兩條線的交匯點(diǎn)。
《不能沒(méi)有你》采用了不一樣的雙線寫法，兩條線并不是同步的，它分了一條現(xiàn)在的線，一條過(guò)去的線，兩個(gè)時(shí)期交替出現(xiàn)?？赡堋艾F(xiàn)在線”寫了兩章，然后引出“過(guò)去線”五章，接著又是“現(xiàn)在線”三章，再引出“過(guò)去線”四章，如此反復(fù)。
“現(xiàn)在線”是故事的主線，每當(dāng)情節(jié)發(fā)展到一個(gè)合適的階段，作者馬上切入“過(guò)去線”，把故事主線擱置起來(lái)，這樣就留下了懸念?！斑^(guò)去線”一方面對(duì)“現(xiàn)在線”作解釋說(shuō)明，另一方面也跟“現(xiàn)在線”的情況作出明顯的對(duì)比，會(huì)讓讀者好奇后面發(fā)生了什么事情導(dǎo)致出現(xiàn)“現(xiàn)在線”的局面。這兩條線的交匯點(diǎn)也是時(shí)間上交匯點(diǎn)，那是故事發(fā)生轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵點(diǎn)，作者一直藏著這個(gè)交匯點(diǎn)，把它盡量押后，讓讀者忍不住一直看下去。
《風(fēng)起長(zhǎng)林》
這部作品的敘事手法很特別，看起來(lái)就像劇本一樣，故事發(fā)展的過(guò)程很少用敘述語(yǔ)言，而都是用一個(gè)個(gè)小場(chǎng)景來(lái)展開(kāi)。目前這部作品我感覺(jué)最大的問(wèn)題是主線不夠集中，作者寫到的勢(shì)力以及相關(guān)的人物太多，再加上以場(chǎng)景來(lái)推進(jìn)，就會(huì)顯得情節(jié)分散，故事發(fā)展過(guò)慢。如果少一點(diǎn)出場(chǎng)人物，加快事件的推進(jìn)，加強(qiáng)主要人物之間的沖突和對(duì)抗，這部作品會(huì)更有吸引力。
《時(shí)光深處》
《時(shí)光深處》以回憶的視角寫作，敘事上也是常用的順敘手法，記錄兩人從認(rèn)識(shí)到關(guān)系結(jié)束的全過(guò)程。而在這個(gè)過(guò)程中，作者不時(shí)用到“你”的口吻進(jìn)行信息補(bǔ)充或者抒情，就像跟對(duì)方正在對(duì)話一樣，在情感表達(dá)上比起第一人稱更加頻繁也更加自然。這部作品的情感表達(dá)上做得很到位，大家可以學(xué)習(xí)一下這種寫法。摘錄部分內(nèi)容如下：
大林，這兩句諾言從你放開(kāi)我手的那一天起，它們就在風(fēng)里游蕩，最后被現(xiàn)實(shí)一把抓住，牢牢地釘在三峽的崖壁上受盡塵世風(fēng)吹雨打。滿目瘡痍、慘不忍睹。
佛說(shuō)，人生有八苦：生，老，病，死，愛(ài)別離，怨長(zhǎng)久，求不得，放不下。大林，生老病死是生命定數(shù)，我無(wú)法抵擋，可其余四苦，有那一苦不是因你而生？為你而受？
多年后，當(dāng)你對(duì)我說(shuō)：你每次回家必繞道走旱路，你說(shuō)無(wú)論是長(zhǎng)江和客輪都會(huì)直穿你的心臟，讓你欲死不生。大林，我在電話這頭默默地掛了電話。
我沒(méi)有告訴你：你的出現(xiàn)和離開(kāi)像把利劍早已插在我的心上。起初，是我無(wú)力拔走，后來(lái)是無(wú)法拔開(kāi)！那利劍和那些傷痛在一圈圈都年輪里已經(jīng)和我的心血脈相連，它們奔流在我的每一根血管里，我的生命里,永不停息......
