我們知道，相比較于楷書的靜態(tài)，行書是一種動(dòng)態(tài)性書法，它既要有繼承楷書結(jié)體“平正”的一面，更要有破楷書結(jié)體“平正”的一面，最終呈現(xiàn)出行書的“動(dòng)態(tài)之美”，其變化更是千變?nèi)f化。
而針對(duì)行書的章法，也表現(xiàn)在以下幾方面：
一方在謀篇布白的處理上，有著很大的自由度。從疏密關(guān)系上看，行書它的疏密關(guān)系總體上要保持一種和諧的效果，字的大小沒有對(duì)比，點(diǎn)畫粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直沒有對(duì)比，字距之間沒有對(duì)比，行與行之間沒有對(duì)比，在對(duì)比中求和諧，求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中體現(xiàn)變化，變又要在法的允許范圍之內(nèi)，突兀和粗糙都在犯忌之中。
另一方面，在結(jié)體關(guān)系的處理上，行書或大或小、或長(zhǎng)或短、或奇或正、或疏或密、或虛或?qū)?、或開或合、或收或放，都可因勢(shì)生形，巧作處理;在筆勢(shì)關(guān)系的處理上常常是字盡勢(shì)不盡、行盡勢(shì)不盡。
行書的氣勢(shì)要求是承上啟下，波瀾起伏，神完氣足，生意無(wú)窮。大凡一幅好的行書作品，在章法的處理上，一定是非常奪人眼目的，一定是非常富有韻味的，富有情趣的，富有生意的。
01/直線貫氣
貫通行氣是行書布局謀篇的重要技巧，古代書家在實(shí)踐中取得不少成功的經(jīng)驗(yàn)，直線貫氣即是其中的一種。在篆書、隸書、楷書的章法布局中，因其字距勻等、字字獨(dú)立，在章法上主要追求整齊美和裝飾美，雖然也能夠以靜顯動(dòng)，但動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)力還是很有限的。它們也十分講究字與字在縱向和橫向的聯(lián)系，但依賴的手段是不多的。
就其縱向而言，就是使各字的平衡中軸線保持在同一條垂線上，在橫向上保持在同一條水平線上，這兩條線成了正書章法安排的生命線，這兩條生命線使正書的章法變成一個(gè)有意味的整體。行書章法中的直線貫氣法，就是對(duì)正書縱向平衡中軸線的繼承，它使各字的中軸線在縱向上保持在同一條垂線上，并保持行距相等、行線平行。這是一條無(wú)形而又有形的心理意識(shí)上的線，書家讓所有的字的用筆和結(jié)構(gòu)都在這條線上進(jìn)行“變奏”，使整幅作品形成平湖騰細(xì)浪般的境界。
剛勁利索的用筆，修長(zhǎng)亭立的結(jié)體，被直垂的行氣統(tǒng)一在一起。
筆法精到，超逸脫俗，文質(zhì)彬彬，氣息貫通。
行與行排列，無(wú)波無(wú)瀾，秀雅恬淡，似插花仕女，將精細(xì)和靈動(dòng)寓于文靜之中。
02/曲線貫氣
在直線貫氣的章法中，作品更多地顯示出的波瀾不驚的平和氣象。為了增加行書的動(dòng)勢(shì)，更能有效實(shí)現(xiàn)筆墨達(dá)情，在行書創(chuàng)作中，更多的作品使用的是曲線貫氣法。書家在營(yíng)造行氣時(shí)，有意打破單個(gè)字的端正平穩(wěn)的排列模式，使字在體勢(shì)上左欹右側(cè)，這樣單字的中軸線就不是垂直的，而是傾斜的。一行之中的單個(gè)字的中軸線的連線自然成了一條擺動(dòng)的曲線，通過(guò)它將字與字聯(lián)系起來(lái)，這種貫氣法能使作品的行氣流暢，又起伏多變。
此種貫氣法使用十分廣泛，不同的書家，不同的書寫內(nèi)容，不同的風(fēng)格取向，不同時(shí)代文化影響，使得這種手法的表現(xiàn)千姿百態(tài)。它在行書的章法布局中起到了十分重要的作用，值得深入細(xì)致地分析和應(yīng)用。
03/平行貫氣
平行線貫氣法，是指在處理行氣時(shí)字與字之間或字組與字組之間的中軸線，既不在同一條直線，也不是一條曲線，而是一組平行線。這樣的安排使得同一行之中的字的中軸線經(jīng)常中斷，互不連貫。由于保持了字中軸的平行，這種突然中斷了的運(yùn)動(dòng)趨向的感覺又有了聯(lián)系，從而使行氣得以貫通。
從運(yùn)動(dòng)趨向上來(lái)看，這樣的安排一方面是縱向運(yùn)動(dòng)，方面是橫向平移。它與直線貫氣和曲線貫氣就有了完全不同的視覺印象，直線貫氣和曲線貫氣是自上而下、流暢無(wú)礙的，平行線貫氣。由于字在縱向運(yùn)動(dòng)中多了一個(gè)橫向平移，就使得行的自上而下的流動(dòng)受阻，平移一次中軸線，就受阻一次，這就使得平移的字形成了上頂?shù)内厔?shì)。
這樣字與字之間即使無(wú)筆跡相連也會(huì)形成視覺上的激烈沖撞，既讓我們感到字的流動(dòng)力的加強(qiáng)，又讓我們感覺到了字有向上的飄浮感，結(jié)果是將沉著和飛動(dòng)多種效果集于一身，而這正是行書的至高境界。在傳統(tǒng)的書論中，對(duì)筆力的記述可謂豐富，歷代書家對(duì)筆力的追求不遺余力，然而書法線條的力是墨象給人的一種整體感覺，它有時(shí)表現(xiàn)在有形的地方，有時(shí)表現(xiàn)在無(wú)形的地方。
04/題款多變
最初，書法作品題款的作用僅僅是要注明書寫者的姓名、身份，隨著書法藝術(shù)的發(fā)展，題款成了書法藝術(shù)章法構(gòu)成的不可缺少的有機(jī)組成部分。如果正文和題款處理不當(dāng)，就會(huì)影響到整幅書法作品的章法構(gòu)圖和審美效果。在題款的內(nèi)容和形式上前人積累了一些經(jīng)驗(yàn)，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。
款從位置上可以分為上款和下款，上款一般寫在作品起首的位置，也有寫在正文下面的。上款的內(nèi)容多為求書者的姓名、稱謂，或再加些客套話語(yǔ)如“雅居”“惠存”“教正”等。下款一般寫在作品結(jié)尾處，其內(nèi)容包括作者的姓名、齋號(hào)，書寫時(shí)間、地點(diǎn)，書寫內(nèi)容的作者或出處，甚至?xí)鴮憰r(shí)的情況、作者心情等。
落款雖然是正文的陪襯和補(bǔ)充，但它起到配合、調(diào)整正文，豐富與深化作品藝術(shù)內(nèi)涵和思想情調(diào)的作用。相對(duì)于正書作品而言，行書的落款變得復(fù)雜而豐富，對(duì)結(jié)構(gòu)章法提出了更高的要求。這是因?yàn)樾袝恼牟糠值恼路ńM織比正書要復(fù)雜，它有著更多的可變性和隨意性。與之相適應(yīng)，行書的落款必然要以多樣性的變化來(lái)求得整體的章法效果，這是行書題款靈活多變的本質(zhì)所在。
明白這一點(diǎn)，才能為學(xué)習(xí)找到有效的途徑。一是多看名家作品，對(duì)其落款進(jìn)行分析，體悟安排之妙。二是多寫，并與名家作品進(jìn)行反復(fù)比較，尋找差距，積累經(jīng)驗(yàn)。三是全面提高個(gè)人的藝術(shù)素養(yǎng)，培養(yǎng)對(duì)章法的駕馭能力。四是靈活運(yùn)用，力求變通，追求新的表現(xiàn)形式。
本文書法作品選自文拜
個(gè)人簡(jiǎn)歷
文拜，湖北人。習(xí)書30余載，初學(xué)魏碑、趙孟頫，兼習(xí)二王和米芾。涉眾家取舍有度，融合躬耕法古凸性。
