【故事梗概】
比利因?yàn)槟贻p氣盛砸了姐姐未婚夫的車，父親為其擺平了官司，但是條件是他必須參軍。于是比利原本平淡無(wú)奇的生活瞬間變成了天天與死神交手的日子。比利·林恩因在伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)上立得戰(zhàn)功，受政府之命召回，在達(dá)拉斯牛仔隊(duì)橄欖球比賽的中場(chǎng)休息中表演并接受勛章授予……故事由此開(kāi)始。
整場(chǎng)表演的時(shí)間只有兩個(gè)小時(shí)，但是比利從參軍歷來(lái)的種種經(jīng)歷卻在這兩個(gè)小時(shí)中，以“現(xiàn)實(shí)與回憶穿插”的形式鋪陳開(kāi)來(lái)。
家庭成員的爭(zhēng)吵、舞臺(tái)的爆裂音效、采訪時(shí)的口是心非、工作人員的沖突、吃瓜觀眾的羞辱……所有這些情景讓比利的思緒瞬間回到了塵土飛揚(yáng)、烈日暴曬的伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)，他的內(nèi)心是恐慌和抗拒的，正如他在接受采訪時(shí)說(shuō)的那樣：“有些人在表?yè)P(yáng)你這一生中最悲慘的一天，這種感覺(jué)真奇怪。”
但是相較于現(xiàn)實(shí)，戰(zhàn)場(chǎng)更讓他平靜。正如在經(jīng)歷了財(cái)閥老板諾曼想要出錢投資，將他們的戰(zhàn)場(chǎng)故事改變成電影，但是又不愿意支付他們合理的費(fèi)用，最終導(dǎo)致電影計(jì)劃的泡湯的整個(gè)過(guò)程。在和諾曼最后的談話中，面對(duì)出言不遜的諾曼，比利如是說(shuō)：“戰(zhàn)爭(zhēng)，那不是個(gè)故事，是現(xiàn)實(shí)?！?/b>
另一方面，自責(zé)的姐姐凱特一直要求比利借此次回國(guó)授勛的機(jī)會(huì)，以戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥為由留下來(lái)，不再回到危險(xiǎn)的戰(zhàn)場(chǎng)。一開(kāi)始的比利并沒(méi)有考慮姐姐的提議，直到邂逅啦啦隊(duì)美女，潛意識(shí)的斗爭(zhēng)被搬到臺(tái)面上。相形那青春鮮活的肉體、怦然心動(dòng)的情感，衛(wèi)國(guó)行為顯得縹緲而可怖，一種“抱緊眼前人”的堅(jiān)定信念暫時(shí)占了上風(fēng)，鼓動(dòng)著他離開(kāi)，他開(kāi)始猶豫姐姐的提議。
但是他的猶豫很快被自我否定了，當(dāng)他對(duì)心愛(ài)的姑娘說(shuō)出“真想帶著你溜走”的時(shí)候，菲珊懷疑和責(zé)備的眼神讓他吞回了自己的話以及那顆猶豫的心。
他發(fā)現(xiàn)
無(wú)論是啦啦隊(duì)女孩還是財(cái)閥老板，
都視其為某種符號(hào)，
英雄的，錢的。
只有他自己清楚那段經(jīng)歷對(duì)于自己意味著什么。
比利最終告別了剛認(rèn)識(shí)的姑娘以及久違的家人，和戰(zhàn)友們一同返回伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)。坐在車?yán)锼俅慰吹阶约浩疵鼡尵葏s沒(méi)能救回的營(yíng)長(zhǎng)蘑菇，他終于明白，戰(zhàn)場(chǎng)才是真正屬于他的地方。
【比利的戰(zhàn)爭(zhēng)】
天真無(wú)知-頓悟-幻滅-覺(jué)醒
如果沒(méi)有上戰(zhàn)場(chǎng)，比利不會(huì)真真切切地看到、聞到、觸摸到、感覺(jué)到死亡的氣息；如果沒(méi)有上戰(zhàn)場(chǎng)，比利對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的了解和看法大概和其他美國(guó)年輕人一樣，甚至事不關(guān)己。戰(zhàn)場(chǎng)上高度緊張的神經(jīng)讓比利無(wú)暇意識(shí)到這種成長(zhǎng)，直到他回到家鄉(xiāng)，才發(fā)現(xiàn)自己的變化。在家里，他不再只是當(dāng)初那個(gè)愛(ài)闖禍的小兒子，他在家庭晚宴失和的時(shí)候成了化解矛盾的關(guān)鍵；走出家門，他發(fā)現(xiàn)同胞的想法多么幼稚可笑——他們受到感謝、贊美、甚至恭維，但是他們卻沒(méi)有受到真正的尊敬。
因?yàn)榍『帽浑S軍的?？怂剐侣勁_(tái)拍下與伊拉克士兵的一場(chǎng)持續(xù)3分43秒的交火，讓比利和他的戰(zhàn)友們成了英雄，才有了后來(lái)的故事，但媒體并沒(méi)有拍下戰(zhàn)場(chǎng)的全部真相。
不過(guò)沒(méi)關(guān)系，
美國(guó)政府不需要真相，
民眾也不需要，
他們只需要“英雄主義”的故事。
大家只在乎勝利，只在乎這場(chǎng)勝利能給國(guó)民帶來(lái)多大的寬慰和釋然，能從經(jīng)濟(jì)上帶來(lái)多豐厚的利潤(rùn)，并不在乎戰(zhàn)爭(zhēng)的真相或是這些士兵的命運(yùn)。
有人說(shuō)《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》是伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)版的《第22條軍規(guī)》：“是以敏銳的洞察力和智慧所進(jìn)行的一場(chǎng)對(duì)于美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)、階級(jí)和名人的深刻審視與反思”。當(dāng)權(quán)者們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中都得到了自己想要的東西，除了戰(zhàn)爭(zhēng)本身——一樣是諷刺題材，一樣描寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬與制度的瘋狂。
豆瓣網(wǎng)友說(shuō)：“這場(chǎng)舉國(guó)歡騰的中場(chǎng)秀是伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)的鏡面復(fù)刻，是一面扭曲失真的照妖鏡。上流社會(huì)謀利益，中產(chǎn)階級(jí)看熱鬧，戰(zhàn)爭(zhēng)及其炮制出的英雄成為人人追逐的掘金桶。”
載著B(niǎo)班離開(kāi)加長(zhǎng)悍馬以90英里的時(shí)速在高速公路上風(fēng)馳電掣，將來(lái)是深不見(jiàn)底的黑洞，任何猜測(cè)都是徒勞的。
“有些事情是無(wú)法控制的?！?/b>
比利說(shuō)，這個(gè)想法已經(jīng)深深植入了他真切的悲傷之中。
【比利的溜留】
在中場(chǎng)秀的短時(shí)間內(nèi)，比利·林恩成為兩個(gè)極端分裂環(huán)境的臨界點(diǎn)——一邊是嬉笑玩鬧的娛樂(lè)大秀場(chǎng)，一邊是攸關(guān)生死的人生大戰(zhàn)場(chǎng)。
無(wú)知的群眾們一個(gè)個(gè)投票把比利·林恩送往伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)，又在遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)的秀場(chǎng)中，以極端的個(gè)人主義排斥著代表國(guó)家形象的比利·林恩。
一個(gè)肩負(fù)國(guó)家使命的青年被愛(ài)情激活了人性，進(jìn)一步反思國(guó)家與個(gè)人的存在關(guān)系及意義。
《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》并非是一場(chǎng)群戲，它是一個(gè)人內(nèi)心的爭(zhēng)斗。
到底哪個(gè)才是真實(shí)的世界？哪里才是比利·林恩的歸處？
我沒(méi)有用“抉擇”，而是用了“選擇”，因?yàn)椤熬駬瘛边^(guò)于艱難，而“選擇”則順其自然，比利是自然選擇的結(jié)果，他從一開(kāi)始就知道自己要選擇什么，這個(gè)過(guò)程只是為了更加堅(jiān)定他的選擇。
為什么人們想要遠(yuǎn)走江湖卻又流連于江湖？
人在社會(huì)中都有屬于自己的位置，
并終其一生無(wú)法安于這個(gè)既定的位置。
《臥虎藏龍》就是從這個(gè)認(rèn)知開(kāi)始的，李慕白一出場(chǎng)，依循修煉之法本該得道，他自言仍然無(wú)法獲得平靜。李慕白有欲望，不是對(duì)具體某一事的渴求，而是由壓抑和既定所生的逆反之心。
盡管內(nèi)心深處有一種叛逃的欲望，但理智與規(guī)誡幫助一個(gè)人在社會(huì)中找到了自己的位置。我們無(wú)法暢快地追隨欲望，也不必刻意地俯就他人，最終，我們只是要學(xué)會(huì)接受和體諒內(nèi)心中情感與理性的共處。
在這部影片里，比利·林恩，一個(gè)19歲的男孩，在那個(gè)短暫又永恒的內(nèi)心世界里，比利·林恩意識(shí)到：
原來(lái)自己想要逃離的一切，
已經(jīng)以某種方式永遠(yuǎn)地留存烙印，
而正是這些經(jīng)歷成就了他。
除了這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，他無(wú)處可去；
除了這個(gè)選擇，他別無(wú)選擇。
【關(guān)于Whole shebang】
電影首次采用3D、4K、120幀/秒的Whole shebang的頂級(jí)配置，導(dǎo)演李安解釋說(shuō)，這并不是為了電影技術(shù)革命，他只是為了更好的表達(dá)電影。
過(guò)去的3D技術(shù)，左右眼分看兩個(gè)交錯(cuò)但相同的畫(huà)面以形成立體感，但這種與平時(shí)觀察截然不同的分視法也使人錯(cuò)失許多細(xì)節(jié)。因此120幀以每秒5倍于原來(lái)的畫(huà)格增加了流暢度，同時(shí)配合4K清晰度又了更豐富的細(xì)節(jié)展示。就像每秒12格就能夠形成從靜到連續(xù)性動(dòng)態(tài)的質(zhì)變，Whole shebang的種種參數(shù)配置最終形成與過(guò)去完全不同的體驗(yàn)。
與過(guò)去電影最大的不同是，原先畫(huà)面是漸次從焦點(diǎn)處向銀幕兩邊虛化，因此銀幕與現(xiàn)實(shí)的邊界像人看海平面；現(xiàn)在縱深感提高，就產(chǎn)生一種被包裹的感覺(jué)。所以整部電影看下來(lái)感覺(jué)所有人物的五官充斥著鏡頭，一點(diǎn)點(diǎn)逼近你的瞳孔，你清晰的看到他們笑起來(lái)眼角的紋路，看到他們未流先干的淚水，看到他們掙扎著握緊的拳頭，你的眼里都是他們，正如他們的眼里都是痛苦。
【關(guān)于編劇】
電影對(duì)于“過(guò)去/現(xiàn)在”，“真實(shí)/幻想”的兩個(gè)場(chǎng)景的輪番交疊與切換自然平緩，讓我想起了《貧民窟的百萬(wàn)富翁》這部電影，他們?nèi)绯鲆晦H，果真他們出自同一編劇——西蒙·比尤弗伊，他曾獲得過(guò)奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)。
《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》的故事情節(jié)由兩條主線構(gòu)成：前一條線是發(fā)生在兩個(gè)小時(shí)的秀場(chǎng)表演，后一條線則貫穿了主人公的整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷。西蒙把這一短一長(zhǎng)兩條敘事線索不疾不徐地展開(kāi)，相互穿插到最后合一，倒敘出一件件辛酸而溫暖的往事，非常完美。
【關(guān)于李安】
一句話來(lái)形容他，以及，他的電影
只為講好一個(gè)故事。
