讀小說是一種很私人的體驗(yàn)。無論是倚靠地鐵車廂一角，還是藏在教科書下，或是每天睡前翻上那么幾頁。你可以隨時(shí)隨地借由小說逃離當(dāng)下，獲得些許的喘息。這也是閱讀的魅力所在，任何時(shí)候只要拿起書，故事就為你繼續(xù)，只要合上書，故事就為你暫停。只要你想，你甚至可以讓一個(gè)故事永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束。
而讀懸疑小說，除了遠(yuǎn)離喧囂之上，更有一分游戲的樂趣，一場(chǎng)作者和讀者玩的智力游戲。那些心懷鬼胎的作者們，用抓人的故事引我們上鉤，再把我們?nèi)舆M(jìn)他精心設(shè)計(jì)的迷宮之中。他們把線索藏在迷宮各處，甚至是讀者的眼皮底下。再用障眼法迷惑你我，即使你知道看起來最有嫌疑的人往往不是罪犯，你也會(huì)被引入另一條歧路。在這個(gè)“尋找答案”的游戲里，我們總會(huì)被擊敗，但我們也樂在其中。
幾乎每一部經(jīng)典的懸疑小說，都曾被評(píng)論家們高呼“不可逾越”，似乎任何改編都會(huì)有損其面貌。讓原本精彩的故事，變成銀幕上“愚蠢”的過家家。而那些為之迷戀的讀者，一面希望那些作品能搬上銀幕，一面也多少意識(shí)到，小說改編電影是件稍不留神就會(huì)失之千里的棘手活。
為什么？導(dǎo)致小說難以改編為電影的最大阻礙，可能正是小說的優(yōu)勢(shì)所在——可以肆無忌憚地描繪內(nèi)心。不僅是懸疑小說，主流小說皆是如此，可能從它誕生的那一天，這就成了殺手锏。一段復(fù)雜的心理活動(dòng)，可能只消短短幾句便能涵蓋，但如果要通過畫面呈現(xiàn)，那難度就呈級(jí)數(shù)遞增。
電影很少有充足的預(yù)算，能真實(shí)再現(xiàn)作者筆下，那些或恢弘或奇詭的場(chǎng)景。一句只花幾秒鐘寫就的句子，可能就要化掉上百萬；電影也少有文字那種操控時(shí)間的魔力，一個(gè)瞬間可以用數(shù)十頁鋪陳開來，而整整十年也可一筆帶過；甚至換上最全的景別，畫面所能承載的人物也終歸有限。隨著鏡頭拉遠(yuǎn)，人物也逐漸失去了自己的面貌，變成一個(gè)個(gè)會(huì)動(dòng)的功能符號(hào)。而在紙面，人物卻有無限空間可供施展。一頁翻過一頁，他們逐漸血肉豐滿，擁有自己的視角。
所以你才會(huì)看到那些基于小說改編的電影，與原作卻相差甚遠(yuǎn)。就像你不能把生活當(dāng)成故事，因?yàn)檎鎸?shí)的生活沒有主題，有的只是一個(gè)個(gè)就那么發(fā)生了的片段。你也沒法直接把電影當(dāng)做小說來拍，這不是從A點(diǎn)走到B點(diǎn)那么簡(jiǎn)單，而是一種藝術(shù)形式向另一種的跨越。
而以下這幾部懸疑小說改編電影，是能跨越這條鴻溝的少數(shù)派。那些屢獲殊榮的小說搬到銀幕之上，雖然經(jīng)過一番修剪，卻無損其主題。它們?nèi)コ藢?duì)電影來說無用的部分，保留了令人屏息的情節(jié)和那些值得銘記的詞句。觀眾也無需用腦力把文字轉(zhuǎn)化為圖像，可以節(jié)約下來，發(fā)掘故事的深層內(nèi)涵。這正是另一種樂趣。
1.神秘河 Mystic River (2003)
導(dǎo)演: 克林特·伊斯特伍德
編劇: 布萊恩·海爾格蘭德 / 丹尼斯·勒翰
主演: 西恩·潘 / 蒂姆·羅賓斯 / 凱文·貝肯
吉米，戴夫和西恩三人，兒時(shí)曾是一組死黨，每當(dāng)空閑就聚在街角玩耍。但他們從沒想到，在戴夫十歲那年，一輛偶然駛過的汽車卻徹底改變了他們的童年。戴夫被兩名變態(tài)劫持，關(guān)在地窖里施以性虐。雖然最后獲救，但這段經(jīng)歷卻從此讓他的人生蒙上陰影。他越發(fā)遠(yuǎn)離人群，純真的友誼也消失殆盡。
但一場(chǎng)謀殺案卻讓三人重新聚首。吉米的女兒慘遭殺害，現(xiàn)場(chǎng)一片混亂，案情撲朔迷離。而西恩正好負(fù)責(zé)這起案件，面對(duì)好友女兒的慘死，他一心要找到真兇。但隨著調(diào)查進(jìn)展，真兇正是小鎮(zhèn)中人，而且和這三位小伙伴都有著千絲萬縷的聯(lián)系。肅殺的氣氛開始籠罩街頭，這三位昔日的好友間也開始劍拔弩張起來……
《神秘河》改編自美國(guó)作家丹尼斯·勒翰的同名小說。曾獲得奧斯卡最佳影片及戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名，最終摘走最佳男主角和男配角獎(jiǎng)項(xiàng)。
獲得戛納終生成就獎(jiǎng)的伊斯特伍德，自然當(dāng)?shù)闷鹄袭?dāng)益壯這四個(gè)字。年逾花甲時(shí)執(zhí)導(dǎo)的這部《神秘河》，可以算得上他最優(yōu)秀的作品之一。而原作者丹尼斯·勒翰，更是推理小說界的大家，他從冷硬派作品出道，不消幾年時(shí)間就拿下一堆大獎(jiǎng)。其中包括《神秘河》、《失蹤的寶貝》、與《禁閉島》等，都是奧斯卡青睞的作品。
而本片正是他成功躋身主流文學(xué)界的里程碑之作，也是集他冷冽筆風(fēng)大成的代表作品。說到懸疑推理，我們往往就會(huì)想到希區(qū)柯克。但本片卻另辟蹊徑，并不刻意利用觀眾的心理弱點(diǎn)，片中也未使用大量刻意設(shè)計(jì)的場(chǎng)景來營(yíng)造懸疑氛圍。但壓抑的基調(diào)與片頭那駭人的故事，卻從一開始就告訴你這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事。
原著小說曾被《出版家周刊》評(píng)為“已經(jīng)站在神秘小說的最高峰”。電影自然也不能屈居其后。雖然導(dǎo)演故意淡化了兇手案的殘酷與兇手的邪惡，但冷靜的鏡頭后，卻潛藏了一些更為復(fù)雜的情緒。故事的重點(diǎn)并不在于到底誰是兇手，而在于探討人心的變化。有人說這個(gè)故事讓人如鯁在喉，卻依然忍不住看完。就像浸泡在冰冷的河水中，它能夠洗凈手上的鮮血，卻洗不盡心中的罪惡。
2.天才瑞普利 The Talented Mr. Ripley (1999)
導(dǎo)演: 安東尼·明格拉
編劇: 安東尼·明格拉 / 派翠西亞·海史密斯
主演: 馬特·達(dá)蒙 / 格溫妮斯·帕特洛 / 裘德·洛
青年瑞普利，不僅有著陽光帥氣的外表，還身兼一種獨(dú)特才能，他可以模仿人和人的筆記和聲音，乃至天衣無縫。默默無聞的他一直向往能在意大利生活，那里有碧海藍(lán)天，陽光沙灘。但出身平凡他一直未能如愿。
機(jī)緣巧合之下，一位富商聘請(qǐng)瑞普利去尋找他的兒子，一位名叫迪基·格林利的浪蕩子。來到夢(mèng)想之地意大利的瑞普利，慢慢融入了迪基的生活。豪華別墅，度假酒店，以及種種紙醉金迷，還有一位可人的女友，這一切都讓瑞普利流連。在三番幾次說服迪基未果后，瑞普利開始計(jì)劃一項(xiàng)陰謀，他要?dú)⑺赖匣?，奪走他的生活，以他的身份享受這一切……但瑞普利并沒有料到，這出鬧劇終究要露出馬腳。
本片改編自女作家派翠西亞·海史密斯的同名小說。國(guó)內(nèi)讀者可能不太熟悉她的名字，她的處女作曾被希區(qū)柯克看中，改編為電影《火車怪客》。由她開創(chuàng)的“海史密斯”流派，在美國(guó)女性犯罪小說界里獨(dú)樹一幟。內(nèi)容涵蓋犯罪推理，驚悚懸疑及女性題材等。
如果你看過馬特·達(dá)蒙所主演的另一部電影《心靈捕手》，那肯定會(huì)對(duì)他那內(nèi)斂而動(dòng)人的表演記憶猶新。對(duì)于人物性格層次的出色把握，也確立了本片中主演的個(gè)人魅力將成為一大看點(diǎn)。片中主角雖然所行非善，但脆弱外表下分裂的人格，經(jīng)由馬特·達(dá)蒙演繹，卻引人垂憐。雖有邪惡之心，卻難以惹人生厭。
既然是小說改編，那么貼近原著主題就成了重點(diǎn)。故事發(fā)生在縈繞淡淡爵士樂的時(shí)代，充滿壓抑與反常的氛圍，一顆分裂且無助試圖沖破階級(jí)藩籬的心，正瘋狂尋找其安息之所。這種沖突注定了人物將走向癲狂。但導(dǎo)演卻沒有選擇緊湊的敘事節(jié)奏，反而用大篇幅捕捉意大利各地的動(dòng)人景色，娓娓道來那些交織的謊言。這種“陽光下的罪惡”，如同在學(xué)院派油畫中添入野獸派的筆觸，帶來一種震撼人心的紛亂美感。
懸疑電影最講究邏輯，稍有不慎便會(huì)讓人難以信服，而信任是連接觀眾與影片的唯一橋梁。片中不僅把握住了原作的氛圍，對(duì)于故事架構(gòu)也有增強(qiáng)。原本傳奇故事的缺陷通常來自于邏輯層面，但本片卻彌補(bǔ)了其中缺憾，對(duì)細(xì)節(jié)的一絲不茍?jiān)炀蛿⑹碌沫h(huán)環(huán)相扣。
3.龍紋身的女孩 The Girl with the Dragon Tattoo (2011)
導(dǎo)演: 大衛(wèi)·芬奇
編劇: 斯蒂文·澤里安 / 斯蒂格·拉赫松
主演: 丹尼爾·克雷格 / 魯妮·瑪拉 / 斯特蘭·斯卡斯加德
米克爾·布隆克維斯特，是《千禧年》雜志的記者。與其他同行一樣，他每天都埋首于各種報(bào)導(dǎo)之中。正當(dāng)他被一宗訴訟案弄得焦頭爛額之時(shí)，他意外接受到了一份委托。對(duì)方是瑞典聲名赫赫的工業(yè)集團(tuán)的創(chuàng)始人，亨利·范耶爾。米克爾興致勃勃接受了對(duì)方的邀請(qǐng)，誰料對(duì)方表面上是要他寫點(diǎn)傳記。實(shí)則是要米克爾調(diào)查一樁神秘案件。
這樁殺人案困擾了這個(gè)大家族四十余年，一直懸而未解。米克爾不僅要面對(duì)堆積如山的卷宗，還要在各色家族人員間周旋。但就在真相即將露出一角時(shí)，一個(gè)女孩入侵了他的電腦，把他的調(diào)查成果一并盜走。米克爾一番調(diào)查之下，才得知那女孩名叫莉斯貝絲·莎蘭德。米克爾決定邀請(qǐng)她參與調(diào)查，殊不知自己將面對(duì)怎樣黑暗的真相……
本片曾獲得奧斯卡獎(jiǎng)五項(xiàng)提名與金球獎(jiǎng)最佳女主角提名。本片源自瑞典推理小說名家斯蒂格·拉赫松所作《千禧年》三部曲的第一部。這位不愛張揚(yáng)但才華橫溢的瑞典作家，在北歐享譽(yù)盛名。他先前是一名記者，在小說廣受贊譽(yù)后，便辭去工作專職寫作，所獲獎(jiǎng)項(xiàng)無數(shù)。
大衛(wèi)·芬奇對(duì)具有如此冷硬格調(diào)的犯罪故事，總有著一種近乎狂熱的癡迷。而來自北歐這種寒冷國(guó)度的懸疑故事，最能符合他的口味。原著的故事分為兩條線講述，兩位主角經(jīng)過了漫長(zhǎng)的鋪墊后才正式見面。大衛(wèi)芬奇雖受限于電影時(shí)長(zhǎng)，無法把所有細(xì)節(jié)鋪陳開來，但選擇情節(jié)均是書中最為出彩的環(huán)節(jié)。而他本人對(duì)于畫面的出色把控，使得本片呈現(xiàn)出種種文字所難以表現(xiàn)的沖擊感。
我們都習(xí)慣說電影要“忠于原著”。其中最重要的一塊就在于保留了多少原先內(nèi)容。其實(shí)本片先前還出過一個(gè)瑞典本地版，相比之下，芬奇的版本顯然保留了更多原作精髓。令人驚嘆的高速剪輯將影片節(jié)奏不斷推上高地，與漸進(jìn)的音樂配合，由此組成的一連串影像浪潮，酣暢淋漓。不僅深深扎入視網(wǎng)膜里，還與記憶交織串出陣陣回響。
對(duì)于一部經(jīng)典的驚悚小說而言，案件本身其實(shí)只是引子，用來引出一連串陰謀，以此折射出社會(huì)現(xiàn)實(shí)。故事對(duì)政治，新聞業(yè)與金融業(yè)均有關(guān)注，但所選視角并不冷酷剛硬，反而充滿人文關(guān)懷。電影對(duì)于原著中的感情線也多添了筆墨，也給這個(gè)來自北回歸線外的故事添加了一絲溫暖浪漫。
4.人骨拼圖 The Bone Collector (1999)
導(dǎo)演: 菲利普·諾伊斯
編劇: 杰瑞米·拉科恩 / 杰弗瑞·迪佛
主演: 丹澤爾·華盛頓 / 安吉麗娜·朱莉 / 奎恩·拉提法
林肯探員，一名曾經(jīng)享譽(yù)警界的偵探，卻因?yàn)橐馔馊戆c瘓。如此打擊就算是硬漢也難以承受。原想隱居避世的他卻收到了原來同事的求助，一樁神秘的殺人案急待他解決。這是一起連環(huán)碎尸案，兇手在紐約各處殺人犯案，還留下證據(jù)挑釁警方。發(fā)現(xiàn)尸體的是負(fù)責(zé)巡邏的警員艾米利亞，她即將退居二線卻意外發(fā)現(xiàn)了尸體。
雖然艾米利亞心思縝密，對(duì)于案情做出了種種細(xì)致分析。但因?yàn)樯矸莸南拗?，沒人愿意聽她說話，只當(dāng)做菜鳥的胡言亂語。但林肯探員卻發(fā)現(xiàn)了艾米利亞身上的天賦，她的敏感與膽識(shí)正是一名探員所需的。林肯邀請(qǐng)艾米利亞一起參與破案，兩人的合作雖少不了摩擦，但也使得案情愈發(fā)明朗。但事情真的會(huì)如此順利么？
杰弗里·迪佛在11歲那年就創(chuàng)作了個(gè)人第一部小說，其后筆耕不斷，其所著“神探萊姆”系列的主角，便是片中由丹澤爾華盛頓所飾演的偵探。其不僅獲得英國(guó)犯罪小說家協(xié)會(huì)所頒發(fā)的“鐵匕首獎(jiǎng)”，更曾獲得安東尼小說獎(jiǎng)提名及愛倫坡獎(jiǎng)提名等諸多榮譽(yù)。這位曾做過記者，歌手，詩人的作家，正是借《人骨拼圖》一書，奠定了自己在美國(guó)偵探小說界的耀眼地位。
一般來說，故事的進(jìn)展需要兩股力量來驅(qū)動(dòng)。一者為人物，一者為情節(jié)。而由人物驅(qū)動(dòng)的故事其內(nèi)在動(dòng)能更為充沛，發(fā)展也相對(duì)靈活?！度斯瞧磮D》便是一例。故事中的兩位主角不僅引人注目且身懷絕技。林肯睿智冷靜，曾經(jīng)無限風(fēng)光如今，卻只剩一具軀殼，連上廁所都不能自己完成。而他最擔(dān)心的是自己的意識(shí)徹底消散。菜鳥探員年輕美麗，早年曾做過模特，但深受父親自殺影響的她卻消沉憔悴。事業(yè)不得志，感情也如同蛋殼般脆弱。這種種人格及經(jīng)歷上的對(duì)立，讓兩位搭檔間注定沖突不斷。
本片中的一大看點(diǎn)，便是丹澤爾華盛頓的演技。他將如何飾演：一個(gè)全身只剩手指能夠動(dòng)彈，只能依靠言語和雙眼來傳達(dá)信息的人？答案是——靠思想，思想相比其他事物更加純粹，也更加抽象。如何不借助任何動(dòng)作來表現(xiàn)探員超人的智慧，這只有真正的演員才能做到。
而作者既然能借原作成名，也就證明了故事的精彩。張弛有度的敘事節(jié)奏，將故事中的兩條線串聯(lián)起來。一條是正統(tǒng)的推理破案，懸念迭出，讓人捏一把汗。一條是心靈與肉體的雙重成長(zhǎng)，令人心生欽佩。兩條故事線交織一體，就如同男女主角的關(guān)系進(jìn)展，微妙且有趣。片中探案手法也不循常理，他們并不只就手頭線索推理，而把重點(diǎn)放在剖析罪犯大腦，層層遞進(jìn)，只為那能牽一發(fā)動(dòng)全身的線頭。
