在放映廳坐了近兩個小時，一路看下來感覺整體劇情一般，搜了下豆瓣評分，只有5.8，不算太高。

忘了從哪部開始，“死神小學(xué)生”的劇場版就在動作片的道路上漸行漸遠(yuǎn)，案件、犯人和動機(jī)怎樣是其次，但是爆炸一定要有，炸人、炸足球場，或者炸個基佬夫飛艇什么的；然后小學(xué)生的動作一定要炫酷，踩在滑板之上，旋轉(zhuǎn)跳躍這是必不可少的，能掛彩流血更好。

再有就是最好能掏槍，管他槍戰(zhàn)、狙擊還是直升機(jī)上的加特林，能突突就行，關(guān)于其他角色，日常醬油就行，露幾個臉后就“撒有哪啦”下一部見了，最后的最后，小學(xué)生秒天秒地借助無敵鞋再一次化解危機(jī)或者將犯人制伏，可喜可賀，可喜可賀。

和以往的作品相比，今年的劇場版照例延續(xù)前作的動作類風(fēng)格，甚至有過之而無不及。

比如最后安室透的那段飆車真是驚心動魄，秋名山老司機(jī)看了都只能嘆為觀止，漂移過彎道算什么，人家能夠只靠一側(cè)的兩個輪子就能在高速路超車，這還只是簡單操作。然后是更高端的操作：開到180馬后，飛出高速路，然后在列車上行駛，沒錯是列車不是軌道，接著繼續(xù)變道，跳到另一條列車軌道，把車屁股留給身后列車，就像在說“來追我啊！”

總之，牛頓的棺材板不是壓不住，而是牛頓直接從棺材里坐起來了，雖然，日本二次元向來就不是牛頓的管轄范圍，不過看著架勢，死神小學(xué)生似乎總有一天會脫離地心引力。

關(guān)于真正的犯人是誰，我是沒能猜到，這算點(diǎn)驚喜吧，不過死神小學(xué)生的套路向來就是越像犯人的往往不是犯人，而在揭露真相前，能夠讓你猜出犯人的情報也不算太多，至于犯人的動機(jī)，很奇葩，明明用復(fù)仇來概括就行，卻硬是要帶上所謂“正義”的名分，額，這是再看晨間劇嗎？

與之形成鮮明對比的是早期的那幾百集和10多年前的劇場版系列，雖然那時的劇作也會帶著夸張和不和常理，但卻不會感到突兀，每一部看下來，總會記住一些什么。

我會記得《引爆摩天樓》中，蘭和新一在紅線和藍(lán)線之間的抉擇。

我會記得在《第十四個目標(biāo)》中，柯南射出那一發(fā)子彈的決意，如同當(dāng)年小五郎和英里一樣。

我會記得《世紀(jì)末的魔術(shù)師》中，兩顆卵合二為一是映射出的那一張張回憶以及最后消失在鴿子中的基德。

我會記得《瞳孔中的暗殺者》中的那句“我喜歡你，比地球上的任何一個人都喜歡你！”

我會記得《通往天國的倒計(jì)時》中，當(dāng)灰原哀決定留在爆炸現(xiàn)場時，是那位平時看起來最沒用的元太，從車上跳下來將哀抱了回去。

我會記得《貝克街的亡靈》中，蘭帶著開膛手杰克從列車上縱身躍下，墜入深淵。

我會記得《迷宮的十字路口》中，櫻花樹下，拍著皮球唱著童謠的小和葉和倉木麻衣的“time after time”。

我會記得《水平線上的陰謀》中，小五郎的英姿勃發(fā)。

我會記得《偵探們的鎮(zhèn)魂歌》中，柯南、服部和小五郎為了自己最重要的人都在盡自己最大的努力。

之后的劇場版我再沒有什么印象太深刻的劇情或者臺詞了，算起來，“死神小學(xué)生”已經(jīng)耗死了不少經(jīng)典長篇漫，也耗死了不少聲優(yōu)和優(yōu)秀的制作人，20多年，動畫組的畫風(fēng)換了一批又一批，劇情很多也不如以往舊作，全篇看下來也只是看下來而已，如同快餐一樣，匆匆果腹，卻也沒什么回味，感動停留與過去，以后也許只懷念了吧！

從某種程度上說，這幾年“死神小學(xué)生”在劇情上的凌亂和崩壞，或多或少反映了當(dāng)前日本動漫行業(yè)的現(xiàn)狀：日漫也衰落了，雖說“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春?！钡墙窈蠛荛L一段時間可能再難出現(xiàn)像《龍珠》、《灌籃高手》等這樣的經(jīng)典之作了，而“死神小學(xué)生”本身終究也只是成為了一種情懷：“我叫偵探，是個江戶川柯南！”