繼阿方索.卡隆和岡薩雷斯.伊納里圖相繼憑借《地心引力》、《鳥人》以及《荒野獵人》橫掃頒獎季后，“墨西哥三杰”中的吉爾莫.德爾.托羅終于在2018年也迎來了自己的事業(yè)高峰。由其執(zhí)導(dǎo)的《水形物語》在拿下金獅獎和金球獎劇情類電影最佳導(dǎo)演后，13項奧斯卡提名也再一次證明了影片不凡的魅力，要知道奧斯卡對非寫實的類型片一向不感冒。

提到吉爾莫最先想到的是另一個鬼才導(dǎo)演蒂姆伯頓，奇形怪狀的怪獸和光怪陸離的奇幻世界是他們影片最顯著的特點。在鬼怪、暗黑元素中他們想要傳達的向來不是簡單的獵奇和驚恐，用一顆孩童般的好奇心探索這個復(fù)雜的世界才是最可貴的。

整部電影可以說是“三流的故事、二流的諷刺加上一流的視聽“。

故事講述了啞女伊莉莎和人魚相戀的故事，放到現(xiàn)在實在算不上新穎。恰當?shù)谋尘霸O(shè)定讓影片中關(guān)于歧視的諷刺無處不在，殘疾人、黑人、同性戀，面對忽視和偏見他們仿佛只能生活在屬于自己的小世界里。最讓人驚喜的是在反復(fù)的觀看中影片細膩的視聽一次又一次感染著我，這里簡單說幾個比較明顯的地方：

雞蛋是影片里十分重要的道具，在開頭伊莉莎自慰的鏡頭里鏡頭導(dǎo)演極為刻意的給了畫面前景中雞蛋一個緩慢的特寫。這時候雞蛋實際上變成了一個極具性暗示的物件，在伊莉莎把雞蛋拿給魚人的時候我們就應(yīng)該是意識到兩人即將發(fā)展的關(guān)系，這一點和《卡羅爾》里那個汽車上特瑞絲吃著的蘋果異曲同工。

鄰居吉爾斯帶著她買了兩份檸檬派，通過之前店里的表現(xiàn)和兩人在沙發(fā)的對話我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了一些關(guān)于吉爾斯的異常，當他把覺得難吃剩下的派放進冰箱時里面一個個類似的檸檬派的鏡頭卻很自然的印證了這一切，他去過很多次，不是因為派，而是為了人，為了一個男人。

影片對色彩的運用同樣恰到好處，一開始孤獨的伊莉莎全身都是綠色，愛情的滋潤讓她的生活開始出現(xiàn)陽光，我們注意到她的裝扮開始逐漸有了紅色，并且越來越多。

最有趣的莫過于那段美妙的歌舞片段。魚人在一邊像個紳士一般吃著晚飯，而一旁陷入愛情漩渦的伊莉莎開始情不自禁地歌唱《你永遠不會知道》（1943年奧斯卡最佳電影歌曲），他們置身于一部詼諧有趣的黑白歌舞片中（海上戀舞）。他們是別人眼中的”畸形人“，可純潔的靈魂讓他們更加高雅。

電影最奪人眼球的便是”人獸戀“的話題，事實上在人類上千年的文化歷史中，這早已是一個老生常談的命題。從西方神話里宙斯為了偷情不斷變成各種動物到東方小說《聊齋志異》里各種各樣的人妖相戀，從經(jīng)典電影《美女與野獸》到周星馳最近的《美人魚》都在講述著一個個跨物種愛情。但幾乎所有類似的愛情故事都很難純粹的專注于愛情本身。

徐克的《青蛇》里除了白素貞和許仙的愛情還有”我來到人世間，被世人所誤，你們說人間有情，但是情為何物，真是可笑，連你們?nèi)硕疾恢??！斑@段關(guān)于為人的思索。

《美人魚》中人魚雙方更像是破壞者和受害者的代表，兩人的愛情更像是和解的呼吁。脆弱的愛情在這樣宏大的命題下實在算不上一根結(jié)實的紐帶，一扯就斷。

對于這種跨物種的愛情，人類自古以來便很感興趣，一開始更多的出現(xiàn)在神話故事里，是源于人類對大自然的敬畏，隨著文化的發(fā)展浪漫主義開始主導(dǎo)這種幻想。外貌美麗的美人魚，帥氣俊朗的吸血鬼開始出現(xiàn)。它們有一個共同的特點雖然是人獸戀，但大多可以化為人形的，表面上是跨物種的愛情，本質(zhì)上依舊是人與人的愛情。

我們不會去考究為什么白娘子會愛上許仙，公主和野獸能產(chǎn)生感情，她們是那么的美麗，她們的魅力足以打動任何人，我們更在意它是不是一個浪漫的童話，而非為什么他們會愛上彼此。

吉爾莫.德爾.托羅顯然不愿意講述一個這樣的童話故事。在談到對《美女與野獸》看法時：

（美女與野獸一類的）那些童話故事讓我覺得不妥的地方在于“完美”與“轉(zhuǎn)變”，也就是說公主總是那么純潔無暇，極致完美的純潔。這其實折射出了男性傳統(tǒng)意識下的女性角色。女主角就應(yīng)當純潔且無攻擊性，但這樣的角色于我來說非常不真實立體，完全體現(xiàn)不出人性的復(fù)雜。

伊莉莎不是一個完美的女性角色，她沒有美若天仙的外貌，甚至有身體缺陷，開頭獨自一人享受性生活的片段告訴我們寂寞的她也有自己的欲望，但又不是那種普通意義上開放的女人。導(dǎo)演前期極力渲染這種欲望和孤獨交織的矛盾，直到魚人的出現(xiàn)。對于這種怪異的雙方，我們傾向于從旁觀者的角度去理解故事：接受這樣一個怪物是難以理喻的。

事實上對于伊莉莎而言脖子上的傷痕讓她成為了人類生活中的魚人和怪物。她在生活中依然有自己的朋友，可他們所能做的只有同病相憐。和魚人的相識讓她找到了自己的同類，這也是為什么她無論如何也要解救出魚人的原因。她就像一條魚忽然鉆進了水里，周圍的一切都是那么親切，水形物語或許便是這個意思。

《水形物語》看起來實在不像一個童話故事，冰冷的社會環(huán)境，伊莉莎和真正的魚人大尺度的愛情鏡頭一度讓我們懷疑這是一個真實發(fā)生的故事，質(zhì)疑故事發(fā)生的合理性的念頭便自然而然的產(chǎn)生了。就像是品嘗慣了加糖的咖啡后突然喝到一杯苦咖啡?？伞巴踝雍凸髯詈笮腋？鞓返厣钤谝黄鹗降慕Y(jié)尾”告訴我們這就是一個浪漫的童話故事，我們卻把它當成了一部反應(yīng)社會問題的寫實類型片。

奧斯卡預(yù)測：

最佳影評:《三塊廣告牌》

最佳導(dǎo)演:吉爾莫·德爾·托羅-《水形物語》

最佳男主角:加里·奧德曼-《至暗時刻》

最佳女主角:弗蘭西斯·麥克多蒙德-《三塊廣告牌》

最佳男配角:山姆·洛克威爾-《三塊廣告牌》

最佳女配角:艾莉森·珍妮-《我，花樣女王》

最佳外語片：《方形 The Square》