1.結(jié)構(gòu)思維很重要

個人教訓(xùn)：

之前寫作，雖涂涂抹抹寫了一些文字，也在報紙雜志上發(fā)表了；但其中的煎熬難與外人言。

每次都是費時費力，效率很低，甚至有時像擠牙膏一樣。寫出來的散文隨筆還好，如果是故事那就慘不忍睹啦，歪歪扭扭，寡淡無味，自己就感覺一點兒也不吸引人——這也是自己不愿寫故事的主要原因。

如一棟房子或其他任何具備精確構(gòu)造的物體一樣，故事也需要結(jié)構(gòu)。如果你過度偏離這個結(jié)構(gòu)，那么故事就會寫不下去。相反，如果作者選擇了正確的結(jié)構(gòu)，其他的事情就容易多了。

創(chuàng)作一個故事就像蓋一棟大樓，澆筑好鋼筋混凝土的主體結(jié)構(gòu)至關(guān)重要。遣詞造句，潤色文字改就如同往結(jié)構(gòu)中填磚或裝修。

正如普利策獎得主理查德.羅茲所說：

贏得讀者需要策略，但是最重要的策略確實和語言能力無關(guān)，掌握結(jié)構(gòu)需要的是布局和管理才能。

成功的作家總是把結(jié)構(gòu)牢記在心，素材必須能夠恰當(dāng)?shù)刂踩虢Y(jié)構(gòu)，這樣才不會浪費時間和精力去搜集一堆無用的素材。

2.新聞結(jié)構(gòu)與故事結(jié)構(gòu)不是一個套路

新聞是以盡快讓讀者了解清楚事情的來龍去脈為目的，所以更注重按照事情發(fā)展順序條分縷析。故事是以情節(jié)曲折動人，吸引讀者為目的。

小時候老師教給我們的寫文章先用一二三，再用（一）（二）（三）而后1、2、3的提綱，是用于撰寫新聞報道、論文的結(jié)構(gòu)，這種形式拿來講故事是吸引不了讀者的。

3.故事的設(shè)計圖應(yīng)該是這樣的

故事線應(yīng)該是成弧形的，不僅僅是由開頭、中間和結(jié)尾組成，還有一連串的事件領(lǐng)著讀者前行。

一條完美的敘事弧線的形狀就像就是向右偏離的正態(tài)曲線。

在任何一片完整的故事中，敘事弧線都會經(jīng)歷五個階段：

（1）闡釋。

提供必須的背景，告訴讀者主人公是誰。讀者需要必須的信息來理解主人公即將面臨的困境。

應(yīng)注意的是，不要把人物身上所有的信息一股腦全都放進(jìn)闡述中去——當(dāng)一切都知曉時，故事已然不復(fù)存在。

（2）上升動作

在大多數(shù)故事里，上升動作占得篇幅最大，分量也最重。因為上升動作能夠吸引觀眾坐下來看故事看電影，所以一部120分鐘的標(biāo)準(zhǔn)好萊塢電影可能會在上升動作上花100分鐘。

好的上升動作還應(yīng)該具備一個特點，就是會隨著希望的起伏而展開。蝙蝠俠贏了，希望變強(qiáng)；小丑贏了，希望變?nèi)?。起起伏伏，峰回路轉(zhuǎn)。

成功的上升動作中還要有扣人心弦的懸念。每段的結(jié)尾處留點兒懸念，把你的主人公和觀眾都吊足胃口。

（3）危機(jī)

危急意味著情節(jié)的突轉(zhuǎn)，預(yù)示著高故事高潮的到來。

危機(jī)是敘事弧線波浪的巔峰。雖然瓦解了，但是它的力量會帶來深刻的變化。在悲劇中，他會毀滅主人公在動作，豐富卻簡單的故事中，他會解開困境，讓主人公回歸現(xiàn)狀，

（4）高潮。

高潮是解決危機(jī)的一系列事件。當(dāng)弗拉多毀掉魔戒時，他解開了魔戒三部曲的困境；當(dāng)消防員撬開被撞車輛，救出婦女將她送往醫(yī)院，此時這個故事也就結(jié)束了。

（5）下降動作或結(jié)局

高潮帶你將你帶到了故事的頂峰，從這以后你就要開始下行了。故事逐漸放緩并接近尾聲。故事發(fā)展到這里，一切都明朗起來。故事動力的引擎已經(jīng)關(guān)閉，留下的動力不足足以帶動觀眾前進(jìn)了。所以，這時要盡快結(jié)束故事，離開舞臺。