2016年10月13日，瑞典諾貝爾文學獎委員會揭曉了今年諾貝爾獎的得主，搖滾歌手鮑勃.迪倫成為黑馬。苦了村上春樹又一年淪為諾貝爾的陪襯。委員會的這個決定讓大眾一頭霧水，為什么讓一個75歲高齡的搖滾老人摘得桂冠呢？于是筆者也懷著同樣的疑問，踏上了尋找答案的歷程。
探索鮑勃.迪倫
出生于明尼蘇達州的鮑勃.迪倫是一個曾對搖滾音樂的發(fā)展產(chǎn)生過巨大影響的音樂人。他的一曲《Konckin’On Heaven’s Door》被無數(shù)音樂人翻唱，至今還回響在美國的大街小巷。他有著豐富的生活經(jīng)歷，他有過很多段支離破碎的婚姻，也曾經(jīng)墮落，但是這都無法阻止他一次又一次的重回巔峰，一次又一次的讓世人為他的才華所折服。他曾經(jīng)編纂過許多反戰(zhàn)，追求社會公平的歌曲，他的代表作《Blowin in the Wind》就是寫給美國民權(quán)運動和反越戰(zhàn)爭的作品。歌曲開頭的各種隱喻，表達了作者對戰(zhàn)爭的不理解和控訴。歌詞中重復(fù)的飄散在風中又指引人們看看已經(jīng)散落在天空中的和平，去追求，尋找，把握它。另一首《LIke a Rolling Stone》則是極大地影響了搖滾樂的發(fā)展，引領(lǐng)了“嬉皮士”運動，歌詞中包含的老夫聊發(fā)少年狂的叛逆是當時嬉皮士們的精神語錄和生活指南。
迪倫先生的歌給我很大的觸動。首先他的歌詞很有特點，大部分都采用了現(xiàn)代詩歌的AAB CCB格式，習慣于開頭用不同的暗喻來反映核心問題，最后用一種帶有很強個性的重復(fù)來表達自己的看法。其次他的歌詞很有哲理，很值得反復(fù)咀嚼。比如他一首歌曲中的“徽章”、“獵槍”都指代著什么，聽著他的歌聲，不自覺的就會陷入沉思。用網(wǎng)絡(luò)語言來說，就是“有毒”。而且迪倫先生的作詞非常文藝，一點也不輸于其他的所謂文藝作家，而且這種簡短的清新比那些長篇措辭的文章更讓人留戀那種黯然神傷的感覺。最后，迪倫先生的歌詞風格多變，在歌詞中他也扮演著不同的角色。時而是叛逆的少年，時而是富有哲思的詩人，時而是犀利的批評家，這讓世人了解了一個多面的鮑勃迪倫，也釋放著他滿的快要溢出的才華。
鮑勃迪倫的得獎，偶然中有一種必然。筆者的一位老師老師曾經(jīng)說過：聲音能給予人比文字更加直觀的感受。加之鮑勃迪倫又是一位充滿哲思的詩人。這決定了他的作品注定不只是簡單的表達著情情愛愛和自由宣泄，而是多了一份警世的克制。他唱出的每一個音符都是充滿含義，都是能給人以一些什么思想的。這也就與文學的啟迪人知的職能效不謀而合。此外，迪倫先生豐富的人生經(jīng)歷和社會影響力也給了他很大的加分。博得諾獎評委的喜愛也在情理之中。
諾獎的歸屬意味著什么
諾獎的歸屬，實際上反映出很多問題。
首先是歌詞到底算不算文學。詞是宋朝是最有代表性的文學形式，他長短不一的句子意在配合音樂演唱。可以說是最早的歌詞，是中國文學史上一顆璀璨的明珠。在當代社會越來越多的人通過歌聲來表達自己的思想和宣泄自己的不滿，歌詞已經(jīng)不再是旋律的陪襯，而是逐漸反客為主。甚至有很多音樂人直言：先寫好歌詞，再配合歌詞作曲。配合文字的聲調(diào)和節(jié)奏，將音樂做出一種渾然天成的感覺。這就涉及了音韻學，無疑又把歌詞的創(chuàng)作拉高了一個檔次，被襯托出一種獨特的高貴氣質(zhì)，讓歌詞距離成為一種學術(shù)越來越近。從文學定義的角度來考慮，歌詞中有作者對一些事物的看法和情感，以及各種各樣的想象，這也符合了文學的本質(zhì)和特征。所以我認為，歌詞是一種文學形式。而且當代大眾也越來越接受它作為一種文學形式來出現(xiàn)。
其次是大眾閱讀口味和閱讀習慣的變化。曾經(jīng)我們喜歡坐在窗邊，花一個下午去細細的閱讀一部文學作品，可是現(xiàn)在社會生活節(jié)奏越來越快，閱讀的方式越來越多樣化。曾經(jīng)一本書很沉，但是現(xiàn)在我們只要攜帶一個幾百克的電子書閱讀器即可。一本書花一個下午的時間即可翻完，然后寫下一些表層的感受。很少去把它在反復(fù)咀嚼，挖掘其中深層次的內(nèi)涵。這也就是所謂的快餐式的閱讀，“頂餓”卻沒有什么“營養(yǎng)”。而歌詞雖然看上去簡短很容易創(chuàng)作，但是真正有水平的歌詞都是濃縮了作者人生智慧的產(chǎn)物，而這種智慧通過聽眾反復(fù)聆聽，結(jié)合他們的生活經(jīng)歷，而后逐漸暴露出來，給人以更深的感觸。所以大眾更加接受一種“簡單閱讀”，即閱讀一些簡短的通俗的文字內(nèi)容，然后通過自己和他人的生活經(jīng)歷，引起共鳴，體會到文字內(nèi)容中包含的內(nèi)涵。這種閱讀方式更加的親民，也更加的容易引起人的閱讀興趣，傳播作者的思想。往往閱讀這些內(nèi)容只需要幾分鐘的時間。而且讀者自由回復(fù)，自由傳播，社交平臺的發(fā)展也為這種閱讀方式的推廣起到了很大的推動作用。而鮑勃迪倫則是歌詞創(chuàng)作中的佼佼者，樂曲附和也比較到位，自然會引起評委的注意。
最后是對文學創(chuàng)作的影響。其實筆者個人認為這不是一種好的現(xiàn)象。首先一支歌曲的創(chuàng)作，負責的，認真的音樂人可能幾個月才出一首歌或者一年也只發(fā)行一張專輯。而一部傳統(tǒng)文學作品的創(chuàng)作是要經(jīng)歷很長的年月，忍受常人無法忍受的孤獨和默默無聞，才能做到一鳴驚人的。最后在文學界的最高榮譽的爭奪中，長年累月居然不敵一瞬感覺，未免太不公。而且歌曲唱的好，很容易就會走紅，密密麻麻的字很可能只會換來別人一個不屑的白眼。所以有才情的人都去寫歌了，誰還會安安心心的搞文學創(chuàng)作？這樣下去，傳統(tǒng)文學很可能被扼殺，淪為歷史，取而代之的是“簡單閱讀”的各種產(chǎn)物。（如朋友圈推送，長微博）。而這又牽扯到諾貝爾文學獎評獎標準的問題，是否需要進行更細化的劃分，分出不同領(lǐng)域的獎項？還是對提名者進行創(chuàng)作鼓勵補償？這又是另外的問題了，因此不再贅述。
個人對村上春樹又一年陪跑的看法
那天晚上，微博上又轉(zhuǎn)起了各種村上春樹的段子。
連年被黑馬擊落，個人覺得村上春樹應(yīng)該對諾貝爾獎死心了吧。一個作家最需要的是大眾對他的認可。而這個家喻戶曉的日本作家已經(jīng)不需要再去取得這個了，現(xiàn)在連零零后都知道用村上春樹的句子在空間里面發(fā)文藝說說。而至于獎項，他已經(jīng)榮譽纏身，更何況，從他的文字中可以看出來，他并不是一個追求名利的人，得了諾貝爾獎也只是會養(yǎng)活一批印刷廠，并不會為他的生活帶來什么實質(zhì)性的變化。從另一個角度考慮，村上春樹近兩年的低調(diào)也對他的落選不無影響。最重要的是，大眾對村上春樹的文學作品可能已經(jīng)產(chǎn)生了審美疲勞。對于作家來說，有自己的風格是很好的事，但持續(xù)更新自己的風格才是最重要的。而村上春樹的文字風格有些千篇一律，一眼就能認出的“村上體”很容易讓大家讀不下去。
總之，期待明年的諾貝爾之爭吧。
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