人們永遠(yuǎn)在思考哪些元素讓一個故事從本質(zhì)上變得有趣。

一個所有要求中最基本的要求——給我講一個故事，看在老天爺?shù)姆萆?，讓它有趣一點(diǎn)！

靠閱讀“竊取”思想

廣泛閱讀。包括專業(yè)期刊、行業(yè)通訊、學(xué)術(shù)刊物、智囊團(tuán)和基金會的報告、一級政府機(jī)構(gòu)發(fā)布的信息。這樣的閱讀可能是痛苦的，但他們不是新聞媒體的競爭者，我們可以從中竊取內(nèi)容思想而不受罰。

隨時記錄靈感。數(shù)據(jù)可以存儲在大腦中等以后去回憶，但靈感與創(chuàng)意就如同晨霧一樣，往往轉(zhuǎn)瞬即逝。

為選題做檔案。一定要有系統(tǒng)的檔案記錄，否則很可能無法找到自己最初的創(chuàng)意。

依靠“中間人”提供信息

高層的信息源當(dāng)然有用，不過往往受制于其身份（看不到下面發(fā)生的事；言語維護(hù)機(jī)構(gòu)的地位形象）。中間人可以提供更多的細(xì)節(jié)，引導(dǎo)記者們把故事寫的栩栩如生。而且，如果有人對他們的工作感興趣，他們會覺得受寵若驚，很樂意合作。

與其按照一個已經(jīng)形成的思路去采訪某人，不如坐下來和人聊天，這種方式也許收獲更大。信息源知道自己沒有被強(qiáng)行拽進(jìn)某個故事中，記者也在對方的專業(yè)知識和獨(dú)到見解下，構(gòu)思一個想法。這種交易是對智力的挑戰(zhàn)，記者關(guān)注的是如何奉承對方，而不是威脅對方。

從材料中提取靈感的方法

方法一：推斷法

采取向外輻射型的思維，一個時間本身也許不足以構(gòu)成一個特寫故事，但通過這個事件向外輻射出去，記者也許能夠推斷出在某個具體事件背后，還有一個影響更廣、意義更大的故事。

多數(shù)情況下，邏輯總是能夠勝出的。

方法二：綜合法

從看似不相關(guān)的事情中找到聯(lián)系。閱讀、與信息源談話的過程中，找到不同信息之間可能存在的共性，努力去挖掘這些可以產(chǎn)生故事的聯(lián)系。

然而，原創(chuàng)機(jī)會總是有限的，“沒有新的故事，只有新的記者?！?/p>

如何處理已被報道過的故事

方法一：具體化

從小處著眼，如主角與對手的矛盾沖突、許多戲劇性的情節(jié)、神秘色彩和人性化等等。

方法二：預(yù)測

忽略那些有關(guān)中心發(fā)展的細(xì)節(jié)報道，而直接專注于故事的結(jié)果。

當(dāng)一個故事剛剛開始，它的影響和反作用都沒形成時，這樣的故事在“幼年期”。只有三個階段都有，才算得上“成熟期”的故事。

方法三：改變角度

如果把一個故事比作一塊地形復(fù)雜的區(qū)域，那么記者的工作就是在這些不同的地形中穿梭，收集資料。然后，大部分時間站在一座“客觀性”的山峰上，可以讓自己從更全面的角度來審視這些行為。

可惜的是，很多時候，從事報道的記者并不是一位出色的故事敘述者。他對于讀者喜歡的東西沒有感覺，不知道一個好故事和平淡無味的故事或故事構(gòu)思之間的區(qū)別。

讀者喜好清單

1. 狗，以及其他可愛的動物和行為端正的兒童

2. 人物/當(dāng)事人

要么促成了事件，要么收到事件的直接影響。他們的行為言語中，必須有一些令人感興趣、又與事件緊密相連的信息。

3. 事實(shí)，當(dāng)它們與故事有關(guān)并能推動故事發(fā)展的時候

4. 人物/觀察者

顧問、各種專家。但注意他們不是直接參與者，評論都是二手的。

5.? 不要有巨大而抽象的數(shù)字

如果記者心中有好幾個選題正在形成，時效性和重要性都不相上下，首先應(yīng)該選擇那些可能包含最高興趣元素的故事。

另外，他應(yīng)該首先去尋找這些故事想法中的動態(tài)因素。