近來(lái)一直給有聲劇組做劇本改編。

上手的是一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，特別爛大街的那種。它可以爛到什么程度呢？在水字?jǐn)?shù)方面可謂無(wú)所不用其極。更神奇的是，最初發(fā)給我們?cè)囈舻臉诱逻€是抄襲的，甚至說(shuō)根本只改了角色名和一些數(shù)字。

怎么說(shuō)呢，第一章估計(jì)是作者自己寫的，看下來(lái)還不算太差，但現(xiàn)在回想起來(lái)總感覺(jué)有可能又是不知道從哪部小說(shuō)里面找出來(lái)的開頭，雖然文風(fēng)還是一樣的，但起碼看起來(lái)沒(méi)在水字?jǐn)?shù)。

然后第二三章就直接是抄了知名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家作品的前兩章，而且還刪了那原文中塑造人物多面性的內(nèi)容。

等到第四章開始，基本上就是作者自己的文筆了，于是貫穿全文的車轱轆話來(lái)回說(shuō)大賞就開始了。

最常見(jiàn)的情況就是：

A如何如何，說(shuō)道
‘什么什么什么……’
A如何如何地說(shuō)道。

然后就是同一個(gè)場(chǎng)景，反復(fù)用不同的角色進(jìn)行同樣的反應(yīng)，修改時(shí)總讓人忍不住刪了又刪。

然后就是極多常識(shí)的毛病，用詞根本沒(méi)有考慮過(guò)恰當(dāng)性和適宜性，甚至圍繞一個(gè)完全不對(duì)的概念講了一個(gè)爛透了的故事。

比如，在作者的故事里，墨水是通過(guò)石墨研磨出來(lái)的。

比如，在古代背景下，大夜里不打火把不點(diǎn)燈，黑燈瞎火的情況下，不僅可以用弓箭來(lái)射擊暗中高速移動(dòng)的目標(biāo)，還能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到二人對(duì)戰(zhàn)的細(xì)節(jié)。

再就是，作者的打斗戲，明明是修仙背景，但無(wú)論修到什么程度，打斗的辦法就是釋放氣息壓制對(duì)方，壓制不了就雙方先肉搏一番，不斷強(qiáng)調(diào)雙方的速度多么驚人，但卻又發(fā)現(xiàn)沒(méi)辦法壓制對(duì)方，于是慢慢地站在原地釋放一個(gè)看著很厲害的招式，然后還會(huì)特意讓對(duì)方看好了接招，對(duì)方躲開了還要嘲諷說(shuō)對(duì)方不敢正面接……

我是不明白這樣的文字是怎么能連載到100多萬(wàn)字才總算被腰斬的——沒(méi)錯(cuò)，是被腰斬，結(jié)局語(yǔ)焉不詳，很多事情都沒(méi)交代清楚就草草完結(jié)。當(dāng)然不好好交代事情這個(gè)不僅僅是結(jié)局，前文也一樣。所有人物之間的關(guān)系都是強(qiáng)行白描，非常強(qiáng)行，甚至都不能算是套路。你說(shuō)如果是有套路的話，我們盡管能猜到，但起碼會(huì)承認(rèn)那是一個(gè)套路，有章可循，符合邏輯。但他就是“我覺(jué)得這里該有感情”就加感情。

如果要吐槽的話，我甚至可以逐章逐句地吐槽，搞成一個(gè)系列文章都可以……但沒(méi)有意義。畢竟，這種破爛玩意根本沒(méi)有分析的價(jià)值。

但是，我的工作，是要把它變成可以被演繹，而且能夠吸引聽(tīng)眾去聽(tīng)的文本……

這也是我對(duì)它的問(wèn)題如數(shù)家珍的理由。

那么接下來(lái)，至今為止的7周，每周我都要按照一周40章，每章1.4~1.6千字的速度去改這個(gè)本子。說(shuō)是改，很多內(nèi)容我都必須把原文刪掉只保留核心內(nèi)容重新寫一遍。就這樣以接近一天8千字的速度趕稿。兩百多章下來(lái)，我都快成原作者的槍手了。

我尋思當(dāng)年我自己追的網(wǎng)文寫手，按照一天2000字一更，爆更時(shí)3000字，每日一更到三更的水平，平均下來(lái)也跟我差不多了。

這里必須說(shuō)，這也導(dǎo)致我的日更直接就變成把當(dāng)天的改文內(nèi)容發(fā)在簡(jiǎn)書里面?？墒且?yàn)榘鏅?quán)問(wèn)題，我不能顯示出來(lái)，只能設(shè)為私有，哎……

好處是，在劇社伙伴的眼里，我改的劇情還挺好看，有人還說(shuō)這是“化腐朽為神奇”……受寵若驚，但確實(shí)也給了我一些自信。

說(shuō)不定我去寫寫文章也行呢？

那我是不是就能當(dāng)網(wǎng)文寫手去了呢？

或者說(shuō)，那些質(zhì)量真的能符合我預(yù)期的文章，就能夠吸引到聽(tīng)眾嗎？

實(shí)際上，我認(rèn)為并不能。

雖說(shuō)我接到的這本書已經(jīng)爛透了，不太能當(dāng)做例子。但后來(lái)我們繼續(xù)去選書才發(fā)現(xiàn)，絕大部分的書都并不會(huì)比這本書好上太多。而這種質(zhì)量的書，基本上都能連載個(gè)上百萬(wàn)字，而各大有聲平臺(tái)上最流行的，居然也是這一類書。

當(dāng)然，也有高質(zhì)量的書被制作成有聲書的情況，但要么流量不怎么樣，要么制作組是那種原本就已經(jīng)是頂流，整個(gè)劇組的方方面面都十分專業(yè)的知名劇社才會(huì)拿去做。畢竟那些IP的價(jià)錢，可不像前面所說(shuō)的這些“爛書”那么便宜。

而對(duì)于聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，對(duì)于用耳朵去聽(tīng)的書，實(shí)際上對(duì)優(yōu)秀情節(jié)的要求不會(huì)是排前列的，而是主播們聲音的入耳程度、后期的精良程度以及整個(gè)故事的易懂程度。畢竟，如果是比較復(fù)雜的劇情，光靠耳朵聽(tīng)，很容易會(huì)漏聽(tīng)，或者還沒(méi)聽(tīng)懂，還沒(méi)聽(tīng)明白，那故事就講完了。這樣本身便不太符合有聲書輕松隨心一聽(tīng)的基本特點(diǎn)。

就比如我自己，在聽(tīng)節(jié)目的時(shí)候，一般都會(huì)選擇聽(tīng)一些輕松的節(jié)目，而很少選擇聽(tīng)課，原因很簡(jiǎn)單，聽(tīng)課可不是隨手拿起來(lái)就能聽(tīng)的，起碼手邊得有筆有本子做點(diǎn)筆記吧？不然往往是聽(tīng)了也白聽(tīng)。而深度比較高的文本，其實(shí)在節(jié)目的特點(diǎn)上與課程非常類似，若不是安安靜靜認(rèn)真地去聽(tīng)，就會(huì)聽(tīng)不進(jìn)去。

就比如我自己很喜歡的一本書，原作我翻來(lái)覆去看了三四遍，后來(lái)還被拍成了兩季的電視劇。這書里面最吸引我的就是人物字字珠璣的文戲。然而如果不是我已經(jīng)讀了兩三遍才第一次開始聽(tīng)它的有聲作品，很可能就會(huì)因?yàn)槔锩嫘枰?xì)細(xì)咀嚼的一些文戲而棄聽(tīng)，因?yàn)橥氵€沒(méi)體會(huì)到其中的妙處，它已經(jīng)往后講了好多了——不如說(shuō)，盡管我把原著讀了兩三遍，我還是時(shí)不時(shí)會(huì)因?yàn)闆](méi)聽(tīng)太清楚的原因，得往回拖進(jìn)度條反復(fù)聽(tīng)?zhēng)状巍?/p>

至于后來(lái)，自然也沒(méi)有繼續(xù)聽(tīng)下去。而這本書制作已經(jīng)算是相當(dāng)精良，主播的演播水平也非常強(qiáng)，雖然是單播，但只要他把人物的聲音一演繹出來(lái)，你就知道他在演繹哪個(gè)角色，這一點(diǎn)真的是功力深厚。然而這本書的流量如何呢？雖然成績(jī)還不錯(cuò)，但遠(yuǎn)不如那些簡(jiǎn)單好懂的爽文。

因此我只能承認(rèn)那些媒體運(yùn)營(yíng)大咖們給出的結(jié)論：如今的有聲書聽(tīng)眾要的，是“對(duì)”的作品，而不是“好”的作品。

在這里面，好作品原本就稀少，欣賞門檻也非常高，要在娛樂(lè)平臺(tái)上對(duì)聽(tīng)眾有很高的鑒賞水平要求，這是非常不合理的。就好比說(shuō)，有些主播本身也是學(xué)歷不高，甚至窮困潦倒，但因?yàn)樽约旱淖炱ぷ雍軓?qiáng)，或者是有一手講故事的本事，才開始了有聲行業(yè)。而他們自己的鑒賞能力也不會(huì)太高，而且即使有，他們?cè)谧钤玳_始打拼的時(shí)候，也不可能有選擇，只能是來(lái)什么書就接什么書。而聽(tīng)書的絕大多數(shù)人，也經(jīng)常是一些年輕人，比如十幾二十歲，你要求他們一定要有很高的鑒賞水平，那除非是從小家庭環(huán)境特別好，又是自己喜歡讀書的那種，否則就是強(qiáng)人所難；而即使是上了年紀(jì)的人，真正想要在娛樂(lè)方面還需要?jiǎng)幽X子去鑒賞的人，又有幾個(gè)呢？一天工作下來(lái)，腦子都用得快燒壞了，還要來(lái)有聲書里面燒腦子，這不是找罪受么？這也是為什么，抖音之類的短視頻平臺(tái)能夠有如此廣大的受眾，因?yàn)樗m然“營(yíng)養(yǎng)”不太豐富，但是幾乎任何人都能在里面刷到自認(rèn)為有趣的東西（行業(yè)亂象我們就先不提了）。

另一方面，聽(tīng)眾就算有高鑒賞能力，他們很可能也不會(huì)選擇有聲書這個(gè)途徑，他們會(huì)選擇自己去讀原作，看一部?jī)?yōu)秀的電影或影視劇去享受多元化的體驗(yàn)，而不是把一切的注意力都放在單一的感官渠道上。而且聽(tīng)有聲書往往是在開車、做家務(wù)、散步、運(yùn)動(dòng)這些幾乎只剩下耳朵能用的場(chǎng)景，所以要是把內(nèi)容做得太復(fù)雜，就一定不會(huì)是“對(duì)”的作品。

看來(lái)，既想要滿足自己的追求，又想賺錢，一定不是我這種半路出家的人短時(shí)間能做到的事情。

只能……繼續(xù)努力吧。希望總有一天，能達(dá)到一個(gè)相對(duì)滿意的平衡。