今晚委實是沒有太多時間了，不但很不情愿地同時做了好幾件事，沒有享受到我最近以來一直在追求的“純粹的快樂”，且搞到現(xiàn)在也已經(jīng)離熬夜的定義——11點相隔不遠(yuǎn)了，就讓我在夢幻般的鋼琴音符之下，寫些碎片般的文字吧。

《旅行歲月》中的第二集是《意大利》，插句題外話，若是原來，聽到意大利這個詞，我腦海中只有那些醉人的歐洲文藝復(fù)興之下燦爛輝煌的藝術(shù)，而如今，我想到的卻是新冠病毒。盡管我沒去過這個國家，也沒有親人在那兒，心里還是有深深的感傷。

李斯特的晚年作品是需要有一定年齡和閱歷的人去品味的，因為他的炫技而慕名而來的、太年輕的聽眾可能會感到失望了，郁悶于這不是他們想象中的那個光芒四射的傳奇一般的大師?？墒?，李斯特，如果沒有晚年的那些作品，也不成其為這個偉大的完整的他。

思考至此，我深深感覺到能活到晚年的音樂家是幸運的，作為聽眾的我們也是幸運的。天才如莫扎特，沒能活到40歲，這是一件多么可怕的遺憾。

貝多芬享年57歲，也許在他們的年代里，是一個還說得過去的壽命，可是如今聽到他的再傳弟子李斯特在老年時的作品與年輕時風(fēng)格迥異，已然攀登上了另一座高峰，不禁感嘆如果貝老能活過70，會為我們留下些什么樣的如哲思般的音樂??！貝多芬年輕時的作品有很多已遠(yuǎn)超他所在的時代，后期的奏鳴曲更是有一種如登仙界的超然，老年的他卻只能在天堂演奏了。

如果有天堂，他是否能再次聽到鋼琴發(fā)出的樂音？他是否知道他的愛徒車爾尼寫的上千首練習(xí)曲在兩百年后還是學(xué)習(xí)鋼琴的人們必須操練的曲目？他又是否知道當(dāng)今世界上能稱得上大師的那些最有名望的鋼琴家們，按照師承追溯起來幾乎統(tǒng)統(tǒng)都是他的第七代或者第八代徒孫？

透過這些音符，這些從現(xiàn)代的人指尖之下流淌出來的音符，仿佛讓我在冥冥中觸摸到一絲前人的風(fēng)華，盡管，它穿過幾百年的歲月，可能已被演繹得面目全非，但聽到動人的細(xì)微處，又怎能不讓我熱淚盈眶。

在文學(xué)上、音樂上、幾乎任何領(lǐng)域的藝術(shù)上，我都是個不可救藥的懷舊者，經(jīng)常感慨為何我落生于這個時代。

夜深了，于《彼特拉克的十四行詩》中結(jié)束此文吧。