河水流動(dòng)的意義不在于事物的變化讓人得以再一次記錄? 而在于有些事物能在變化之中保持不變！
意大利藍(lán)色的天、炙熱的陽光與綠意的草地，在這如畫般的土地上，渲染出影片清新唯美的基色，而由此醞釀出的愛情也攜帶了意大利風(fēng)味，浪漫細(xì)膩。
《請(qǐng)以你的名字呼喚我call me by your name 》作為一部同名小說，也譯作《夏日終曲》改編的同性的電影作品，導(dǎo)演盧卡·瓜達(dá)尼諾并沒有像以往的同性電影那般去著重描繪社會(huì)、親人對(duì)于同性的偏見，而是講述了一個(gè)關(guān)于初戀的故事，用一種至純至美的愛意，表達(dá)了更深層次的人生本質(zhì)。
故事的開始源于一場(chǎng)夏日的度假。Elio與家人前往里維埃拉度假，遇上了從美國(guó)前來意大利游歷的博士生Oliver。
在這短暫的夏天，Elio對(duì)于Oliver的情感從最初的不屑和厭惡變成深深的眷戀和愛慕。
17歲的少年，戀慕的對(duì)象是個(gè)比自己大上6歲的男人，這種禁忌的情感就像高懸頭頂?shù)牧胰?，死死攥著他的心，猶豫、試探和著迷，這個(gè)17歲的少年中了一種名為Oliver的毒……不得不說影片的成功之處除了故事好看，也離不開調(diào)色與拍攝手法?？v觀整部影片，導(dǎo)演在色彩運(yùn)用上簡(jiǎn)直厲害，按理說提到夏天，首先第一想到的就是煩躁，但是在片子里意大利的夏天卻是淡淡的清爽的味道。
細(xì)膩美好的感情是這本小說或者電影最動(dòng)人的地方，例如Elio與Oliver騎著自行車在野外飛馳的美好，沒有裸露卻給人以遐想的床戲，以及那令人倍感詫異的桃戲，這些極為出色的構(gòu)思，契合于完美的攝影與配樂，使電影對(duì)愛與性的藝術(shù)表達(dá)，充滿了美感卻又并非流于情色。
正是得益于電影劇情對(duì)小說主旨的純粹呈現(xiàn)和導(dǎo)演極為出色的掌控，使《請(qǐng)以你的名字呼喚我》作為一部同性電影所展現(xiàn)的純愛，是如此的自然，青春與愛情的糅合，并不夸張的說比之任何一部愛情佳作，都毫不遜色，那股不夾雜任何功利色彩，源于青春的質(zhì)樸，源于生命本源對(duì)愛的向往，都足以在誘發(fā)著觀眾的共鳴，最為淳樸本真的愛欲，成為了電影能打動(dòng)人心的所在。
該影片最后雖然同很多同性電影一樣，以分離畫上了句話，但Elio與父親的對(duì)話卻讓我們明白了愛更深的定義……
“You? had a beautiful friendship. Maybe more than a friendship. And I envy you. In my place, most parents would hope the whole thing goes away, or pray that their sons land on their feet soon enough. But I am not such aparent. In your place, if there is pain, nurse it, and if there is a flame, don’t snuff it out, don’t be brutal with it. Withdrawal can be a terrible thing when it keeps us awake at night, and watching others forget us sooner than we’d want to be forgotten is no better. We rip out so much of ourselves to be cured of things faster than we should that we go bankrupt by the age of thirty and have less to offer each time we start with someone new. But to feel nothing so as not to feel anything—what a waste!”
“你們的友誼是美好的。也許超越了友誼。我羨慕你。就我看來，大多數(shù)家長(zhǎng)會(huì)希望此事就此了結(jié)，或者祈求他們的孩子能快點(diǎn)振作起來。而我不是這樣的家長(zhǎng)?，F(xiàn)在的你，會(huì)去撫平傷痛，但如心中依舊存留火花，不要?dú)埲痰钠缢?。逃避不?huì)讓我們睡的安心。但相比之下，看到對(duì)方比預(yù)想的先忘記自己會(huì)更加糟糕。為了讓傷口更快愈合，我們強(qiáng)求自己忘掉過去，以至于不到三十歲的我們就已經(jīng)遍體鱗傷。每次開始一段新的感情，能付出的情感會(huì)剩的越來越少。為了避免再次受傷，而變得麻木不仁，這多可惜！”
當(dāng)我不經(jīng)意注視你，也許便已淪陷！
滿篇充滿象征和隱喻，碎片剪輯的愛意如沉重的鴻毛。?
Oliver與雞蛋：“如果我吃兩個(gè)，就會(huì)再吃第三個(gè)，第四個(gè)”， Oliver很了解自己，在吃雞蛋上，他知道如果自己吃了第二顆雞蛋就會(huì)一直的吃到停不下來。雞蛋就像他的愛情，從一開始他就清楚自己對(duì)Elio的好感，很快也意識(shí)到了這個(gè)男孩對(duì)自己的懵懂的愛意。理智如他，一直掌握著這段感情里的控制權(quán)。勾引少年接吻的是他，拒絕進(jìn)一步發(fā)展的也是他，撩起少年欲火的是他，若干年后通知婚訊的還是他。所有的節(jié)奏都被他拿捏的剛剛好，就像雞蛋，他可以盡情享受第一顆，卻無論如何也不敢繼續(xù)吃掉第二顆，第三顆了。
表白時(shí)教堂上的十字架與Elio家庭寬容與自由：不同的是Oliver的家庭信奉基督教，兩人之間的情感就是禁果，他們的戀情注定有花無果。
公主與騎士的故事在下雨的傍晚：Elio一家三口窩在沙發(fā)上，母親講述了17世紀(jì)法國(guó)的一個(gè)有關(guān)于公主與騎士的故事，故事中的愛情就像Elio的情感，也因這個(gè)故事讓他擁有了表白的勇氣。
人物性格那么的不同，卻又如此相似。
Oliver和Elio：Oliver是自律的，從第一次早餐吃雞蛋怕自己一直吃下去時(shí)就是，然而他的自律又是矛盾的。不然就不會(huì)在“決定保持距離后”還強(qiáng)行邀請(qǐng)埃里奧游泳彈琴去鎮(zhèn)上，更不會(huì)有“午夜見”。這種矛盾的自律或許在一定程度上說明他并不清楚，或者至少不愿去思考，面對(duì)自己究竟想要什么、對(duì)這段感情的期待究竟是什么？面對(duì)家人無形的阻攔和當(dāng)時(shí)的社會(huì)壓力也不可能去反抗去爭(zhēng)取，他幾乎毫不猶豫地選擇了墨守成規(guī)按部就班。
Elio則在文學(xué)與音樂、高等教育和寬松的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大，擁有來自家人的尊重、理解、信任和包容，可以相擁分享17世紀(jì)的德語故事，可以和長(zhǎng)輩平等地相處、交流，甚至可以傾訴云雨未遂的經(jīng)歷。 這種背景在很大程度上促成了這段感情的發(fā)生，最后兩人在貝加莫的獨(dú)處也得益于此。就像Oliver所說，Elio十分幸運(yùn)，當(dāng)然他自己也是幸運(yùn)的。 Elio在一次Oliver缺席的晚餐中問家長(zhǎng)是否覺得Oliver獨(dú)特的告別方式有些傲慢，父親說他只是因?yàn)楹π摺＿@一點(diǎn)從他之后多次缺席有訪客的晚餐只為獨(dú)自坐在山上發(fā)呆也可以看出。 Elio送書給瑪齊亞后，她說她也喜歡看書不過不會(huì)和人說，因?yàn)榭磿娜藭?huì)隱藏內(nèi)心。就像Elio。
所以和書里一樣，Elio和Oliver都是十分社恐的人，卻在遇見彼此之后建立了絕對(duì)的信任。
你經(jīng)常看書嗎？
我也很喜歡看書，但是我都不跟別人說
為什么不
我不知道
我感覺……喜歡讀書的人都……有點(diǎn)神秘，他們善于隱藏真實(shí)的自己
那你隱藏自己了嗎
跟你在一起就不會(huì)呀
我什么都不知道，奧利弗你比這兒任何人知道的都多
但愿你知道，我對(duì)真正重要的事又多么無知
有什么重要的事
你明明知道
你為什么要告訴我這些
因?yàn)槲艺J(rèn)為你該知道
因?yàn)槟阏J(rèn)為我該知道
因?yàn)槲蚁Ｍ阒?/p>
如電影中浪漫悠揚(yáng)的音樂，Elio父母親充滿哲思的對(duì)話，Elio與Oliver兩人相處距離象征的心理距離，以及許多未提及的細(xì)節(jié)刻畫，這正是電影《請(qǐng)以你的名字呼喚我》讓人沉醉之處，也是《夏日終曲》這部小說充滿魅力的地方。
“離開你以后，時(shí)間只是越拉越滿的弦，我的時(shí)間靜止在羅馬的夏天?？傆幸豢棠侵Ъ涑?，我就會(huì)沖向你。”
在那個(gè)夏天將要結(jié)束的時(shí)候，兩位主人公的感情隨著Oliver另娶他人按下了停止鍵，Elio結(jié)尾時(shí)一個(gè)人面對(duì)墻壁無聲哭泣也成了我們心中的一道疤。
《請(qǐng)以你的愛找尋我》，來找我，來找我……
如果說「CMBYN」聚焦于火花四射的短短一夏，F(xiàn)ind Me則像一部紀(jì)錄片，用幾個(gè)人的口吻講述了他們分別以后各自浮沉的二十多年。
原著作者安德烈·艾席蒙是比較文學(xué)領(lǐng)域的教授，因此文章中提及了許多藝術(shù)、文學(xué)、人文方面的經(jīng)典，如果深入每個(gè)典故可能會(huì)更有感觸。就我自己現(xiàn)在的理解力而言，這是一部很純粹地闡述愛情的作品，包含愛情里的人可擁有的美好品質(zhì)如勇敢、執(zhí)著、理解、等待，也講述了百態(tài)愛情下或遺憾或完滿的。
小說尚未被翻拍成電影，據(jù)說導(dǎo)演企圖依然啟用原班人馬，用本人來演繹二十年后的他們，并擬于2030年上映。但是就在最近幾天，Oliver的飾演者Armie Hammer接受媒體采訪的時(shí)候說，這次不確定是否拍續(xù)集，最大的原因是因?yàn)镋lio的演員甜茶不演了！
Armie Hammer說：甜茶說他肯回歸的唯一辦法就是片酬要到1500萬美元！
如果片酬不夠1500萬美元，他就不演！
不過，Armie Hammer表示這是他開玩笑亂說的，真正的原因是劇組有討論過一些問題，到底這部電影值不值得拍第二部呢？
很多看過《請(qǐng)以你的名字呼喚我》的人內(nèi)心里都很有觸動(dòng)，這部影片可能講到他們內(nèi)心深處里的過往了，就像夾雜著許多內(nèi)容的回憶。如果真要拍續(xù)集，我覺得無論是演員的狀態(tài)還是電影的表現(xiàn)力都很難再達(dá)到第一部的高度，大概率會(huì)讓影迷們失望而歸，這可能才是考慮不拍續(xù)集的最大原因之一。
Armie Hammer同時(shí)也說到，如果我們真的有了一個(gè)非常棒的續(xù)集劇本，甜茶樂意演，導(dǎo)演也打算繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)，若自己再說不演就很混蛋了。
就像08北京奧運(yùn)，劉翔棄賽一樣，無論如何，送上祝福就好了。
關(guān)于Fine me，依然延續(xù)了前篇的寫作特點(diǎn)，
一是在于它多視角敘事和穿插隱喻的技巧，
二是在于他用時(shí)間的概念暗戳戳來表達(dá)愛情的強(qiáng)大，
三是隱隱表達(dá)的宿命論。
壹
脈絡(luò)：多視角和插敘下的愛情百態(tài)
FIND ME整體都是用第一人稱視角敘述的，不過中間轉(zhuǎn)換了視角和時(shí)間線，全文可以分為四個(gè)不同時(shí)期，借由塞繆爾、Elio、Oliver的敘述展開。
第一部分是Elio父親塞繆爾的視角，發(fā)生在Elio和Oliver分手后幾年，講述了已經(jīng)離婚的塞繆爾和年輕女孩米蘭達(dá)在火車上相遇并在羅馬定情；其中穿插了米蘭達(dá)父親的生平和借由米蘭達(dá)父親之口敘述的關(guān)于時(shí)間的隱喻。
第二部分是Elio的視角，發(fā)生在第一部結(jié)局十幾年后，父親已經(jīng)和米蘭達(dá)喜結(jié)連理，而Elio依然身無所托；這部分穿插了Elio去情人Michael的鄉(xiāng)間別墅度假，兩人通過一件家族的遺物揭開了Michael父輩的凄涼故事。
第三部分是Oliver視角，時(shí)間繼續(xù)推進(jìn)幾年：此時(shí)四十四歲的Oliver生活平靜富足，子女離巢，正是塵埃落定知天命的時(shí)候。他突然在一次荒唐的腦內(nèi)狂歡后，決心推翻自己之前二十年的一切；
第四部分又回到了Elio的視角。
以第一部結(jié)尾的時(shí)間點(diǎn)為原點(diǎn)，四部分的時(shí)間線不斷延伸，每個(gè)部分之間都跳脫了幾年或幾個(gè)月不等，有一種真實(shí)感和被命運(yùn)推著走的厚重感。
貳
關(guān)于時(shí)間的暗語
Find me中提及了很多段感情故事：年過花甲的塞繆爾和年輕女友米蘭達(dá)，米蘭達(dá)父親和妻子，Elio和年長(zhǎng)整整一倍的男友，納粹鐵蹄下的娶妻生子的法國(guó)少爺和死于集中營(yíng)的猶太音樂家，Oliver的精神出軌。一切都顯得不合時(shí)宜，他們?cè)谑浪椎膫惱碇须x經(jīng)叛道，也通過其他所有人的故事審視自己的感情。
如果……
愛情“應(yīng)該”發(fā)生在二三十歲，愛情的開始“應(yīng)該”是年齡相仿的男女認(rèn)定彼此，他們“應(yīng)該”按照步伐繁衍生息，然后“應(yīng)該”不離不棄。
那么……
這幾段感情都算不得無瑕……實(shí)在太不合時(shí)宜，甚至某種程度上來說讓人覺得三觀崩壞。
那么愛和時(shí)間的困局之下，如何取舍？
第一部分中，塞繆爾在去女友父親家吃午飯的時(shí)候，女友父親講了幾個(gè)關(guān)于時(shí)間和錯(cuò)過的故事。其中有親情、愛情。然后拋出疑問，故人已去，活的人心中他永遠(yuǎn)二十歲 那么他是90歲還是20歲呢？“所以，”老人說，“人生和時(shí)間并不是完全同步的”。
當(dāng)時(shí)間前進(jìn)，有些人會(huì)因?yàn)榱b絆永遠(yuǎn)停留在自己人生的某個(gè)時(shí)刻。
而照應(yīng)到第二和第三部分（Elio和Oliver的篇章）分別有不同的語句講述了他們對(duì)對(duì)方的感受。兩人已經(jīng)分離，但是Elio和Oliver在彼此的心中永遠(yuǎn)是17歲和25歲，時(shí)間永遠(yuǎn)停留在昏黃燈光下的羅馬街道，或是海邊別墅的舊鋼琴旁。
時(shí)間的線性只是人用來描述人生和世界的工具，在被證實(shí)或證偽前它并不存在。所以，出于“我”對(duì)“你”的感知和執(zhí)著，“你”的時(shí)間在“我”這里再也沒有流逝。
所以，時(shí)間不足為敵，你我永遠(yuǎn)相愛，永遠(yuǎn)是少年。
叁
關(guān)于愛的宿命論
人命中注定深愛某一人：希臘神話中，人原本有四個(gè)手臂四條腿兩個(gè)腦袋，神害怕人太過于強(qiáng)大于是把人一分為二成為現(xiàn)在我們的樣子。失散的兩半終其一生都在尋找自己的另一半。一旦他們相遇，無論之后各自經(jīng)歷了什么，永遠(yuǎn)無法代替彼此心目中靈魂伴侶的位置。
就像第一部中，Elio和Oliver互相叫對(duì)方的名字，也暗示“靈魂伴侶原本就是同一個(gè)人”，“最愛是唯一無可替代”這個(gè)觀點(diǎn)。
電影插曲Mystery of love 中也顯示了類似的看法：“Like Hephaestion who died，Alexander’s lover”。傳說赫氏既是亞歷山大的股肱之臣也是戀人，波斯女王戰(zhàn)敗時(shí)亞歷山大和赫氏來見她， 女王竟然將赫氏當(dāng)成國(guó)王并向他行禮。眾人惶然幾秒，亞歷山大卻并未責(zé)怪，對(duì)她說：您并沒有認(rèn)錯(cuò)，赫氏和我就是一個(gè)人。后來天妒英才，32歲的赫氏因病去世，短短幾個(gè)月后亞歷山大也去世了。
此間也是在暗示Elio和Oliver是來自一個(gè)靈魂的兩個(gè)身軀。
愛由命運(yùn)欽定，人卻各自有命，未必所有的人都能得到完滿的結(jié)局。
作者展示的是愛里的百態(tài)，配角的命運(yùn)也是主角的投射。
如果塞繆爾沒有遇到米蘭達(dá)，他會(huì)像米蘭達(dá)的父親一樣，恍惚半生經(jīng)歷結(jié)婚、生子、貌合神離、離婚，最終一個(gè)人孤獨(dú)老去；
如果Elio沒有遇到Oliver，可能會(huì)像米蘭達(dá)的前半生，感性而細(xì)膩的他會(huì)像死循環(huán)一樣不停陷入所謂的“愛”又不停地逃離；
如果Oliver沒有勇敢，他會(huì)像二戰(zhàn)時(shí)期那生不逢時(shí)的法國(guó)戀人，沉默平凡，直到臨終才能帶著悔恨對(duì)兒子說：“幫幫我，幫我找到他，幫我找到他?！?/p>
最后，分享兩句我在文章中比較共情的片段
——Elio對(duì)他爸爸說起自己和Oliver共游過的地方。
“When I come to be here, I can be alone or with people, with you for instance , but I am always with him.”
——四十四歲的Oliver在散場(chǎng)的狂歡派對(duì)后一個(gè)人喝醉，想起了二十年前的Elio為他彈奏的那首鋼琴曲。
“all I wanted was to hear him now, playing this Arioso on his parents ‘Steinway on a rainy summer ‘s night in their house by the sea, and I would sit close to the piano with a glass of something and I ‘d be with him and no longer be so thoroughly alone as I’ve been for so many, many years, alone among strangers who did not know a thing about me or about him.”
你看，這失散的兩半靈魂在往后的二十年里，一個(gè)永遠(yuǎn)帶著分離前一晚戀人的身影，一個(gè)在人來人往的時(shí)光里仍感到孤獨(dú)。
有些話不用說太多，幾句就可以描繪出一個(gè)人小半人生。這就是語言的魅力所在吧。
