找了兩個(gè)小提琴巨星演奏的巴赫組曲第三號(hào)（前奏曲）視頻做對(duì)比。

首先稍微介紹下這首樂曲：巴赫為弦樂創(chuàng)作的無伴奏樂曲一共有十二首，三首小提琴奏鳴曲，三首小提琴組曲（也就是我們常說的帕提嗒），還有六首大提琴組曲。其中最著名也是最流行的是第三號(hào)組曲。巴赫是和聲對(duì)位的鼻祖，而這一首是和聲對(duì)位的巔峰之作。這種形式的精髓，用大白話來說，就是一連串急促短暫的音符，通過間隔音符的強(qiáng)弱對(duì)比，虛幻模擬出多個(gè)人在同時(shí)演奏。所以，演奏的難度在于極其精確的控制每一個(gè)高速急促音符的音色和強(qiáng)弱，讓某種間隔的音符強(qiáng)弱有連貫的邏輯，模擬出一個(gè)聲部；然后另外間隔的音符強(qiáng)弱有另外一套連冠的邏輯，模擬出另外一個(gè)聲部。對(duì)控制力和邏輯編排是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。而大多數(shù)演奏家能做到音符顆粒分明，聲部明顯已經(jīng)很是難得，但今天介紹的兩位大師，還可以做到各聲部情緒流暢，有一種敘事感，即為罕見。

巴赫的這套小提琴組曲可以說是首次玲離盡致的展現(xiàn)了人類光輝的智慧和邏輯，看似沒有綿長的旋律，在密集的音符中卻呈現(xiàn)一種宗教般的神圣。

如果說大師們的演奏只是特色不同，沒有高下之分，那，海菲茲絕對(duì)是啪啪的打所有人的臉，對(duì)！對(duì)于海菲茲來說，是有絕對(duì)的高下之分，如果有人敢拿起他人的演奏和海菲茲做類比，只能說你太不專業(yè)了。

所以這首曲子我專門找了綜合實(shí)力可以稍微和海菲茲抗衡的米爾斯坦（ 其實(shí)米爾斯坦是我最愛的小提琴大師），視頻對(duì)比就知道，差別是巨大的。

首先是海菲茲的演繹版本：

雖然說年代久遠(yuǎn)，音質(zhì)有影響，但每一個(gè)音，無論輕重，都如弓在“啃”弦，鏗鏘有力，海菲茲的琴速一般都要比其他人要快，但即使是這么快的速度，每一個(gè)音都爆滿有力，分離度極高，這些是其他人絕對(duì)無法做到的，而更深內(nèi)核，海菲茲對(duì)多條線索的邏輯安排也讓人嘆為觀止，仿佛有好幾把小提琴在交相輝映。每秒鐘的多個(gè)音符都要精準(zhǔn)控制它的音色和強(qiáng)弱，并且要和后一秒的多個(gè)音符穿插形成邏輯，不僅是巨大的體力挑戰(zhàn)，更是巨大的腦力挑戰(zhàn)，所以小提琴巨星沒有女性。。。。

下面看巨星米爾斯坦的演繹

差別還是非常明顯的，撇開速度不提，音符明顯要軟很多，顆粒度也不高。多條線索交織的時(shí)候，后期邏輯就開始混亂了，當(dāng)然，這些所謂的“缺點(diǎn)”是對(duì)比海菲茲顯露出來的。除去和海菲茲的對(duì)比，這種演繹也是無人能及的。