認(rèn)識(shí)“蘇打”菅田將暉，源于他的一次漫改作品，在里面飾演一個(gè)反派暴力角色，一開始并不是特別喜歡他，也沒有對(duì)他的顏值特別感冒，可是看多了他的作品之后，發(fā)現(xiàn)他真的是一個(gè)很努力的人，演什么像什么。這些年下來，似乎在他所演的作品里面，他的角色造型、設(shè)計(jì)也變化也越來越大，跨越的程度也越來越廣，但飾演暴力的少年通常還會(huì)是他的主題，不過，每一次都會(huì)有新的突破，讓人看到更加精彩的他，這一次的《笨蛋太郎》依然很精彩。
雖然豆瓣上的評(píng)分對(duì)這部作品來說，似乎稍顯低分，可是依然不能阻擋我對(duì)它的喜愛，哪怕看的過程是糾結(jié)的，難過的，壓抑的，心疼得甚至要嘔吐，還是會(huì)覺得，主題很喪，也是現(xiàn)實(shí)導(dǎo)致的，導(dǎo)演的電影想展現(xiàn)的，只是另一個(gè)我們不愿意去靠近的“灰色”世界，像家喻戶曉的是枝裕和導(dǎo)演的《無人知曉》一樣。
畢竟大森立嗣導(dǎo)演本身就是一個(gè)很擅長觀察社會(huì)現(xiàn)狀，表達(dá)社會(huì)問題的人，他視覺獨(dú)特，情感細(xì)膩，不管是以往的《真幌站前狂想曲》、《再見溪谷》、《家族的國度》、《瀨戶內(nèi)海》還是樹木希林老師的遺作《日日是好日》，他都能夠在各種各樣的題材之間自如轉(zhuǎn)換，不論是犯罪片、喜劇片，在他的掌控之下，情感的流露一定會(huì)是特別出彩和細(xì)膩的，也能將觀眾的心，時(shí)刻揪著，隨著電影節(jié)奏起伏、跌宕。
《笨蛋太郎》也是這樣，滿屏的壓抑，悲傷，狂暴，殘忍，沒一個(gè)人的存在是正確的(三位主人公的內(nèi)心獨(dú)白)，不管是活著還是死，都如活死人一般。社會(huì)、人性，教育，通通沒有意義，到處都是壓抑，宗教，謊言，狂妄，自大，強(qiáng)者論，偏頗，活該。
“祈禱?；钪Ｋ??！本褪侨齻€(gè)出身不同的哥們的內(nèi)心自白。到處都是嘶哄、譏諷、嘲笑。家庭的不管不顧和社會(huì)的冷漠，在迷途中的他們，沒有信仰，沒有堅(jiān)持，也沒有關(guān)愛。
就如片名《笨蛋太郎》一樣，從未上過學(xué)，從未被母親正眼相看過的太郎或者叫吉住(YOSHI飾)，他被叫“太郎”也是有原因的。因?yàn)?，一開始被英二問到名字的時(shí)候，他就沒有回答，英二(蘇打飾)和杉尾(仲野太賀飾)就和他說，“沒有名字的人，都叫太郎，杉尾家的狗狗也沒有名字，所以它叫太郎?！?/p>
但實(shí)際上，他們?nèi)齻€(gè)人都是處于社會(huì)邊緣的人物，即便他們還是學(xué)生，還是未成年人，可是他們已經(jīng)被拋棄，“有名無姓”一樣，名字已經(jīng)不重要了。名字，對(duì)他們來說，不如說只是一個(gè)身份的辨認(rèn)，沒有任何意義。還不如那個(gè)整天在河邊唱著“我的名字叫小藍(lán)，以后一直都是，即使我長大了，也不會(huì)改變。”的殘疾女孩來得正面和有意義。
所以，他們一直在質(zhì)疑，一直在質(zhì)疑，自己的存在是否有意義？自己到底是活著，還是死去？是活著，還是只是僅僅是活著？從他們的質(zhì)疑之中，我們也可以看到他們的無奈和彷徨，他們的不堪與痛苦。電影里，最震撼人心的場(chǎng)景之一，或許也是那個(gè)帶有宗教意味的場(chǎng)景了。
他們?nèi)齻€(gè)人到了那個(gè)他們之前偷披薩車的作案現(xiàn)場(chǎng)，晃晃悠悠之中，闖入一群黑衣人的祭奠儀式之中，在充滿諷刺意味的鏡頭之前，英二問杉尾他們，我們到底是否活著？不由得讓我想起了斯坦利·庫布里克的《大開眼界》里面，阿湯哥闖入的那個(gè)邪教里面，見到了他此生難忘的祭奠，是夢(mèng)還是現(xiàn)實(shí)？是真的，還是假的？亦夢(mèng)亦幻，暗黑又詭異。
在接二連三的“求證”過程中，三個(gè)人也各有各的受傷之處，血腥、暴力、無解。最后，內(nèi)心“尋死”和“求活”的兩個(gè)人，英二和杉尾都相繼死去，只剩下“祈禱”中的太郎，刁然、孤立、無援。
回望他們經(jīng)常聚集的那個(gè)河邊，他們?cè)喝さ卣f，“骯臟的河流似乎比以前更深了?！逼鋵?shí)，河流還是那條河流，只是他們經(jīng)歷的事情多了，他們看到的事情，失望的事情，無法改變的事情，都漸漸地多了，才會(huì)覺得河流越來越深，甚至可以毫無忌憚地吞噬生命。不管是因?yàn)橛曛蟹廊サ哪莻€(gè)小胖子，還是最后躺在河邊再也起不來的英二，都是一條條鮮活的生命。
在追求自己的生命意義中，離地面越來越遠(yuǎn)，越來越遠(yuǎn)，想象中，他們都在飛翔，內(nèi)心的獨(dú)白里，他們自認(rèn)為自己確實(shí)是在飛翔，可離開地面的他們，實(shí)際上，沒有飛翔，是困獸，也是牢籠之中待宰的獵物。
就比如，英二打了黑幫的吉岡，從此就處于被追殺的狀態(tài)，一次次地被打，一次次地受傷，連他自己也只能苦笑地表示，身體麻木了。強(qiáng)奸未遂的杉尾，求愛也一塌糊涂。三個(gè)人聯(lián)合起來去搶劫路人，結(jié)果也沒有真正的成功，路人反擊起來也很是有能耐。拿著搶來的槍，太郎到處跑，到處欺負(fù)大人，最后，也空空如也，除了發(fā)泄情緒，沒有任何人可憐他，連他親生母親，也只有在生命受到威脅的時(shí)候，才正眼看他，祈求不被殺害。
太多太多的探索，太多太多的犯罪和自我墮落，沒有給他們帶來任何裨益，家庭的忽略和社會(huì)的冷漠，將這幾個(gè)迷途的羔羊，送上了地獄，沒有機(jī)會(huì)折返人間，空留悲戚與無奈。
他們不是強(qiáng)者，他們也不是應(yīng)該被可憐的弱者，他們只是對(duì)自身的自由有許多不確定感，對(duì)自身的根本存在有太多的不確定感。如《存在主義咖啡館》里寫的，「我們對(duì)自由的許多不確定感，其實(shí)是我們對(duì)自身根本存在的不確定感?！顾麄兊谋罎?，來自社會(huì)、來自家庭，也來自自身。畢竟，雪崩時(shí)，沒有一片雪花是無辜的。
但，他們雖“笨”，尤不該死。
因此，在這么多頹喪又黑暗的情節(jié)里面，我怎么也忘不了杉尾的自殺，怎么也接受不了，他的自殺。那一片紅到發(fā)暗的血泊，是熱的，是滾燙的，是無處安放的不安啊。盡管太賀的戲份相對(duì)來說比較少，可最后這一槍，真的非常出彩，雖略稚嫩，但與角色的歸宿非常貼合。而蘇打飾演的這個(gè)英二，亦然。這個(gè)用盡全力去傳達(dá)哀傷與絕望的人，苦苦尋求生存意義的年輕人，他的死，反倒是一種浪漫(在河邊睡去)，只可惜了崩潰大喊的太郎。
可我也依然選擇去相信，他的嘶吼，一定程度上，也夾雜著絕望與希望，和英二他們度過的這一段時(shí)間，他有在成長；和英二他們度過的這一段時(shí)間，瘋狂、但對(duì)他來說，也彌足珍貴。
或許，這也是導(dǎo)演有意安排的最好的結(jié)局，寄希望于明天，哪怕世界已經(jīng)破碎，哪怕河流已經(jīng)骯臟、變深，也要留下一點(diǎn)點(diǎn)什么，來見證、述說這些不美好。
《笨蛋太郎》，不笨！
