1.S1.1

顯然作者很清楚推理小說里僅僅演繹可能性是不能說服讀者的，這句話的意思是，假設(shè)偵探推理出罪犯作案手法，如放電影一般將作案過程講給罪犯聽，盡管能吻合罪犯犯罪的一切特征，但罪犯仍然可以以沒有證據(jù)為理由拒絕認(rèn)罪，推理小說就“推理手法”而言，其實(shí)暗含了“定罪”的要求，即你的推理僅僅正確是沒用的，就像考試并不是寫上答案就可以，必須得到分?jǐn)?shù)，獲得反饋，才算給讀者真實(shí)感，推理過程如果不能讓罪犯認(rèn)罪，推理就不算生效。

作者顯然深諳推理故事的潛規(guī)則，因此也沒有落入《名偵探柯南》中的俗套——讓罪犯精神崩潰，因?yàn)楸罎⑹侵饔^的，很容易讓人問出“如果罪犯不崩潰，是不是柯南就失敗了”，吸引讀者的是勝利，不管是哪個角度的勝利。

《古鈿任三郎》的創(chuàng)作在認(rèn)罪方面采用了經(jīng)典又精巧的思路，例如第一個故事，在講明線索和作案手法之后，古鈿任三郎又指出存在著一個顯而易見的漏洞，這個漏洞就是拖鞋，而拖鞋存在著兩個角度的巨大優(yōu)勢，優(yōu)勢一是與故事本身的邏輯鏈條過長，即使讀者有著足夠強(qiáng)烈的敏感，也很難將拖鞋和案件對應(yīng)上，二是之前出現(xiàn)的線索都是邏輯的，而拖鞋是視覺的，這一定程度上屏蔽了讀者的感覺，即使堂而皇之地出現(xiàn)在犯罪現(xiàn)場，讀者也很難察覺到。

當(dāng)然這是影像推理故事特有的優(yōu)勢，文字如何處理這樣的敘事性詭計(jì)還需要琢磨。

而拖鞋的存在因?yàn)閾羝屏俗x者在事實(shí)上的認(rèn)知，讀者不得不承認(rèn)推理的合理，那么罪犯的認(rèn)罪也就被認(rèn)可了，這點(diǎn)處理比濫觴推理小說要高明很多。

2.S1.4

傳真機(jī)的第三張紙。

罪犯等完兩張紙后就取走給警察，但是傳真機(jī)傳輸完畢之后有“嗶”的一聲提示，換句話講，罪犯知道一共只有兩張紙，古鈿任三郎洞察了這個細(xì)節(jié)。

這個細(xì)節(jié)有趣的地方是它恰恰好是特別“推理”的細(xì)節(jié)，沒有發(fā)生的事情并非不曾存在，而是沒有出現(xiàn)在你的時空，如果只注意到“一共兩張紙”就無法覺察到這種反常，必須注意到“這個人在提示前取走了紙”，必須注意到“本該等待的第三張紙”，那個沒有發(fā)生的事件，才可以察覺到反常，這是非常經(jīng)典的超越讀者的理解。

3.S1.4

“我的老婆是被你們害死的?！?/p>

“你說得好像你老婆已經(jīng)死了一樣。”

《古鈿任三郎》這部劇有一種把殺人當(dāng)成游戲的戲謔氣質(zhì)，因?yàn)檫@種氣質(zhì)，兇殺的恐怖氛圍和道德元素都被削弱，讀者反而被代入到純粹的邏輯游戲里，在這樣的游戲里，偵探表現(xiàn)得主動和不在意，反而有種貓玩耗子的快意。

4.S1.3

牛逼，明確提到了“定罪”的潛規(guī)則。

5.S1.5

古畑任三郎是獵犬一樣的偵探，而且完全不忌諱講自己的氣味透露給對手，相反，他享受對手警覺的過程。

這部偵探劇是一部非常真實(shí)的作品，不那么邏輯，但又非常清晰。

6.S1.8

除了犯人才能知道的事，我們可以先發(fā)現(xiàn)的話……

7.

第三部之后劇作水準(zhǔn)就明顯下降，當(dāng)爆米花劇隨便看看就算了。

另外我個人非常討厭眼皮子底下利用捷徑的犯罪，雖然女主是大美女。