Sir昨天介紹了新海誠的最新動(dòng)畫神作——《你的名字》。
提到它在日本雅虎網(wǎng)，網(wǎng)友打分甚至超過了宮崎駿《千與千尋》。
日本雅虎網(wǎng)，4.65分（5分制）。
而《千與千尋》得分是4分。
結(jié)果部分毒粉表示不服。
云舅也不服。
他昨天熬了通宵，給大家拉了一部，在他心目中最屌的宮崎駿作品，來證明——
老爺子仍然是當(dāng)之無愧的日本動(dòng)畫第一天王！
下面有請(qǐng)?jiān)凭恕?/p>
在一陣踢踏的騷情舞步中，云舅上臺(tái)了……
大家好，我是云舅。
又忍不住來聊宮崎駿。
在云舅心中，他最高級(jí)的作品根本不是《千與千尋》《龍貓》《幽靈公主》。
而是他的收山之作——
起風(fēng)了
風(fēng)立ちぬ
雖然這老爺子聲明退休不是第一次，但這次應(yīng)該是玩真的（因?yàn)楹孟襁€沒有復(fù)出的意思），讓人非常遺憾。
不過憑良心說，如果用《起風(fēng)了》這部電影，作為他動(dòng)畫生涯的最后作品。
我覺得也是非常合情、合理、合法。
宮崎駿以往給我的感覺，偏輕快向。
與我這個(gè)鐘情暗黑向的大叔格格不入。（因此舅才會(huì)喜歡押井守這種“變態(tài)”吧）
而《起風(fēng)了》顯然不是部普通的“宮崎駿作品”。
它有真實(shí)的人物和歷史環(huán)境，有更多寫實(shí)的風(fēng)格，與成人化甚至黑暗化的思考。
看進(jìn)去了，你就發(fā)現(xiàn)這部片——
表面越浪漫越斑斕，內(nèi)里就越傷感。
本片根據(jù)零式戰(zhàn)斗機(jī)設(shè)計(jì)師堀越二郎的人生事跡，和作家堀辰雄的同名小說改編。
講述了堀越在戰(zhàn)爭年代迷戀上飛機(jī)，并走上設(shè)計(jì)飛機(jī)的人生之路。
影片從夢(mèng)開始，以夢(mèng)結(jié)束。
好一個(gè)“人生如夢(mèng)”。
光是這一個(gè)設(shè)計(jì)，就跟以往的宮崎駿作品，拉開了風(fēng)格差異。
電影里的每個(gè)夢(mèng)都伴著墜機(jī)、死亡、毀滅。
但夢(mèng)境中的色彩與想像又是如此美麗與自由。
這種矛盾與感傷，正好對(duì)應(yīng)影片的主題——“被詛咒的夢(mèng)想”。
不折不扣折射出宮崎駿對(duì)待“戰(zhàn)斗機(jī)設(shè)計(jì)師”這個(gè)題材的心態(tài)。
影片第一場(chǎng)戲就是男主人公小時(shí)候的夢(mèng)境，從這場(chǎng)戲已能看出影片的色彩基調(diào)。
夢(mèng)里的事物色彩繽紛，暖色調(diào)為主，“天高任機(jī)飛”。
但最后的結(jié)局卻是……墜落。
醒來后，與夢(mèng)境相對(duì)應(yīng)的，當(dāng)然就是現(xiàn)實(shí)生活。
導(dǎo)演的描繪相對(duì)寫實(shí)，更多使用青、藍(lán)色系的冷調(diào)。
而且現(xiàn)實(shí)情節(jié)走向也逐漸殘酷，描繪出一派亂世浮生。
這么用力強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義和時(shí)代特征，正是《起風(fēng)了》與以往宮崎作品奇幻風(fēng)的最大不同。
電影“寫實(shí)地”描繪了二戰(zhàn)前，日本最猛烈的關(guān)東大地震及經(jīng)濟(jì)大蕭條。
尤其是這個(gè)大地震段落。
時(shí)間雖不長。
但所有建筑細(xì)節(jié)、人物衣著甚至每個(gè)龍?zhí)椎谋砬閯?dòng)作，都精益求精。
據(jù)說這幕很短的場(chǎng)景，吉卜力團(tuán)隊(duì)花了一年才做完。
這才是吉卜力實(shí)力的可怕之處：
只要套路深，鐵棒磨成針。
從專業(yè)上講，這一段的分鏡頭非常講究：
鏡頭視角從遠(yuǎn)到近，景別從大遠(yuǎn)景的人群，慢慢聚焦到主人公兩個(gè)人。
每個(gè)鏡頭的拍攝角度、鏡頭內(nèi)部的人物運(yùn)動(dòng)方向都不同。
合在一起看，就是兩個(gè)詞：
簡潔、大氣。
經(jīng)過這么多年的創(chuàng)作，宮崎駿在這部電影的分鏡，可以說爐火純青。
鏡頭里的運(yùn)動(dòng)元素、時(shí)間感掌握得非常到位。
比如堀越在火車上遇到意中人。
第一個(gè)鏡頭，堀越來到車廂外，鏡頭快速掠過草地，體現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)美。
下個(gè)鏡頭，不斷掠過的景色，緊接著一個(gè)火車的影子。
這兩個(gè)鏡頭不光是光影繪畫上很漂亮，在動(dòng)勢(shì)剪接上也非常美——讓你能感覺到時(shí)間的流動(dòng)。
再接下來是堀越看書的鏡頭，節(jié)奏開始放慢一點(diǎn)，動(dòng)態(tài)又有所降低。
但風(fēng)吹動(dòng)著他的頭發(fā)，還是保持著一定的運(yùn)動(dòng)。
把握這種“動(dòng)”與“靜”的節(jié)奏感，是對(duì)導(dǎo)演的最高要求。
接下來，開始表現(xiàn)堀越關(guān)注到了那個(gè)女孩。
這一小段是相對(duì)比較靜態(tài)的。
因?yàn)轳R上火車就會(huì)提速。這種動(dòng)與靜的對(duì)比，讓這個(gè)段落的情緒達(dá)到了最高峰。
我們可以看看宮崎駿是如何用分鏡頭提速的。
從第一個(gè)鏡頭很明顯的動(dòng)態(tài)提升，到后面快速切換的五個(gè)鏡頭。
每個(gè)鏡頭都帶著較強(qiáng)的動(dòng)勢(shì)。
可以說，整部電影都再?zèng)]有這樣快速的剪輯方式。
那導(dǎo)演花這么多精力在這個(gè)橋段，當(dāng)然就是為了——
渲染男主女人公的第一次相遇。
而這一次的相遇關(guān)鍵點(diǎn)，也就在于“風(fēng)”。
風(fēng)，是看不到的。
但宮崎駿通過精妙的分鏡設(shè)計(jì)，讓我們實(shí)實(shí)在在地感受到：
起風(fēng)了，愛情來了。
《起風(fēng)了》還有很多讓人印象深刻的場(chǎng)景，時(shí)代風(fēng)貌、建筑配合著畫面運(yùn)動(dòng)和光線處理，美麗得像首詩。
比如下面這段在船上的鏡頭。
光線變幻，視角從船上轉(zhuǎn)移到岸邊建筑，然后反拍回船上的兩人，在說些家長里短。
鏡頭緩緩運(yùn)動(dòng)，時(shí)間慢慢流逝到晚上，我們仿佛能看到時(shí)光的美妙，一點(diǎn)點(diǎn)在眼前閃過。
這種段落，就算放到真人電影里，也沒幾個(gè)人拍得好。
試想，我們的民國題材影片，要能拍成這樣，該有多好看。
宮崎駿以往的作品，都充滿著大幅度、大規(guī)模的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面。
而《起風(fēng)了》，其實(shí)是他相對(duì)最“靜態(tài)”的一次（只有在畫飛機(jī)時(shí)會(huì)有明顯的動(dòng)態(tài)）。
但節(jié)奏感卻更加細(xì)膩與迷人，尤其是在處理情感的時(shí)候。
可以說，他的動(dòng)畫技巧在《起風(fēng)了》達(dá)到了巔峰。
雖然《起風(fēng)了》的題材頗受爭議，但宮崎駿的動(dòng)念其實(shí)很單純。
當(dāng)他得知，主人公原型堀越二郎生前曾說過：
我唯一想做的事，就是打造一臺(tái)美麗的飛機(jī)。
然后，他就篤定地找到了影片的核心所在——
一個(gè)純粹的追夢(mèng)人。
這個(gè)追夢(mèng)人，不光指堀越，其實(shí)也指宮崎駿。
熟悉宮崎駿的人，會(huì)知道他個(gè)人一貫是反戰(zhàn)的，但他確實(shí)又十分喜愛戰(zhàn)斗機(jī)。
他本人就是這樣一個(gè)矛盾的存在，這部電影也正好切合了這種矛盾。
我們可以在下面這段對(duì)話中，體會(huì)到導(dǎo)演的心態(tài)。
金字塔是古埃及藝術(shù)美學(xué)的高峰，但也建立在了大量奴隸的血汗?fàn)奚稀?/p>
你喜歡擁有金字塔的世界還是沒有金字塔的世界？
帶著這種思考再看電影，就能體悟到，那個(gè)主人公一直糾結(jié)的終極問題：
制造飛機(jī)是我的夢(mèng)想。
但我造的飛機(jī)卻會(huì)被人利用，成為殺人工具。
主人公矛盾的命運(yùn)，就像上下翻騰的飛機(jī)，時(shí)而高昂，時(shí)而低回。
除了夢(mèng)想這條敘事線外，影片的另一條主線，是堀越與菜穗子的愛情。
但這段愛情也一直與死亡伴隨——
菜穗子得了肺結(jié)核，將不久于人世。
所以，兩條線都充滿幻滅感，還交織在一起。
明白了這些你才會(huì)懂，為什么說《起飛了》是宮崎駿放出的大招——
因?yàn)榇饲?，你從未見過這樣的宮崎駿。
電影前一個(gè)小時(shí)，都在講堀越的造飛機(jī)之路。
突然轉(zhuǎn)到一個(gè)度假山莊，用了二十多分鐘的時(shí)長，講起堀越與菜穗子戀愛的故事。
這是全片在時(shí)間和空間上，份量最為集中和重頭的場(chǎng)景。
造飛機(jī)與愛情，從表面上看沒有直接關(guān)系。
所以觀眾在看了造飛機(jī)的故事后突然轉(zhuǎn)入大篇幅愛情戲，會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)愕然。
但其實(shí)，這兩者是一回事。
“造飛機(jī)”和“愛情”這兩條線索，都圍繞著主題“被詛咒的夢(mèng)想”。
兩者都被死亡陰影籠罩，而堀越偏偏深愛上“美麗而易逝”的對(duì)象，并始終不渝。
在山莊的愛情經(jīng)歷，是堀越最快樂的時(shí)刻。
但情感上的快樂與他造飛機(jī)上的失落，又形成反差。
看似世外桃源的度假山莊，時(shí)不時(shí)會(huì)受到戰(zhàn)爭的侵犯。整部電影（包括男主人公），都處于這種糾結(jié)、矛盾的狀態(tài)，而主人公真正的放松……
只有在夢(mèng)里。
面上是浪漫和溫情，實(shí)際上是苦澀與悲涼。
我們來看影片最美麗的段落之一，結(jié)婚。
這場(chǎng)戲最能體現(xiàn)出這種復(fù)雜的情感與美麗。
堀越靜靜等待著新娘子的出現(xiàn)，這時(shí)門突然拉開。
突然飄出的櫻花，菜穗子身上鮮艷的和服和附于她身上的病魔命運(yùn)……
極致的美好與心碎，同時(shí)出現(xiàn)在眼前。
再加上久石讓那直入人心的音樂，整個(gè)畫面瞬間戳中人心。
男主堀越生命中的兩大支柱：
理想與愛情，都時(shí)時(shí)面臨滅亡。
但這種隨時(shí)消逝的美麗，又讓他難以自拔。
影片的后半部分，情緒越來越沉重。
菜穗子病重，堀越仍然每天努力設(shè)計(jì)。
他們住的臥室場(chǎng)景簡單樸實(shí)，甚至有些陰暗，這代表著現(xiàn)實(shí)的重壓。
但又有非常多的細(xì)節(jié)，傳達(dá)出無盡的溫暖——
比如菜穗子身上的紅被子、黃色的燈光，都是一種暖調(diào)的暗示。
另外，丈夫?yàn)榱苏疹櫰拮有菹?，專門用布遮住燈光的細(xì)心。
還有兩只手在被子下相握的暖意。
都精準(zhǔn)傳達(dá)出了悲欣交集的情緒。
影片最后的情節(jié)，也結(jié)束于一個(gè)夢(mèng)。
堀越踏著飛機(jī)的殘骸，潔白的機(jī)身，絢爛的晚霞。
飛機(jī)如同美麗的白色墳場(chǎng)，與飛機(jī)墜毀、愛人去世的現(xiàn)實(shí)殘酷，再次形成鮮明對(duì)比。
還是那句：
《起風(fēng)了》里面的夢(mèng)越浪漫越斑斕，現(xiàn)實(shí)就越傷感。
為了被詛咒與被扭曲的夢(mèng)想，主人公奮力堅(jiān)持，但最后仍是恍然一夢(mèng)。
遺憾啊。
這情緒，應(yīng)該正如宮崎駿不忍結(jié)束、但也終于結(jié)束的動(dòng)畫夢(mèng)吧。
整部電影那種時(shí)代流逝的旅程感與久石讓的主題旋律相結(jié)合。
催人淚下，蕩氣回腸，久久難忘！
《起風(fēng)了》可以說是宮崎駿最完美的收官作。
謝謝宮崎老爺子，讓我們?nèi)绱饲逦?、?xì)膩地感知了你的夢(mèng)。
也只有這樣不甘收尾的追夢(mèng)人生，才值得我們一追，再追。
