1.:唐:韓翃《寒食》
春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
:此詩含蓄而有情韻。前二句描繪出京城落花飛舞、楊柳搖曳的暮春景色，寫花用一"飛"字，寫柳用一"斜"字，均極為工巧傳神。后二句寫出寒食日宮廷生活的一個(gè)插曲，頗有意趣。
2.南宋僧人志南《絕句》
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
這首小詩，寫詩人在微風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的樂趣。 詩人拄杖春游，卻說"杖藜扶我"，是將藜杖人格化了， 仿佛它是一位可以依賴的游伴，默默無言地扶人前行，給人以親切感，安全感， 使這位老和尚 游興大漲，欣欣然通過小橋，一路向東。橋東和橋西， 風(fēng)景未必有很大差別，但對(duì)春游的詩人來說，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。 "東"，有些時(shí)候便是"春"的同義詞，譬如春神稱作東君， 東風(fēng)專指春風(fēng)。詩人過橋東行，正好有東風(fēng)迎面吹來，無論西行、北行、南行， 都沒有這樣的詩意。 詩的后兩句尤為精彩："杏花雨"，早春的雨"楊柳風(fēng)"， 早春的風(fēng)。這樣說比"細(xì)雨"、"和風(fēng)"更有美感，更富於畫意。 楊柳枝隨風(fēng)蕩漾，給人以春風(fēng)生自楊柳的印象稱早春時(shí)的雨為"杏花雨"， 與稱夏初的雨為"黃梅雨"，道理正好相同。"小樓一夜聽春雨， 深巷明朝賣杏花"，南宋初年，大詩人陸游已將杏花和春雨聯(lián)系起來。 "沾衣欲濕"，用衣裳似濕未濕來形容初春細(xì)雨似有若無， 更見得體察之精微，描模之細(xì)膩。試想詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩， 細(xì)雨沾衣，似濕而不見濕，和風(fēng)迎面吹來，不覺有一絲兒寒意， 這是怎樣不耐心愜意的春日遠(yuǎn)足??！ 有人不免要想，老和尚這樣興致勃勃地走下去，游賞下去， 到他想起應(yīng)該歸去的時(shí)候，怕要體力不支，連藜杖也扶他不動(dòng)了吧？不必多慮。 詩的首句說："古木陰中系短篷。"和尚走到老樹下感覺下雨，便帶上小草帽，繼續(xù)過橋在細(xì)雨中欣賞前方美景。
3.唐代? 王維? 《送元二使安西》
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
一首送別詩，曾被譜曲傳唱，稱為“陽關(guān)三疊”。詩中把深沉的情感融入平淡的話語中，更增添了感人的力量，成為千古傳誦的名句。這首詩所描寫的是一種最有普遍性的離別。它沒有特殊的背景，而自有深摯的惜別之情，這就使它適合于絕大多數(shù)離筵別席演唱，后來編入樂府，成為最流行、傳唱最久的歌曲。
4.唐代杜甫之七言絕句《絕句四首》
絕句四首(其一)
堂西長(zhǎng)筍別開門，塹北行椒卻背村。梅熟許同朱老吃，松高擬對(duì)阮生論。
絕句四首(其二)
欲作魚梁云復(fù)湍，因驚四月雨聲寒。青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敢安。
絕句四首(其三)
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
絕句四首(其四)
藥條藥甲潤(rùn)青青，色過棕亭入草亭。苗滿空山慚取譽(yù)，根居隙地怯成形。
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。這首詩是廣德二年杜甫居成都草堂時(shí)寫的。明末王嗣《杜臆》說“是自適語”，“蓋作于卜居草堂之后，擬客居此以終老，而自敘情事如此?！逼鋾r(shí)，安史之亂已平定，杜甫蒙友人資助，居于城外風(fēng)景清幽的草堂，心情不錯(cuò)。面對(duì)生氣勃勃的景象，他情不自禁，寫下一組即景小詩。興到筆隨，事先既未擬題，詩成后也不打算擬題，干脆以“絕句”為題。
5.唐代詩人王之渙《涼州詞》
黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)
這首詩表達(dá)出戍邊士兵的思鄉(xiāng)懷土之情。詩的首句寫極目遠(yuǎn)眺之景， 描繪出黃河的蜿蜒雄壯。次句"一片孤城萬仞山"寫塞上孤城，意境蕭殺悲 愴。先寫邊塞的蕭索悲涼，以襯托戍守者的孤苦寂寥。第三句忽而一轉(zhuǎn)，引人羌笛之聲。羌笛所奏是《折楊柳》的曲調(diào)，這就不能不勾起征夫的離愁了。玉門關(guān)內(nèi)或許春風(fēng)和煦，關(guān)外卻是楊柳不青，離人想要折一枝楊柳 寄情也不能，征人懷著這種心情聽曲，一個(gè)"怨"字，用詞精妙，語調(diào)委婉， 深沉含蓄，耐人尋味。這首詩寫出戍邊者不得還鄉(xiāng)的怨情，但寫得悲壯 蒼涼，沒有衰萎頹唐的情調(diào)，表現(xiàn)出詩人廣闊的胸襟。也許正因?yàn)椤稕鲋菰~》情調(diào)悲而不失其壯，所以才能成為"唐音"的典型代表。
6.唐代劉禹錫《竹枝詞》
楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。東邊日出西邊雨，道是無情還有情。
山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無限似儂愁
這是一首用民歌體寫的戀歌。
愛情是難以言說也難以持久的東西，當(dāng)它正處在朦朧狀態(tài)，正處在有情無情之間時(shí)，也許是最令人心動(dòng)的吧?曾經(jīng)相戀的人，最終反目成仇的自不必說，就是結(jié)成了夫妻的，日子亦大抵是趨向了平淡;"東邊日出西邊雨，道是無晴(情)卻有晴(情)"，回想起來，真是縹緲如夢(mèng)。
7.宋:陸游《釵頭鳳·紅酥手》
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！
這首詞寫的陸游自己的愛情悲劇。
陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個(gè)大家閨秀，結(jié)婚以后 ，他們“ 伉儷相得”，“ 琴瑟甚和”，是一對(duì)情投意和的恩愛夫妻。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對(duì)兒媳產(chǎn)生了厭惡感 ，逼迫陸游休棄唐氏。
在陸游百般勸諫、哀求而無效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間也就音訊全無了。幾年以后的一個(gè)春日，陸游在家鄉(xiāng)山陰（今紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對(duì)陸游的撫慰之情。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。
8.唐代文學(xué)家韓愈：《早春呈水部張十八員外二首》
早春呈水部張十八員外二首
其一
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
其二
莫道官忙身老大，即無年少逐春心。憑君先到江頭看，柳色如今深未深。
此詩是寫給當(dāng)時(shí)任水部員外郎的詩人張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。大約韓愈約張籍游春，張籍因以事忙年老推辭，韓愈于是作這首詩寄贈(zèng)，極言早春景色之美，希望觸發(fā)張籍的游興。
9.唐代李白《春夜洛城聞笛》
誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情！
熱愛故鄉(xiāng)是一種崇高的感情，它同愛國(guó)主義是相通的。自己從小生于斯、長(zhǎng)于斯的故鄉(xiāng)，作為祖國(guó)的一部分，她的形象尤其難以忘懷。李白這首詩寫的是聞笛，但它的意義不限于描寫音樂，還表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的思念，這才是它感人的地方。
10.白居易（唐）——《錢塘湖春行》
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
這首詩就像一篇短小精悍的游記，從孤山、賈亭開始，到湖東、白堤止，一路上，在湖青山綠那美如天堂的景色中，飽覽了鶯歌燕舞，陶醉在鳥語花香，最后，才意猶未盡地沿著白沙堤，在楊柳的綠陰底下，一步三回頭，戀戀不舍地離去了。耳畔還回響著由世間萬物共同演奏的春天的贊歌，心中便不由自主地流瀉出一首飽含著自然融合之趣的《錢塘湖春行》的優(yōu)美詩歌來。
11.曾 鞏〔宋〕——《詠 柳 》
亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂。解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
12.唐.賀知章《詠柳 / 柳枝詞》
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀
13.唐.韓偓《詠 柳 》
褭雨拖風(fēng)不自持，全身無力向人垂。玉纖折得遙相贈(zèng)，便似觀音手里時(shí)。
14.唐.顧云《詠柳二首》
帶露含煙處處垂，綻黃搖綠嫩參差。長(zhǎng)堤未見風(fēng)飄絮，
廣陌初憐日映絲。斜傍畫筵偷舞態(tài)，低臨妝閣學(xué)愁眉。
離亭不放到春暮，折盡拂檐千萬枝。
閑花野草總爭(zhēng)新，眉皺絲干獨(dú)不勻。
乞取東風(fēng)殘氣力，莫教虛度一年春。
15.唐.薛逢《詠 柳 》
弱植驚風(fēng)急自傷，暮來翻遣思悠揚(yáng)。曾飄紫陌隨高下，
敢拂朱闌競(jìng)短長(zhǎng)。縈砌乍飛還乍舞，撲池如雪又如霜。
莫令岐路頻攀折，漸擬垂陰到畫堂。
16.唐.吳融《詠 柳 》
自與鶯為地，不教花作媒。細(xì)應(yīng)和雨斷，輕只愛風(fēng)裁。
好拂錦步障，莫遮銅雀臺(tái)。灞陵千萬樹，日暮別離回。
17.唐.李咸用《詠 柳 》
日近煙饒還有意，東垣西掖幾千株。牽仍別恨知難盡，
夸衒春光恐更無。解引人情長(zhǎng)婉約，巧隨風(fēng)勢(shì)強(qiáng)盤紆。
天應(yīng)繡出繁華景，處處茸絲惹路衢。
18.《更漏子·柳絲長(zhǎng)》-? 晏幾道? -? 宋代
柳絲長(zhǎng)，桃葉小。深院斷無人到。紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。
雪香濃，檀暈少。枕上臥枝花好。春思重，曉妝遲。尋思?xì)垑?mèng)時(shí)。
19.唐.楊萬里《新柳》
新 柳 （楊萬里）
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
新 柳 （司空曙）
全欺芳蕙晚，似妒寒梅疾。撩亂發(fā)青條，春風(fēng)來幾日。
20.宋代詩人寇準(zhǔn)《柳》
曉帶輕煙間杏花，晚凝深翠拂平沙。長(zhǎng)條別有風(fēng)流處，密映錢塘蘇小家。
21.唐代劉禹錫《柳花詞三首》
柳花詞
【其一】
開從綠條上，散逐香風(fēng)遠(yuǎn)。故取花落時(shí)，悠揚(yáng)占春晚。
【其二】
輕飛不假風(fēng)，輕落不委地。撩亂舞晴空，發(fā)人無限思。
【其三】
晴天暗暗雪，來送青春暮。無意似多情，千家萬家去。
22.《洞仙歌·詠柳》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作.
江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，
仍更是、骨體清英雅秀。永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝？
斷腸是飛絮時(shí)，綠葉成陰，無個(gè)事、一成消瘦。又莫是東風(fēng)逐君來，
便吹散眉間一點(diǎn)春皺。
《洞仙歌·詠柳》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞。這首詞上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美，下片轉(zhuǎn)入對(duì)垂柳不幸遭遇的感嘆。以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調(diào)，借娜娜多姿、落寞失時(shí)的垂柳，流露了作者對(duì)姿麗命蹇、才高數(shù)奇的女性深切的同情與贊美。
