? ? 《紅樓夢(mèng)》的敘事結(jié)構(gòu)為網(wǎng)格狀形式，它是由兩條經(jīng)線和若干緯線編織而成的。兩條主線分別是：賈、史、王、薛四大封建家族的由盛轉(zhuǎn)衰的過(guò)程和賈寶玉林黛玉兩人之間的愛(ài)情故事。而緯線是在書(shū)中發(fā)生的較為典型的事物，比如劉姥姥三進(jìn)榮國(guó)府、秦鐘的短命夭折、蔣玉菡的愛(ài)情波折跟柳湘蓮的人生等等。這些緯線連接著《紅樓夢(mèng)》主要的人物的命運(yùn)，從側(cè)面烘托人物個(gè)性，以劉姥姥三進(jìn)榮國(guó)府來(lái)舉例，劉姥姥進(jìn)大觀園參加賈母舉辦的宴會(huì)，以最底層的視角仰視了賈家的日常生活的奢侈。并通過(guò)她在大觀園一路的行走路線介紹了瀟湘館、秋爽齋、蘅蕪苑以及攏翠庵和怡紅院。劉姥姥的路線，基本將大觀園最精彩的五個(gè)人的故事串聯(lián)起來(lái)。劉姥姥第三次進(jìn)大觀園時(shí)是“因聽(tīng)說(shuō)賈家抄家，著實(shí)憂心。又因賈母噩耗傳來(lái)，劉姥姥悲痛欲絕，次日天沒(méi)亮就趕著進(jìn)城。”（《紅樓夢(mèng)》）王熙鳳將女兒托付給她。作者從劉姥姥這個(gè)小人物的視覺(jué)描述了賈家由盛轉(zhuǎn)衰的畫(huà)面，通過(guò)這樣的緯線與經(jīng)線的相交相融，構(gòu)成了一個(gè)龐大的、復(fù)雜多樣相對(duì)完美的作品。

? ? 《京華煙云》模仿了紅樓夢(mèng)家族結(jié)構(gòu)去寫(xiě)了以曾、姚、牛三大家族三十年內(nèi)的悲歡離合和愛(ài)恨情仇。在敘事結(jié)構(gòu)上它是以女主木蘭為主線，主要通過(guò)寫(xiě)木蘭的幼年時(shí)期到青年時(shí)期再到結(jié)婚將故事推進(jìn)。作者幾乎沒(méi)有運(yùn)用像劉姥姥那樣的人物游走于大觀園的行走路線隱喻人物結(jié)局的敘事手法。林語(yǔ)堂其本意是向西方社會(huì)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)的真實(shí)面貌，當(dāng)時(shí)中國(guó)男女如何適應(yīng)其環(huán)境而生存的。因而，《京華煙云》在敘事結(jié)構(gòu)上與紅樓夢(mèng)有很大的不同創(chuàng)新之處。

? ? 《紅樓夢(mèng)》大約寫(xiě)于1791年，它突破了傳統(tǒng)畫(huà)本小說(shuō)，極大的豐富了小說(shuō)的敘述藝術(shù)。作者曹雪芹的敘事角度是以全知全能的角度去描述。作者采用“草蛇灰線，伏埋千里” 的方式，在前五回就交代了每一個(gè)人的結(jié)局。四大家族的出場(chǎng)方式是在同一個(gè)平行時(shí)空亮相的方式，這些眾多事件與人物在宏大的結(jié)構(gòu)中互相影響、互相制約、縱橫交錯(cuò)、層次分明。因此我們不難看出，紅樓夢(mèng)在講述四大家族近百年的興衰史中雖然一定涉及到了時(shí)間的推移。但作者是“以時(shí)間與空間構(gòu)成的立體圖形內(nèi)發(fā)生的多個(gè)故事來(lái)表明四大家族的主要人物的命運(yùn)走向已經(jīng)勢(shì)不可擋，無(wú)可挽回的態(tài)勢(shì)?！保ā都t樓夢(mèng)敘事》）

? ? 但《京華煙云》是單純以時(shí)間軸為標(biāo)記來(lái)推進(jìn)故事情節(jié)來(lái)講述三大家族在30多年間的恩怨情仇，它單純使用時(shí)間推進(jìn)的方法來(lái)寫(xiě)。而文中的三大家族之一的牛氏家族也是在后十回才出現(xiàn)，這些都體現(xiàn)了《京華煙云》雖然與紅樓夢(mèng)在敘事結(jié)構(gòu)上有相同的地方，但它仍有創(chuàng)新，增加了作品本身自己風(fēng)格的可讀性。

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