寫在文前：龍應(yīng)臺先生說，“寫作者在孤獨中寫作，讀書人在孤獨中閱讀，那孤獨其實是種情懷的交會?！蔽淖种杂辛α繉⒉煌澜绲娜藸恳谝黄?，是因為不管經(jīng)過了什么看見了什么，午夜低回時有一樣的嘆息。且以我之陋見刺破一段婚姻的殘影，謹(jǐn)以敏感的窺探，淺語二三，無意構(gòu)織成充作理性的讀后感。

一個女人的一生，其實是不容旁人置喙的，我們可以做的唯有依照她希望的方式，接納她的故事。

作為一個和徐志摩掛上鉤的女人，她所有賢惠合禮度的三從四德都成了暗淡的陳腐，被廝守的命運就像老宅里高懸的前朝御賜牌匾，盡管積了灰，結(jié)滿蛛網(wǎng)，可總是被后世在該記起時記起。正如徐志摩所提議的兩全之策，僅只作徐家的兒媳，而非他徐某人的太太。在徐老太過身之后親自操持，妥帖地安排徐志摩的葬禮，盡心而合禮地像一個正房長媳所為，張幼儀是最捧場的局外人......

但凡要為這段不幸的婚姻找一個看似恰當(dāng)?shù)慕杩?，但凡可以怨恨，幼儀都推脫給了那謊報的生辰八字，給了錯誤一個無可延展的蓋棺定論，然而我們必須對生活誠實，無法忽視自已的丈夫?qū)Π侔阌懞玫目咕?，沉默是兩人之間最諷刺的相處之道。若要為這沉默尋一個怨懟的緣由，幼儀選擇了自身，她一直都在努力嘗試做徐志摩的賢妻，以徐志摩想要的女人來度量自己，盡管力不從心，舊時女子的標(biāo)簽被看似理所應(yīng)當(dāng)?shù)姆謨?nèi)瑣事羈絆，在倫敦寄居時，為了照顧日常起居，她放棄了學(xué)習(xí)的機會。“到我丈夫所愛的女人讀的那種一流學(xué)校上學(xué)”成了幼儀一直以來的訴求。

被協(xié)議離婚后，徐志摩在她眼中成了理直氣壯的怨恨對象。

生活的殘余者在燈火通明的空房間成了格格不入的擅闖者，他們沉默的方式就像一個在暗處細(xì)細(xì)描眉的小丑，與時間合謀一場亟待的喧囂。她從來不曾了解過徐志摩，或者說無從了解，那次對他邀請來的小腳女人的評價引爆了徐志摩暗藏的不滿，幼儀的大腳被無形的禮教約束著，而這正是夫妻之間最惶恐的存在?！靶∧_”與西服，從一開始就不被期待，所有期待、急切、快樂的表情早早收斂。

如果可以怨恨，這個被看好的丈夫責(zé)無旁貸。他的使命感和浪漫澎湃的才情是嚴(yán)謹(jǐn)如幼儀無端下手的。?

當(dāng)醫(yī)生把第二個兒子抱來給她看時，其自述差點沒哭出來，因為她想要的是女孩，一個按她的模子刻出來的女孩，而不是徐志摩的翻版。曾經(jīng)，徐志摩是她生活的全部，在長子抓周儀式上歡兒拿起徐志摩的毛筆時，她感到的是滿心的自豪，仿佛一生都將在這兩個男人的蔭庇下，光宗耀祖，而時過境遷，這種赤裸裸的提醒就像生活的掌摑。在外人看來，她是才子徐志摩的妻子，是她兩個學(xué)識淵博的哥哥的妹妹，是富甲一方的徐老太爺?shù)膬合?，張幼儀的名字前總是冠以無數(shù)的前綴，旁人尊重的只是她身份的歸屬地。而對一個女兒的期許毋寧說是對自身獨立身份的亟待確認(rèn)。

三媒六聘，大紅花轎進了硤石的那一刻，也是命運顛沛的開始，匆匆離開硤石，跳上了逃難的末班船，盡管山水迢遙，可總算到了生命之初的應(yīng)許之地。徐志摩更像是幼儀流浪過的島嶼，給了她暫時的棲身，可最終也在命運的弄潮中消逝。時光從來沒有枉費，只是走了一條看似迂回的路。

她的一生，也許同那個時代的氣息一般，一個不自覺的女子在時間的流沙中終于認(rèn)清了自身的價值，而不同的是，到頭來，人去樓空，在將憤怒的矛頭指向他后，又把怒氣扭轉(zhuǎn)成了愛意與欣賞。“說不定最愛他的人是我”，這是她所選擇的方式來祭奠她的回憶。如果可以怨恨，恐怕也找不到一個合適的托辭了。而旁人后世也是左右為難，對他對待幼儀的態(tài)度很反感，但又不能自控地崇拜他本人和他的作品，如果可以怨恨，這份怨氣也被才情說服，只能執(zhí)筆躊躇......

且以一夜苦茗，飲半生滄桑，除此以外，悔過，飴之......