這周在整理音樂(lè)史，所以看了《西方音樂(lè)通史》

目前西方音樂(lè)史已經(jīng)快整理完畢，有一些感受。

1、西方音樂(lè)史其實(shí)是一群牛逼哄哄的音樂(lè)家的人物志

2、音樂(lè)始于文學(xué)，忠于思想，才是藝術(shù)

3、不斷的追求創(chuàng)新才能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代

4、可能100年后才會(huì)成名

5、我覺(jué)得我研究生選錯(cuò)方向了，西方音樂(lè)史我好像更感興趣。

6、越偉大的人越變態(tài)

然后隨便來(lái)一段筆記，畢竟我隨隨便便也打了兩萬(wàn)多字

大題：復(fù)調(diào)音樂(lè)早期的發(fā)展情況

1、定義：公元12、13世紀(jì)，與哥特式建筑以及透視科學(xué)儀器一起的發(fā)展的，具有立體空間感的是復(fù)調(diào)音樂(lè)。

發(fā)展線路：1、9世紀(jì)末出現(xiàn)的最早有記載的復(fù)調(diào)音樂(lè)被稱之為奧爾加農(nóng)。初期的奧爾加農(nóng)是在格里高利圣詠的下方，一音對(duì)一音的附加上一個(gè)平行四或五度的聲部，被稱之為平行奧爾加農(nóng)。后來(lái)附加聲部移至圣詠的上方，并與圣詠形成反行或斜行，這就是平行奧爾加農(nóng)變體。華麗奧爾加農(nóng)是12世紀(jì)時(shí)復(fù)調(diào)音樂(lè)出現(xiàn)的新變化。圣詠的音符被拖得很長(zhǎng)，每一個(gè)圣詠長(zhǎng)音的上方對(duì)以幾個(gè)或幾十個(gè)音符，形成一個(gè)二聲部的裝飾性花唱歌調(diào)。其中下方定旋律聲部的圣詠旋律已經(jīng)很難辨認(rèn)，引人注意的是上方的花唱歌調(diào)。

2、12世紀(jì)末~13世紀(jì)初出現(xiàn)了一種新的復(fù)調(diào)音樂(lè)風(fēng)格，形成了巴黎圣母院派，它在一個(gè)多世紀(jì)里影響了西歐音樂(lè)的發(fā)展。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了一種具有重要意義的復(fù)調(diào)音樂(lè)風(fēng)格，它被稱為迪斯康特，上方的迪斯康特聲部與下方的源自圣詠的聲部不僅有反向或斜向進(jìn)行，而且兩個(gè)聲部由對(duì)應(yīng)的節(jié)奏模式相互協(xié)調(diào)?？藙谔K拉的原意為句子，段落。也被稱之為替換克勞蘇拉，它是迪斯康特獨(dú)立的體裁?？锥趴藞D斯是這個(gè)時(shí)期的另一種的三個(gè)聲部的復(fù)調(diào)音樂(lè)，它不再以圣詠為基礎(chǔ)，而是三個(gè)聲部采用一致的節(jié)奏。

3、公元1250年以后的經(jīng)文歌成為重要的音樂(lè)體裁，經(jīng)文歌起初是將二聲部克勞蘇拉原來(lái)哼唱的上聲部填詞而成。后來(lái)13世紀(jì)典型的經(jīng)文歌低聲部是拉丁文的圣詠，而上兩個(gè)聲部的旋律卻配唱法文的世俗歌詞，宗教與世俗不下調(diào)的并置于一體，這就是復(fù)歌詞經(jīng)文歌。

名解

1、佩羅坦：他在歷史上被稱之為“迪斯康特”的最佳作者，他創(chuàng)造了一批三個(gè)乃至四個(gè)聲部的復(fù)調(diào)音樂(lè)，主要用迪斯康特手法寫作的克勞蘇拉取代花唱奧爾加農(nóng)，在發(fā)展有節(jié)奏的音對(duì)音作曲技術(shù)方面具有貢獻(xiàn)。

2、迪斯康特：是中世紀(jì)的古藝術(shù)時(shí)期開始使用的復(fù)調(diào)音樂(lè)。它的特征是上方的旋律聲部不僅可以和低聲部斜向或反向進(jìn)行，且兩個(gè)聲部的進(jìn)行由有量的節(jié)奏式來(lái)進(jìn)行控制，它的織體寫作基本上是音對(duì)音的，節(jié)奏比較快，多以協(xié)和音為主。

3、克勞蘇拉：原意為句子段落，最初是用來(lái)在禮拜儀式中替換同樣圣詠的單聲片段，或替換建立在同樣圣詠片段的其他復(fù)調(diào)樂(lè)段，所以也稱為替換克勞蘇拉，是迪斯康特的獨(dú)立體裁。

4、經(jīng)文歌：是公元1250年以后重要的音樂(lè)體裁。經(jīng)文歌起初是將二聲部克勞蘇拉原來(lái)哼唱的上聲部填詞而成。后來(lái)13世紀(jì)的經(jīng)文歌低聲部是拉丁文的圣詠，而上兩個(gè)聲部的旋律卻配唱法文的世俗歌詞，變成了復(fù)歌詞經(jīng)文歌。

5、紐姆譜：是中世紀(jì)的樂(lè)譜。在格里高利圣詠拉丁文的歌詞上加注簡(jiǎn)單的紐姆符，表示音調(diào)上行或下行的大致走向。后來(lái)，紐姆譜上相繼出現(xiàn)了一根代表f的紅線和代表C1的黃線或綠線，紐姆符圍繞著線記錄下來(lái)。

6、規(guī)多：是11世紀(jì)最重要的音樂(lè)理論家。他在前人基礎(chǔ)上總結(jié)出了四線譜，使用唱名法來(lái)教唱六聲音階，并發(fā)明了“規(guī)多手”來(lái)幫助記憶

6、《有量的音樂(lè)藝術(shù)》（1260）：科隆的弗朗科所作。總結(jié)了一種實(shí)用的有量記譜體系，成為西方節(jié)奏記寫法發(fā)展的依據(jù)。