最近看了一部1990年拍攝的香港電影《天若有情》，陳木勝執(zhí)導(dǎo)的處女作，也是吳倩蓮的處女作。羅大佑和Beyond的配樂(lè)為這部電影增色不少，《灰色軌跡》的首唱，還有袁鳳瑛的《天若有情》（國(guó)語(yǔ)版鳳飛飛《追夢(mèng)人》），都成了膾炙人口的經(jīng)典歌曲。
八九十年代的香港電影有股氣質(zhì)，不同導(dǎo)演有各自的風(fēng)格。不論是周星馳的無(wú)厘頭，還是杜琪峰的社會(huì)，或者徐克的江湖、王家衛(wèi)的森林，許鞍華的人間等等，有著各自的風(fēng)采和魅力，這些優(yōu)秀導(dǎo)演的電影是香港電影新浪潮中一朵朵瑰麗的浪花。相比之下，新晉導(dǎo)演陳木勝的這部處女作《天若有情》并沒有什么號(hào)召力，甚至要靠監(jiān)制杜琪峰的名頭來(lái)宣傳，但這大概是香港電影黃金時(shí)代最好的處女作了。
如今翻看這部電影，故事很俗套，一個(gè)單純的富家小姐愛上黑社會(huì)小混混的故事。而一部好電影能把簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的故事講的讓人動(dòng)容，比如小津安二郎的《東京物語(yǔ)》、《秋刀魚之味》。這部電影的故事元素有很強(qiáng)的時(shí)代背景，香港黑社會(huì)的古惑仔江湖、跨階級(jí)的愛戀、復(fù)仇、警匪，這些元素甚至一直延續(xù)到了當(dāng)今的香港電影中。劇情簡(jiǎn)單、人物關(guān)系清晰、人物塑造簡(jiǎn)潔明了，主角和反派都有明顯的性格特質(zhì)，整部電影節(jié)奏緊湊，故事層層疊進(jìn)，情節(jié)順理成章，具備了一部好電影應(yīng)有的元素。
但如果僅僅是這樣，它是一部好電影，卻并還不夠讓人記住她。每一部讓人記憶深刻的電影都有讓人難以忘懷的獨(dú)特氣質(zhì)?！短烊粲星椤分谐撌浪祝x無(wú)反顧的愛戀，對(duì)父權(quán)的反叛，對(duì)上流階層的暗暗嘲諷，為兄弟兩肋插刀的江湖義氣，愛過(guò)不悔的悲劇色彩，構(gòu)成令人難忘的獨(dú)屬于青春的浪漫氣質(zhì)。
22歲的吳倩蓮飾演17歲的富家女JOJO，青澀倔強(qiáng)的眼神，濃密烏黑的卷發(fā)，一襲修長(zhǎng)的白裙，宿命般愛上與她差異巨大的底層古惑仔華弟。為了他，她滿街地跑、四處打聽他的消息，為他站上了賽車的車頂，為了他夜不歸宿、為了他反叛父母……為了他，她愿意付出她能做的一切。愛了便愛了。這股不顧一切的倔強(qiáng)與執(zhí)著，讓人動(dòng)容。
華弟知道自己沒有守護(hù)這份執(zhí)著的能力，同樣,JOJO也沒有，她有的只是沖破桎梏的沖動(dòng)。也許，人世間最痛苦的莫過(guò)于彼此相愛的人卻沒有力量去擁抱對(duì)方，你的擁抱就是傷害！“人的一切痛苦，本質(zhì)上都是對(duì)自己無(wú)能的憤怒”。
眼前是握不住的愛情，身后是擺不脫的江湖。
憤怒的華弟在醉后把JOJO收拾干凈的房間砸個(gè)稀巴爛，他清楚自己改變不了這一切。他是黑社會(huì)，她是富家女，他無(wú)法給JOJO一個(gè)未來(lái)。
他帶她砸開了婚紗櫥窗，帶她穿一次婚紗，帶她馳騁在街頭，帶她在教堂前祈禱，這是他能為她做的最后一次浪漫。
之后，他要去了結(jié)他的江湖恩怨。
黑夜中飛馳的機(jī)車，沒有退路。他是走上不歸路的浪子。
仿佛一切好時(shí)光只留在腦海中泛黃的記憶底片，連帶一去不返的青春，留下莫名的感動(dòng)……
如今的電影雖然特效絢麗，但能講好一個(gè)故事的很少，很多電影更是隔著屏幕都能聞到一股滿滿的銅臭味。九十年代的香港電影，即使是底層人也有著自己的尊嚴(yán)。好電影同樣要有尊嚴(yán)，即使在這以票房為導(dǎo)向的市場(chǎng)。
懷念九十年代的香港電影，也是懷念逝去的青春。沒有轟轟烈烈的愛情，沒有執(zhí)著追求的夢(mèng)想，沒有肆無(wú)忌憚的荒唐，青春在平淡寡味中荒蕪、老去。懷念九十年代的香港電影，從中找到曾經(jīng)滿腔熱血的荷爾蒙沖動(dòng)，黑白分明的愛恨情仇。人到中年，愛也愛不起，恨也無(wú)從說(shuō)起，剩下自以為世事練達(dá)的人情世故，沒有退路地將就、妥協(xié)。當(dāng)浪漫只能用來(lái)禮物的價(jià)格標(biāo)簽去衡量，當(dāng)愛情只是為了房子抉擇，當(dāng)生活只是為了生存奔波，不知從什么時(shí)候開始，這個(gè)社會(huì)早已喪失浪漫的品質(zhì)，卻美名其曰地稱之為佛系。
當(dāng)失去了愛恨的能力，只能憑著一腔悲憤與無(wú)助，在熟悉的老歌中，空余無(wú)奈的感傷……
