自由寫(xiě)作30天.轉(zhuǎn)型與蛻變第二期第11篇

四、我是唯一一個(gè)逃出來(lái)向你報(bào)信的人。－－－《圣經(jīng) 約伯記》

這一句話有三個(gè)關(guān)鍵詞：“報(bào)信”、“逃”、“唯一”。
“報(bào)信”是陳述事情的來(lái)龍去脈，在這的意義是“對(duì)讀者說(shuō)故事”；
“逃”：用這個(gè)動(dòng)詞是因?yàn)楸澈蟀l(fā)生了可怕的事：“越是驚險(xiǎn)的故事，越能挑起讀者的興趣?！?br> “唯一”：就是擁有“述說(shuō)”的權(quán)利，也因此，同時(shí)也就擁有“虛構(gòu)”的權(quán)利。

以上，正式小說(shuō)創(chuàng)作的本質(zhì)。小說(shuō)的英文“ficition”，意即“虛構(gòu)”

小說(shuō)不是誠(chéng)實(shí)的報(bào)信，重點(diǎn)就是轉(zhuǎn)述的內(nèi)容，也就是背后的故事。而虛構(gòu)的報(bào)信，重點(diǎn)就不只是轉(zhuǎn)述的內(nèi)容，還包括了報(bào)信者的底層心事－－－他究竟隱藏了什么不能說(shuō)的秘密？
寫(xiě)小說(shuō)，一點(diǎn)一滴地探究其中的秘密，就等同于細(xì)細(xì)刻畫(huà)角色的內(nèi)心景觀。當(dāng)真正的秘密被揭露時(shí)，“報(bào)信者”這個(gè)角色就回從面目模糊的仆人變成形象鮮明的主人。

薛定諤的貓VS《少年P(guān)i的奇幻漂流》：“真想”并不等于“正義”，因?yàn)橥?、因?yàn)檎x，于是“選擇相信”錯(cuò)誤的答案。運(yùn)作“理解”“愛(ài)”“寬容”。

五、借題發(fā)揮

假借某事為題，表達(dá)自己真正的意思，或做想做的事。

只要懂得借題發(fā)揮，人人都可以變成大作家。

萬(wàn)事萬(wàn)物都可以拿來(lái)抒發(fā)心底的感受－－－明月可以借來(lái)思故鄉(xiāng)，船可以用來(lái)稱贊女孩有靈性，康河可以拿來(lái)向心愛(ài)的人告白。

－借題發(fā)揮練習(xí)：隨意寫(xiě)下一個(gè)“場(chǎng)景”，以及該場(chǎng)景會(huì)出現(xiàn)的“對(duì)象”。例如：棒球場(chǎng)的手套、車站的長(zhǎng)椅。。。然后講解何謂”借題發(fā)揮“之后，模擬徐志摩對(duì)林徽因的情感告白。

六、意外

拆解《麥琪的禮物》和《愛(ài)情迷幻藥》兩篇馬克吐溫的短篇，推演出關(guān)于“意外”的理念：

一般而言，所謂“意外”指的是“料想不到”。但是小說(shuō)，戲劇的觀點(diǎn)，意外定義為“努力之外”，也就是費(fèi)盡心機(jī)都無(wú)法達(dá)成的事，卻在某個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生了。
將各自經(jīng)營(yíng)的兩條看似平行的陰線，最后因?yàn)橹魅斯钠嫣匦乃?，把兩條引線同時(shí)抓了起來(lái)，碰撞在一起，因而引爆驚人的結(jié)局。

拆解無(wú)名作者的《三個(gè)忠告》，推演多重意外的效果。

七、悲?。簝纱闻煞闯勺?。
《俄狄浦斯》，只知其一，不知其二。兩次弄巧反成拙，兩個(gè)錯(cuò)誤行程一個(gè)圓，為了避免悲劇，反倒間接釀成悲劇，兩人最終接力完成了“殺父娶母”的悲劇。

八、打賭。
所謂動(dòng)機(jī)，就是促使人從事某種行為的力量和念頭。
“打賭”簡(jiǎn)單而有效，因?yàn)橹灰淮蛸€，平時(shí)不可能做的事，一下子就有充足的理由了。
大多時(shí)候，賭注不是終點(diǎn)，只是一種一種驅(qū)策力。還有一些例外，怎么賭還是不重要，重要的是賭注。

九、層次

洋蔥有層次，妖怪也有層次，萬(wàn)事萬(wàn)物都有層次－－怪物史瑞克

最珍貴的寶藏，藏在你最恐懼的洞穴里。

小說(shuō)家常利用“不合理”來(lái)創(chuàng)造故事，不合理的情節(jié)嘗嘗隱藏著作者的“意有所指”。把風(fēng)車堪稱巨人這段不合理的情節(jié)，有效反映角色的內(nèi)心狀態(tài)。

如果是諷刺，越夸張?jiān)胶茫?/p>