原創(chuàng)

湘繡博物館的內(nèi)容分為四個部分：

第一部分：針尖之源——神奇瑰麗的楚漢刺繡

第二部分：針尖之興——享譽(yù)世界的名繡之花

第三部分：針尖之盛——藝彩紛呈的當(dāng)代湘繡

第四部分：針尖之夢——繡出人民美好生活

第三個展廳是“針尖之盛”。

這個部分主要呈現(xiàn)新中國成立前后這一段時期的相關(guān)作品。

作為二戰(zhàn)時期全世界范圍內(nèi)受創(chuàng)傷最嚴(yán)重的四個城市之一，長沙的“文夕大火”也嚴(yán)重地?fù)p害了湘繡的發(fā)展。

直到1949年長沙和平解放后，50年代的湘繡行業(yè)全部實現(xiàn)合作化，產(chǎn)量提升，技藝恢復(fù)，在計劃經(jīng)濟(jì)時代成為重要的出口物資，“換回的外匯可以購買鋼軌七萬噸”。

之后，湘繡從題材到技法，都有所發(fā)展，表現(xiàn)出更多時代特征。

直到上世紀(jì)90年代中期，湘繡一直都是湖南傳統(tǒng)出口工藝品，更是湖南輕工行業(yè)出口創(chuàng)匯大戶，并被當(dāng)作國禮贈送外賓。

很多繡品，我小時候在一些講究的人家里見過，是結(jié)婚必備的幾大件之一，我們自己家也會用這樣的“緞子被面”，不過圖案要簡單很多，不用費這么多功夫。被面是縫在“被窩里子”上面的，被窩里子面積比被面大，縫的時候四邊翻過來裹住棉胎，洗的時候拆掉，只洗里子，因為緞子被面不能水洗。

以前被面都是手繡，后來改為機(jī)繡，就沒那么值錢了。再后來，就是被套了，不帶任何手工痕跡。

這幅山水畫的顏色部分并不是用絲線繡的，是畫和繡的結(jié)合。這也是一個技藝上的一個創(chuàng)新。

接下來是特殊時期。當(dāng)時以繡這樣的樣板戲和領(lǐng)袖繡像居多。

這個時期有一種新的繡法比較盛行，比如這幾幅主席繡像，遠(yuǎn)看的時候能看到毛主席的面部表情和神態(tài)能夠清晰地呈現(xiàn)在你面前，但是近看會發(fā)現(xiàn)它的針腳跟前面我們看到的其他作品不一樣，它是凌亂的。而仔細(xì)看它又是有規(guī)律的，像一個個三角形一樣層疊出來形成的作品。這種三角層疊法也稱之為亂針繡，也是模擬在這個時期開始盛行的油畫風(fēng)格，用亂針在和三角重疊法去呈現(xiàn)出來這個油畫的顆粒感。

這幅《毛主席去安源》是湘繡博物館的鎮(zhèn)館之寶，1967年制作的，也是用的亂針繡法。當(dāng)時是十幾位繡工花了14個月的時間完成的。

此后，湘繡在技法和材質(zhì)上有都有新的探索。

比如我們湖南有一句老話叫“麻布袋繡花，底子太差”，就是說不能在麻料上去繡花，因為不符合傳統(tǒng)對于繡品的質(zhì)檢要求，所以一般會用在非常光滑的底料上刺繡。

但湘繡也嘗試過工藝上的革新，就在麻布袋上去做裝飾性繡法刺繡的嘗試。

這幅老虎的雙面繡就是湘繡最具代表性的作品。

這是全國工藝美術(shù)大師劉愛民先生的作品，用了相當(dāng)多的針法。

它的毛發(fā)很有張力，就像從畫里長出來一樣。

而如果你左右移動地去看，會發(fā)現(xiàn)老虎的眼睛有目隨人移的效果。

要呈現(xiàn)出這種球體的效果，需要不斷的縮小針腳，達(dá)到一個球體圓形的一個形象。

老虎眼睛的剔透感，是因為在這樣一個小小的地方，就用了25種色階去繡。

這是一幅雙面全異繡。人物是楊貴妃。一面是“養(yǎng)在深閨人未識”，一面是“一朝選在君王側(cè)”，這是非常難得的設(shè)計創(chuàng)新。

這件作品更像變魔術(shù)：一面是熊貓，一面是老虎。

前面說湘繡都是先有畫才有繡，而有畫必有意，這幅作品就叫做“年年有余年年樂”，上面是鱖魚，有“貴”有“余”，下面是荷花，表示“以和為貴”，都是用諧音梗來表達(dá)意思。

唉，中國人玩諧音梗由來已久，隨處可見，原因是中文音節(jié)少，常用漢字中，平均一個漢字的同音字有11個，所以中國人對同音、諧音的現(xiàn)象更敏感，這也成為我們文化基因的一部分了。