今天有個(gè)聲樂系學(xué)生跟我說，她只喜歡美聲、通俗唱法，不喜歡民族唱法，因?yàn)樯ぷ佑玫锰唷?br>

我問她：“那你覺得陳力唱得如何？”她說不喜歡，隨后給我發(fā)了一個(gè)年輕小姑娘郭津彤演唱的《葬花吟》，說更喜歡這種聲音……

我又問她：“王立平當(dāng)時(shí)為自己的作品《紅樓夢(mèng)》插曲選演唱者，為什么不考慮選成名已久的專業(yè)歌手，而偏偏選中了陳力這樣一個(gè)業(yè)余歌手呢？

她說：“不知道?！?br>

在揭開這個(gè)答案之前，我先跟大家探討一個(gè)話題：唱歌，究竟是技法為作品服務(wù)？還是作品為技法服務(wù)？

美聲唱法與中國(guó)戲曲唱法作為兩種不同的演唱技法，它們的誕生都植根于一定的文化土壤。

語(yǔ)言決定音樂，語(yǔ)言的發(fā)聲機(jī)制決定了唱法。

歌劇源于意大利?，F(xiàn)在有一種說法是“意大利語(yǔ)是最適合歌唱的語(yǔ)言”。為什么這么說？就是因?yàn)槠湓舯壤?。元音發(fā)音的時(shí)候，聲帶一直振動(dòng)，口腔里沒有阻礙，可以開得很大，產(chǎn)生豐富的共鳴效果，因此適合唱歌。所以美聲唱法講究‘Legato’（連貫），即所有的音都用氣息貫穿，且聲音位置統(tǒng)一。

同樣地，漢語(yǔ)的發(fā)聲規(guī)律也影響了唱法。漢語(yǔ)中元音和輔音發(fā)音的特點(diǎn)，決定了發(fā)聲器官的動(dòng)作，喉位比意大利語(yǔ)要偏高。長(zhǎng)久以來，漢語(yǔ)的傳統(tǒng)唱法的發(fā)展，都建立在這種喉位偏高的發(fā)聲機(jī)制上。戲曲唱法講究“以字行腔”“一字出三腔”，而非美聲唱法的'Legato'（以氣行腔)。

在漢語(yǔ)傳統(tǒng)的戲曲唱法中，青衣和老旦擔(dān)當(dāng)戲曲演唱的主要部分，多用“人辰”、“言前”等前鼻韻和“一七”、“姑蘇”等高元音韻轍。他們?cè)谘莩獣r(shí)要發(fā)高音的話，就更進(jìn)一步，將喉頭位置進(jìn)一步上移，聲道變得更短，追求咬字清晰和明亮聲線。

這種唱法也有利于輔音音色的呈現(xiàn)。由于舌腭距離近、腔體短，輔音成阻、持阻、除阻都很方便，聲韻相連，動(dòng)作幅度比較小。說和唱之間都是以自然喉部發(fā)聲的狀態(tài)為基礎(chǔ)，傳統(tǒng)戲曲中說、念、唱的音色也能統(tǒng)一起來。

戲曲唱法與美聲唱法一樣，都講究喉頭的穩(wěn)定性和深呼吸支持，只不過因?yàn)檎Z(yǔ)言不同，戲曲唱法的呼吸支點(diǎn)稍高一些?！爸袊?guó)唱法嗓子用的多”的說法是不成立的，美聲唱法也有嗓子用的多的人。不管哪種唱法，都有水平高和水平低的歌手。王福增教授在《聲樂教學(xué)筆記》中說：“我發(fā)現(xiàn)很多出名的演員，他們的喉是穩(wěn)定的，有個(gè)別突出的金嗓歌喉，喉頭非常穩(wěn)定。這說明在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲唱法中，有非?？茖W(xué)的典型例子可以推廣?！蔽覈?guó)有一大批精通于戲曲表演的歌唱家，他們從發(fā)聲到呼吸，從咬字到行腔，以及共鳴與混聲的結(jié)合，都形成了各種風(fēng)格，各種韻味不同的流派。例如我國(guó)杰出的京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳，被譽(yù)為“國(guó)際藝術(shù)家”。他的藝術(shù)造詣和發(fā)聲技巧達(dá)到爐火純青的地步，其歌唱藝術(shù)的科學(xué)性，是世界公認(rèn)的。

而我們今天愛掛在嘴邊的諸如氣息、共鳴等要求，其實(shí)大部分引自舶來的美聲唱法。美聲唱法建立在意大利語(yǔ)上，唱歌時(shí)喉頭下降保持穩(wěn)定，咽鼓管拉長(zhǎng)，因此能加大低、中頻波振幅，高音區(qū)的音色表現(xiàn)也寬厚且具有穿透力。

其實(shí)，不管是音樂、美術(shù)、體育，還是其他領(lǐng)域，其具體表達(dá)方法皆植根于特定的文化土壤。因此，就聲樂演唱法而言，必然是多樣化的，任何技法都是為了表現(xiàn)作品服務(wù)。這也是我就前面提出的那個(gè)話題給出的我的回答。

最后，要揭開文章開始提出的那個(gè)問題的答案：為何《紅樓夢(mèng)》插曲的創(chuàng)作者王立平要選陳力這樣一個(gè)名不見經(jīng)傳的業(yè)余歌手來唱？因?yàn)樵谒磥?，業(yè)余歌手更像一張白紙，還沒有形成自己的演唱風(fēng)格，因此相對(duì)容易按照自己的要求去打造。因此，我們?cè)陔娨晞　都t樓夢(mèng)》中聽到的人陳力演唱的一首首動(dòng)人的插曲，可以說是王立平借了陳力的歌喉，把自己所有的創(chuàng)作理念和對(duì)作品的理解淋漓盡致地表達(dá)了出來。陳力說：“這一首首作品，在王立平的調(diào)教下磨得非常辛苦?！薄都t樓夢(mèng)》插曲雖有眾多的翻唱者，但王立平說：“陳力無可替代?！标惲κ菍W(xué)習(xí)戲曲出身，因此她的演唱借鑒了戲曲唱法，這點(diǎn)也是其他翻唱者所不具備的。這種唱法也正好貼合了《紅樓夢(mèng)》的時(shí)代背景和作品人物，加之陳力在《紅樓夢(mèng)》劇組四年的學(xué)習(xí)，讓她對(duì)作品有了深刻的理解。綜上所述，因此陳力一開口演唱就能把人帶入紅樓夢(mèng)的情境中。

試想，如果請(qǐng)一位通俗唱法或美聲唱法的歌手來演唱紅樓夢(mèng)插曲，那必然是不倫不類，與作品情境格格不入。通俗唱法過于現(xiàn)代感，且缺少藝術(shù)美，不足以匹配這部偉大的古典文學(xué)巨著；舶來品美聲唱法則與漢語(yǔ)的咬字水土不服。

中國(guó)戲曲遍布全國(guó)各地，絢麗多彩。從各種流派到各種聲腔的運(yùn)用，都形成了一套從氣息到發(fā)聲，從咬字到行腔的科學(xué)訓(xùn)練方法。其中不但有不少可以與西洋唱法媲美之處（如“黑頭唱腔”），更有不少獨(dú)到之處。戲曲派別雖多，但只有嗓音訓(xùn)練而言，均要求具備響、甜、脆、亮、水、美的金屬般膛音成分。古代我國(guó)就流傳有秦青的歌喉能“聲震林木，響遏行云”，韓娥的嗓音“余音繞梁，三月不絕”的故事。一個(gè)國(guó)家應(yīng)該有民族自尊心。我們應(yīng)該看到：民族的才是世界的。聲樂也是如此，并非只有意大利唱法才是科學(xué)唱法。因此，我們應(yīng)該在中國(guó)戲曲唱法的藝術(shù)寶庫(kù)里汲取豐富的營(yíng)養(yǎng)，并與美聲唱法互相借鑒，取長(zhǎng)補(bǔ)短，只有這樣，我們才能讓自己的聲樂技巧豐富起來，才能更好地用聲音去表現(xiàn)不同地域和風(fēng)格的聲樂作品。