[摘 ?要]文章首先粗略的概述了吳則禮的生平，及其交游和詩文創(chuàng)作情況。接著分析了其詞中所體現(xiàn)的抒情角色，有五種：慷慨感喟的儒士、郁結的隱者、懷念的友人的深情者、時而曠達時而難解的老叟、壽日的歌頌者。根據(jù)抒情角色的變化分析了其詞風格的嬗變，認為其詞風總體上體現(xiàn)為清麗雅逸。
[關鍵詞]吳則禮；抒情角色；風格嬗變
吳則禮，其事跡略見于宋人韓駒《北湖集序》和宋人陳振孫《直齋書錄題解》，然不甚詳。據(jù)現(xiàn)有材料可知，則禮字子副，宋湖北興國州永興縣人，宋人陳振孫《直齋書錄題解》著為富川人，其父中復《宋史》有傳：“中復，字仲庶，宋興國永興人?！惫势洚敒榕d國州永興縣為宜。以父蔭入仕，元符元年（1098）為衛(wèi)尉寺主簿，三年（1100），謫荊南，崇寧中（1102—1106），直秘閣，知虢州。晚居豫章，自號北湖居士。其去世后一年，其子吳坰輯錄其詩文，因其字號北湖，故名為《北湖集》。其友人韓駒《北湖集序》言《北湖集》有三十卷，而宋人陳振孫《直齋書錄題解》卷十七著錄為《北湖集》十卷《長短句》一卷。主要仕歷皆在北宋后期，與唐庚、韓駒、曾紆、陳師道等人交游，他深受黃庭堅的影響，對黃庭堅推崇備至，有人認為可以把他歸入江西詩派，并獲得了一定的認同?！皠t禮詩格峭拔，力求推陳出新。雖間涉於頹唐，而逸趣環(huán)生，正復不煩繩削。雜文雖寥寥數(shù)首，而法律嚴密，具有典型。”[1](4011)其詞據(jù)唐圭璋先生《全宋詞》和孔凡禮先生《全宋詞補輯》，今存39首，本文所用《全宋詞》本版是朱德才主編，文化藝術出版社1997年出版的《增訂注釋全宋詞》[2]，本書以唐圭璋先生《全宋詞》為底本，同時根據(jù)孔凡禮先生《全宋詞補輯》對相關詞人的詞進行了增加。關于其詞的研究目前多是進行注解和賞析，對其詞進行全面研究的幾乎沒有，本文試做此一試。
1吳則禮詞中所見抒情角色
1.1慷慨感喟的儒士
唐人氣格高昂，游歷邊塞，建功立業(yè)，在唐人的邊塞詩中，常常有大場面、大激越，相較而言，此類題材在北宋詞中則是少之又少了，且縱然也是寫英雄豪氣，烈士情懷，也更多的是一種個人情感的抒發(fā)和感喟。北宋后期，隨著朝廷對邊功的重視，以及北宋后期邊境戰(zhàn)爭的幾次勝利，此類題材的詞有所增加，其中創(chuàng)作比較多的就是吳則禮了。在邊塞之中，詞人也有慷慨激昂之情，退卻儒冠換戎裝，在邊塞實現(xiàn)事功之心，然而卻終是閑看將軍射虎，滿腔豪情化作一聲嘆息。從吳則禮詞中，我們很容易看到這樣一個慷慨感喟的儒士。如：
江樓令·晚眺[2](682)
憑欄試覓紅樓句，聽考考、城頭暮鼓。數(shù)騎翩翩度孤戍。盡雕弓白羽。
平生正被儒冠誤。待閑看、將軍射虎。朱檻瀟瀟過微雨。送斜陽西去。
詞以憑欄起句，遠眺入眼卻非景色，而是為了覓紅樓句，“紅樓”本指富家子女所居的華麗樓房，韋莊《長安詩》云：“長安春色本無主，古來盡屬紅樓女?！笨梢娫~人所要“覓”的是那些溫馨香艷、以女子生活為題材的詩句，表現(xiàn)了一種閑適的心態(tài)，然而，入耳確是“考考”的戍鼓聲，邊城的靜寂，瞬時撲入心田，也打亂了詞人的思路，使氣氛為之一變?！皵?shù)騎”二句承上而來，直寫所見?！棒骠妗保p快自得的樣子?！肮率保铝懔愕纳谒?。如果說“考考”一詞是從聲音上映襯邊城的冷寂(即以動顯靜)，那么，“孤”字則是通過形象展示環(huán)境的凄清。而“白”字既寫其色，也寫其光，白色羽箭，光耀奪目，生動地突出了斜陽晚眺的情態(tài)。下闋寫所感。詞人向往漢時“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”的高亢，飽讀詩書，卻儒冠誤身，空懷報國之志，而無所作為?！按e看”，這一“閑”看閑未閑?！皩④娚浠ⅰ钡牡涔食鲎浴妒酚洝だ顚④妭鳌罚骸皬V出獵，見草中石，以為虎而射之。中石沒鏃，視之石也?！盵3]（119）后常用指邊防將士的驍勇善戰(zhàn)。縱然是有射虎之力的將軍將士也只能度孤戍，詞人在這里抒發(fā)了一種無可奈何之情。收束二句以景語作結，更顯得含蓄深沉?！爸鞕憽保旒t色的欄桿，照應首句“憑欄”一詞。“瀟瀟”寫雨落的聲音。在一陣瀟瀟的微雨飄灑朱欄時，斜陽已經(jīng)落下西山了。這里不僅點明晚眺而且造成一種悲涼的氣氛，表明詞人心中已升起一種難以言喻的陰影。一生苦讀，壯志難酬，時異境遷，歲月不待，有如西下落日，其感慨悵惘之情盡在不言之中。篇末以景結情，含不盡年華易老、功業(yè)無成之悲。再如：
減字木蘭花[2](684)
梅花未徹。付與團團沙塞月。端欲捐書。去乞君王丈二殳。
貂裘錦帽。盤馬不甘青鬢老。底事偏奇。細草平沙看打圍。
表現(xiàn)了詞人“老驥伏櫪”，壯心不已，欲投筆從戎，為王前驅，有“丈二殳”，有“貂裘錦帽”，可謂全副武裝，躍躍欲試，然而戎裝齊備，卻非為了抵御外侮，而是“底事偏奇。細草平沙看打圍”。種種希望，化作一聲沉痛無奈的悵惘。這不僅是作者個人的身世之感，更是北宋末年的宋朝朝內沉迷享樂，不思戍守的感喟。
詞人的慷慨喟嘆，還表現(xiàn)在對邊境危急的認識。如：
紅樓慢·贈太守楊太尉[2](686)
聲懾燕然，勢壓橫山，鎮(zhèn)西名重榆塞。干霄百雉朱闌下，極目長河如帶。玉壘涼生過雨，簾卷晴嵐凝黛。有城頭、鐘鼓連云，殷春雷天外。
長嘯。疇昔馳邊騎。聽隴底鳴笳，風搴雙旆。霜髯飛將曾百戰(zhàn)，欲擄名王朝帝。錦帶吳鉤未解，誰識憑欄深意?？丈硤觯榴R蕭蕭晚無際。
楊太尉，不詳何人。上闕，氣勢宏壯。燕然，山名，即蒙古境內杭愛山。后漢永元元年（89），竇憲大破北單于，于燕然山刻石記功。橫山，山名，為唐薛仁貴殺敵建功處。此處燕然、橫山泛指塞外。首句以前人功業(yè)聲勢之大，來喻楊太尉聲震塞外。接著從視覺、聽覺描繪邊城壯闊景象，和楊太尉軍隊的陣法嚴明、軍聲雄壯，以至于，城頭“鐘鼓連云，殷春雷天外”。有如此神明之將軍、有如此堅固之邊城、有如此雄壯之軍隊，宋朝形勢大好。憑欄遠眺，卻有“深意”，這“深意”是警惕，是警惕，是憂慮，還是對朝廷主和，采取不抵抗的政策產(chǎn)生不滿，均未言明，而從歇拍“牧馬蕭蕭晚無際”可加以推測?！澳榴R”指北方騎兵，“蕭蕭”指馬鳴聲，人數(shù)之多，范圍之廣，可謂無邊無際。最后一句，敵氛熾盛，兩軍對壘之勢立成。在高揚中藏險情，寓危機于盛況，正是此詞真意所在，從中亦可以見詞人用心良苦。
詞人即使不在邊塞，這種喟嘆也難以隱藏。如：
滿庭芳·立春[2](684)
聲促銅壺，灰飛玉琯，夢驚偷換年華。江南芳信，疏影月橫斜。又喜椒觴到手，寶勝里、仍翦金花。釵頭燕，妝臺弄粉，梅額故相夸。
隼興，人未老，東風裊裊，已傍高牙。漸園林月永，疊鼓凝笳。小字新傳秀句，歌扇底、深把流霞。聊行樂，他時畫省，歸近紫皇家。
這首詞上片寫立春時節(jié)的種種事宜，下片轉入對軍營的回憶、向往與夢想。未老時，軍營里的生活豪氣十足：飛揚的大旗、處處傳來的鳴笳聲，更令人激動，如此種種，對今天的白發(fā)詞人來說，雖有報國之心，但卻不能。非不為也，不不能也。
其他如《減字木蘭花（河西春晚）》[2](684)《滿庭芳·九日》[2](685)《木蘭花慢·雷峽道中作》[2](685)也是一位可見慷慨感喟的儒士形象。
1.2郁結的隱者
詞人也曾懷抱著兼濟天下的理想和抱負，然而卻屢屢不遇，他的種種熱情和努力在現(xiàn)實中得不到發(fā)揮，在窮困中消磨。時光漸老，而事功未就，詞人于是發(fā)出了“平生只被儒冠誤”的嘆息，而詞人未入世時，隱居江湖，如張志和《漁歌子》中的那個漁翁，如菊花叢中的陶令，悠游自得，在現(xiàn)實和心靈的糾結中，詞人不得解脫，于是向往“淮南秋盡、水如天”，向往回歸、隱居。如：
虞美人·泛舟東下[2](683)
從來強作游秦計。只有貂裘敝。休論范叔十年寒?？慈⌒切欠N種、坐儒冠。
江湖舊日漁竿手。初把黃花酒。且憑洛水送歸船。想見淮南秋盡、水如天。
然而隱居之后的詞人呢？是否真的從此笑傲江湖了呢？顯然不是。隱居后的悠游歲月中，面對時光漸老，蹉跎人生，詞人胸中塊壘難平，更加郁結，于是在歌舞詩酒中求得精神的解脫，在與友人的詞中，這種抒情角色不加掩飾的流瀉在文字中。
減字木蘭花·寄田不伐[2](683)
星星素發(fā)。只有鳴笳樓上發(fā)?？次韬?。帶得平安探騎歸。故人漸老。只與虎頭論墨妙。懷抱難開?？烨才埔恍?。
星星，鬢發(fā)花白貌。素發(fā)，白發(fā)。在寄給友人田不伐的這首詞中，白發(fā)滿頭的詞人，悠揚蒼涼的鳴笳聲構成了抒情的背景。胡姬歌舞妖嬈，事實上，宋代并沒有胡姬，在宋代胡姬作為一個強烈的象征符號，塑造出國家強大的表征。[4]這里隱含了對大唐盛世的向往，“看舞胡姬”事實上是詞人悠游生活中的歌舞慰平生。人生漸老，欲求故人平安字?；㈩^，東晉大畫家顧愷之的小字，“只與虎頭論墨妙”，是說詞人與墨為伍，評論書法。歌舞詩酒，種種排遣，并沒有讓漸老的詞人得到真正的解脫，懷抱難開之際，詞人疾呼“快遣披云一笑來”，披云，善談者?？熳屇切┥普劦娜?，來使詞人懷抱頓開吧。這個善談的人，或許是田不伐，或者是別的什么人，然而歌舞詩酒不足以遣懷，善談者又何足以慰平生呢？詞人終于是不能解脫。在這種隱逸的悠游歲月中，不見詞人樂山樂水，卻終是懷抱難遣，心有不甘。
再如：
減字木蘭花·貽亢之[2](684)
淮山清夜。鏡面平鋪纖月掛。端是生還。同倚西風十二欄。
休論往事。投老相逢真夢寐。兩鬢疏疏。好在松江一尺鱸。
本詞寫與摯友高樓賞月飲酒，想借此遺忘往事，情似平靜，語卻冷峻，分明苦中作樂。
1.3懷念友人的深情者
在吳則禮的詞中，有很大一部分是關于送別友人，或別后懷念的作品。在這些作品中，作者寄寓了對友人的真摯感情，如：
虞美人·送晁適道[2](683)
夜寒閑倚西樓月。消盡江南雪。東風明日木蘭船。想見陽關聲徹、雁連天。
斜斜洲渚溶溶水。端負青春醉。平安小字幾時回?？沼邪迪闶栌啊㈦]頭梅。
題為送晁適道，卻想象送別時的場景和別后的思念，情意真摯。再如：
秦樓月·送別[2](682)
悵離闋?；茨先让坊òl(fā)。梅花發(fā)。片帆西去，落英如雪。
新秦古塞人華發(fā)。一樽別酒君聽說。君聽說。胡笳征雁，隴云沙月。
這里雖不知，詞人所送者是誰，但這并不影響我們對詩的解讀。離別的時候已經(jīng)過去了三年，當時梅花正開，友人一片孤帆西去，似乎被詞人和友人告別的悲涼情緒所感染，梅花落英如雪。如今，西北邊塞，人生華發(fā)，當時勸君更盡一杯別酒，“西出陽關無故人”，最后兩句以景結情，含不盡哀情之義于言外。
別后相思的作品，有的是寫懷念當年與友人在一起的歲月和行狀。如：
虞美人·寄濟川[2](683)
烏皮白氎西窗暖。種種霜毛短。小春何處有梅花。想見水邊籬落、數(shù)枝斜。
殊方他日登樓句。好在孤吟處。五年拚落醉魂中。試覓酒壚陳跡、問黃公。
再如：
減字木蘭花·寄真寧[2](684)
團團璧月。今夜廣寒真秀發(fā)。何處吹笙。催得清霜滿鳳城。
淮南好夢。鏡里星星還種種。猶記銀床。曾為涼州喚玉觴。
有的是寫人生漸老，友人無消息，詞人渴望收到詞人的信，以慰平生，如：
減字木蘭花[2](684)
淮天不斷。點綴南云秋幾雁。白露沾衣。始是銀屏夢覺時。
別離懷抱。消得鏡中青鬢老。小字能無。煩寄平安一紙書。
有的是寫別后重逢，而使人生出尤恐相逢是夢中之感。如：
減字木蘭花·簡天牖[2](684)
九年離別。夢里相逢端怕說。攜手河梁。雁噭淮天如許長。
鱸魚正美。白發(fā)季鷹聊啟齒。后夜江干。與把梅花子細看。
在這些詞中，作者寄寓了對友人的真摯懷念
1.4時而曠達，時而難解的老叟
物候的變化，如花開花落，如自然界的物象年年如是，而人事全非，這樣的時間的流逝。最易引起詞人對生命的感慨，引起詞人感情的變化。詞人或曠達，如：
踏莎行·晚春[2](685)
一片花飛，青春已減?？煽澳夏凹t千點。生憎楊柳要藏鴉，東風只遣橫笳怨。
看定新巢，初憐語燕。游絲正把殘英罥。酒尊也會不相違，風光本自同流轉。
晚春時候，最初落下的一片花，帶來了春天將逝去的消息，鐘嶸說：“氣之動物，物之感人?！蔽锖虻淖兓@然引起了詞人的種種情思。雖說南陌尚有花開錦簇，卻已經(jīng)讓人無法忍心再見?！吧鳁盍伉f”，化用梁·簡文帝《金樂歌》：“槐花欲覆井，楊柳正藏鴉”，本句承接上文對春天逝去的感傷，把晚春時節(jié)楊柳已可藏鴉這一自然景象，也看成一件令人厭惡的事情了。笳聲悠揚蒼涼，“東風只遣橫笳怨”，東風來，春天降臨，本當是一派好風光，然而對于詞人來說，物候的變化，只令人心折骨驚，黯然銷魂。詞的下闋，情感一轉而曠達。首句化用唐杜甫詩“暫止飛烏將數(shù)子，頻來語燕定新巢。”末句杜甫《曲江》之二：“傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違”。認為縱使時光的飛逝令人惋惜，然而定巢的燕子、罥殘瑩的游絲，又使人覺得這個時節(jié)的美好，此番種種，不如寄寓杯酒，而風光本來就是在不斷變化，何必悲傷？一作曠達之語。
虞美人·對菊[2](683)
真香秀色盈盈女。一笑重陽雨。不應解怯晚叢寒。眼底輕羅小扇、且團團。
吳云楚雁渾依舊。更把金英嗅。鮮鮮未恨出閨遲。自許平生孤韻、與秋期。
菊花被賦予了獨具“平生孤韻、與秋期”，不畏晚寒的品格，顯示了詞人面對菊花時的閑逸。
表達曠達之意的還有《聲聲慢·鳳林園詞》：“林塘朱夏，雨過斑斑，綠苔繞地初遍。葉底雛鸞，猶記日斜春晚。芙蕖靚妝粉，傍高荷、閑倚歌扇。輕風起，縠紋滟滟，翠生波面。????可是追涼月下，清坐久，微云屢遮星漢。露濕綸巾，遙望玉清臺殿。白頭共論勝事，須償五湖深愿。南枝好，有南飛烏鵲，繞枝低轉。”[2](687)
或難解。如：
減字木蘭花[2](684)
斑斑小雨。初入高梧黃葉暮。又是重陽。昨夜西風作許涼。
鮮鮮叢菊。只解凋人雙鬢綠。試傍清尊。分付幽香與斷魂。
同樣是重陽，同樣寫菊花，這里的鮮鮮菊花，已經(jīng)變成了凋人雙鬢的兇手，面對菊花，詞人不起對菊花的贊美，而是借酒澆愁，一醉解千愁。
《醉落魄》：“梅花褪雪。賞心莫使慵歡悅。大家且恁同攀折。余蕊殘英，偏稱淡籠月。 ???當初相見花初發(fā)。如今花謝人離缺。一年又比一年別。惟有花枝，只似舊時節(jié)。”[2](685)《水龍吟·秋興》：“秋生澤國，無邊落木，又作蕭蕭下。澄江過雨，涼飆吹面，黃花初把。蒼鬢羈孤，粗營雞黍，濁醪催貰。對斜斜露腳，寒香正好，幽人去、空驚咤。頭上綸巾醉墮，要欹眠、水云縈舍。牽衣兒女，歸來歡笑，仍邀同社。月底蓬門，一株江樹，悲蟲鳴夜。把茱萸細看，牛山底事，強成沾灑?！盵2](687)詞人在面對季節(jié)的變遷，感喟生命的短促，人離別之后，越來越少，不禁悲從中來。
1.5誕日的歌頌者
值得注意的還有吳則禮詞中大量的壽詞，共占15首。這些壽詞除《鷓鴣天·曹丞相誕日》[2](685-686)《鷓鴣天（袞繡三朝社稷臣）》[2](686)《鷓鴣天（作賦丁年厭兔園）》[2](686)3首外，其余皆是據(jù)孔凡禮先生《全宋詞補輯》增補的。
兩宋壽詞數(shù)量很多，達2554首，約占《全宋詞》作品總數(shù)（21055首）的1/8弱。而北宋的壽詞僅有180首，計32位作者。[5](136)平均約每人6首。
壽詞由于其內容決定了它的喜慶色彩和祝頌性質。關于壽詞的創(chuàng)作，張炎《詞源》：“難莫難于壽詞，倘盡言富貴則塵俗，盡言功名則諛佞，盡言神仙則迂闊虛誕，當總此三者而為之，無俗忌之辭，不失其壽可也。松椿龜鶴，有所不免，卻要融化字面，語意新奇。”[6](266)壽詞必須言及富貴功名，用到一些俗語，祝頌長壽，而好壞高下則在語意的功夫了。壽詞的創(chuàng)作者，必然要是壽星的歌頌者。
《小重山》：“鶴舞青青雪里松。冰門龜在藻，綠蒙茸。一成不見蕊珠宮。蟠桃熟，猶待幾東風。玉酒紫金鐘。非煙羅幕暖，寶□濃。贈君春色臘寒中。君留取，長伴臉邊紅。”[2](688)詞的最后一句，可見祝頌的對象應該是妻子或者其他的女子。
《多麗》：“聽新蟬，舜琴初弄清弦。伴薰風、蔥蔥佳氣，鐘希世英賢。正芳蓂、更余九莢，況強仕，猶待三年。筆下煙云，胸中巖壑，玉峰凜凜映人寒。公不見、清潭寶劍，九彩動星躔。渾疑是，風雷變化，落在人間。駐東陽、清譚終日，種成桃李森然。向庭闈、彩衣有慶，更華萼、棠棣相鮮。驥足難留，牛刀暫屈，匪朝伊夕步花磚。自今往、掀天扶地，聲跡寄凌煙。它時事，赤松共約，攜手驂鸞。”[2](688)
這首詞表達了對祝頌對象的文采、胸襟、武功的贊賞，表達了對祝頌是、對象的家庭和睦的祝福，同時勉勵他屈居只是暫時的，終有一日能“掀天扶地，聲跡寄凌煙”，如此看來，當是對友人的祝愿。
在吳則禮壽詞中最大的一部分則是對高位者的贊頌，其余的13首詞，皆是對高位者的頌歌。如
《東風第一枝》：“經(jīng)國謀猷，補天氣力，岳祗來佐興運。王當華闕春融，共仰相門地峻。清臺占象，見壁月、珠星明潤。對一百五日風光，二十四番花信。勛共德、繼增篆鼎。今共古、問誰比并。廣樂初出，層霄壽斝，旋頒紫葉，湘桃濃杏。映采服、朱顏青鬢?？辞q，桀閣飛樓，燕賞太平光景。”[2](687)
這首詞當是獻給當時的丞相，詞中盛贊丞相的功業(yè)和長壽。
《絳都春》：“韶華漸好。報錦里又是，春風來早。昴宿降蕭，崧岳生申符英表。三朝幸望人傾禱。壽與長城俱老。碧油紅旆，高牙大纛，一時榮耀。矯矯。甘泉舊德，少年日，翰苑玉堂曾到。潤飾帝謨，粉澤皇猷文章妙。主盟經(jīng)濟尊吾道。早晚促歸巖廟。愿同海內蒼生，佇看鳳詔?！盵2](687-688)
這首詞并未點明具體的祝頌對象，但從他的行文和用詞來看，必是顯貴之人，才當?shù)闷稹霸竿壬n生，佇看鳳詔”之語。
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2.吳則禮詞的風格嬗變
關于吳則禮詞的風格，況周頤說“當?shù)靡磺遄帧盵7](608)，薛礪若說他的詞“每于質樸中作壯語”[8](198)。前賢對此都作出了自己的評判，這里我在第一部分的基礎上，對吳則禮詞的風格嬗變試做一探究。
詞人作為慷慨喟嘆的儒士，縱橫邊塞，欲抵御外侮，保家衛(wèi)國，實現(xiàn)自己的報復，然而卻“平生正被儒冠誤”，加之北宋統(tǒng)治者不思戍守，沉迷太平盛世的享樂中，滿足于用金帛換取土地造成的虛假強大中，邊境的憂患就更加深重了。詞人有慷慨之情，終化作深深的感喟。這些詞多寫邊塞景象，有城頭暮鼓，清秋關塞，翩翩戍騎，胡笳征雁、隴月沙云，一派壯闊。詞人以看似樸實的筆調書寫深沉的感喟，多用典，形成一種雄闊深沉的風格，如
《紅樓慢·贈太守楊太尉》：“聲懾燕然，勢壓橫山，鎮(zhèn)西名重榆塞。干霄百雉朱闌下，極目長河如帶。玉壘涼生過雨，簾卷晴嵐凝黛。有城頭、鐘鼓連云，殷春雷天外。
長嘯。疇昔馳邊騎。聽隴底鳴笳，風搴雙旆。霜髯飛將曾百戰(zhàn)，欲擄名王朝帝。錦帶吳鉤未解，誰識憑欄深意?？丈硤?，牧馬蕭蕭晚無際?！盵2](686)
燕然、橫山，一是漢時竇憲刻石記功處、一是唐時薛仁貴殺敵建功處。榆塞，《漢書·韓安國傳》：“累石為城，樹榆為塞?！惫糯狈蕉嘀灿軜?，因此稱邊塞為榆塞。殷春雷，春天的大雷聲?！对姟ふ倌稀ひ笃淅住罚骸耙笃淅祝谀仙街??！憋w將，原指漢時李廣。《漢書·李廣傳》：“廣在郡，匈奴號曰‘飛將軍’?！盵3](119)本詞鋪敘了我軍軍威盛大，將領驍勇善戰(zhàn)，名垂邊塞，且報國心切。最后一句筆鋒一轉，無邊的沙場上，敵人的軍隊就在那里，敵氛熾盛，兩軍對壘之勢立成。在高揚中藏險情，寓危機于盛況，正是此詞真意所在，從中亦可以見詞人深沉的用心。
詞人又是一個郁結的隱者。隱逸之情，本當如陶淵明那樣有回歸自然，脫離樊籠的快感，而詞人卻是在理想和抱負未得實現(xiàn)后，志氣有所消磨之下歸隱的，然而渴望入世的、渴望兼濟天下的理想?yún)s始終不曾湮滅。理想與現(xiàn)實的沖突，造就了一個郁結的隱者。這些詞中，詞人也多用典故。
如《虞美人·泛舟東下》：“從來強作游秦計。只有貂裘敝。休論范叔十年寒?？慈⌒切欠N種、坐儒冠。
江湖舊日漁竿手。初把黃花酒。且憑洛水送歸船。想見淮南秋盡、水如天?！盵2](683)
貂裘敝，言戰(zhàn)國時蘇秦西游秦國，說秦王“吞天下，稱帝而治”（《史記·蘇秦列傳》），弗見用，衣敝金盡之事。范叔，即范雎，字叔。《史記·范雎蔡澤列傳》：“范雎既相秦，秦號曰張祿，而魏不知，以為范雎已死久矣。魏聞秦且東伐韓、魏，魏使須賈于秦，范雎聞之，為微行，敝衣閑步之邸，見須賈。須賈見之而驚曰：‘范叔固無恙乎?’范雎曰：‘然?！氋Z笑曰：‘范叔有說于秦耶?’曰：‘不也。雎前日得過于魏相，故亡逃至此，安敢說乎?’須賈曰：‘今叔何事?’范睢曰：‘臣為人庸賃?！氋Z意哀之，留與坐，飲食，曰：‘范叔一寒如此哉！’乃取其一綈袍以賜之。”。星星，晉左思《白發(fā)賦》：“星星白發(fā)，生于鬢垂。”種種，發(fā)短貌，《左傳·昭公三年》：“余發(fā)如此種種，余奚能為？”
上片幾乎每句都有出處。這些詞中，詞人以柔筆，書寫郁結之情，山川之景，日常之性，偏重于典雅和藻飾，風格雅逸。
抒發(fā)真摯的友情時，詞人以之筆，同樣十分重視典故的運用和前人詩句的化用。
如《虞美人·寄濟川》：“烏皮白氎西窗暖。種種霜毛短。小春何處有梅花。想見水邊籬落、數(shù)枝斜。??殊方他日登樓句。好在孤吟處。五年拚落醉魂中。試覓酒壚陳跡、問黃公。”[2](683)
首句化用杜甫《寄劉峽州伯華君四十韻》：“憑久烏皮綻，簪稀白帽棱?！狈N種，見《虞美人·泛舟東下》；黃公，晉酒家名。晉王戎曾與嵇康、阮籍酣飲于黃公酒壚。嵇、阮亡故之后，王戎再過酒壚，為之傷感，后用作傷逝憶舊之辭。
從筆調看，此詞秀逸、典雅，直抒不盡相思之意，具有秀逸的風格。
詞人面對時光的易逝，時而曠達，時而又覺難解。曠達者如《踏莎行·晚春》：“一片花飛，青春已減?？煽澳夏凹t千點。生憎楊柳要藏鴉，東風只遣橫笳怨。???看定新巢，初憐語燕。游絲正把殘英罥。酒尊也會不相違，風光本自同流轉?！盵2](685)從筆調看，本詞沒有強烈的愛憎，而是以比較柔和的筆調，憎也沒有不激烈，曠達時也很平緩，應該說筆調比較平緩，但它同樣重視藻飾和用典，故而具有了平和雅逸的風格。難解者如《減字木蘭花》：“斑斑小雨。初入高梧黃葉暮。又是重陽。昨夜西風作許涼。????鮮鮮叢菊。只解凋人雙鬢綠。試傍清尊。分付幽香與斷魂?！盵2](684)高梧又見黃葉，重陽時節(jié)，昨夜的西風帶來了秋天的涼意。而“鮮鮮叢菊”，也變成了“凋人雙鬢”的幫兇，詞人只能在酒尊中排解自己的感懷。詞人以柔筆寫情懷，抒逸致，同樣也主張典雅和藻飾，應該說是與曠達之時的風格相近，或可說為平和雅逸。
壽詞，多用俗稱的祝頌之語，而由于其內容決定了歌頌的主題，卻也因為歌頌對象的不同，而風格有所變化。歌頌上位者時，極盡夸耀，筆勢高揚；壽與友人時，則多勸勉之意，筆力遒勁，如《多麗》[2](688)；壽與枕邊人時，則一化為清麗，如《小重山（鶴舞青青雪里松）》的“勸君留取，常伴臉邊紅”[2](688)。
總體來說，吳則禮的詞，筆調總體比較柔和，以柔筆雅辭寫山川景物，敘宴飲交游，抒閑情逸致，重典雅藻飾，清新秀麗。為詞好用典，而顯得厚重和含蘊。堪稱清麗雅逸，蘊藉深厚。
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