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汪曾祺，是京派作家的代表人物，被譽(yù)為“中國最后一個(gè)純粹的文人”，中國最后一個(gè)士大夫。"
鸚鵡史航說：“這世間可愛的老頭兒很多，但可愛成汪曾祺這樣的，卻不常見。”
在子女心目中，汪曾祺是很隨和的人，很少發(fā)脾氣，在外面影響力很大，但在家里是“最后一把手”。
汪曾祺從小愛讀書。一次汪曾祺隨父親到外公家去，別人談笑、打牌，他卻一個(gè)人拿一本書到外公書房里去看。一看就是半天，小小年紀(jì)就有一點(diǎn)隱逸之氣，令親友們稱贊不已。
一次，酒客們在聊起汪曾祺時(shí)說：“別看那個(gè)老頭兒不言不語，肚子里有貨。一看那雙手，就是個(gè)寫文章的?！彼犝f后很得意，向家人顯擺了好一陣。
有人問汪曾祺：“你怎么成為作家了?”他回答了四個(gè)大字：“東張西望!”汪曾祺一片童心，眼睛很亮，什么東西都要細(xì)細(xì)看一看。
他說，一個(gè)作家應(yīng)該有一對(duì)好眼睛、一雙好耳朵、一只好鼻子，能看到、聽到、聞到別人不大注意的東西。
一個(gè)作家對(duì)色彩、聲音、氣味的感覺應(yīng)該比別人更敏銳更精細(xì)些。簡單的說，這些感受來自于觀察、專注的觀察，從觀察中看出生活的美，生活的詩意。
當(dāng)然，最重要的是對(duì)人的興趣，有的人說的話，你一輩子忘不了。作家的感情不能離開人物的感情。
年輕時(shí)候，汪曾祺寫人物對(duì)話總希望把對(duì)話寫的美一點(diǎn)，抒情一點(diǎn)，帶有一定的哲理，覺得平平常常的日常對(duì)話沒意思。
沈從文先生批評(píng)說：“你這個(gè)不是人物對(duì)話，是兩個(gè)聰明腦殼打架，大家都說聰明話，平常人說話沒這么說的?！?/p>
對(duì)話就是人物所說的普普通通的話，要盡量寫得樸素，這樣才真實(shí)。
汪曾祺后來說：“一個(gè)人成為作家，跟小時(shí)候所受的語文教育，跟所師承的語文教師很有關(guān)系?！?/b>
一個(gè)作家要形成自己的風(fēng)格，一方面要博覽；另一方面要有偏愛，擁有自己所喜愛的作家。
中國過去講“文氣”，很有道理。什么是“文氣”？就是內(nèi)在的節(jié)奏?！把}流通”、“氣韻生動(dòng)”，說得都很好。
一個(gè)人要從事文學(xué)寫作，語感是很重要的一項(xiàng)。天才作家往往都有異于常人的語感。汪曾祺就是這樣一位語感極好的作家。
語言不是一句一句寫出來，“加”在一起的。語言不能像蓋房子一樣，一塊磚一塊磚壘起來。那樣就會(huì)成為“堆砌”。
語言的美，不在一句一句的話，而在話與話之間的關(guān)系。字與字之間，應(yīng)“如老翁攜帶幼孫，顧盼有情，痛癢相關(guān)”。
語言的奧秘，說穿了不過是長句與短句的搭配。
一篇趣作，敘事、寫人，從容得很，寫到漂亮的地方，便戛然而止，留下空白。但字里字外，余味兒裊裊，一時(shí)讓人嘆然。
汪曾祺特別注意煉字，尤其是動(dòng)詞。他寫的文字干凈，字里行間，流淌著從容不迫的氣度。
汪曾祺認(rèn)為，語言應(yīng)該是“活”的，“大略如行云流水”。
汪曾祺的作品，語言有點(diǎn)特別，拆開來看每一句都很平淡，放在一起，就有點(diǎn)味道，氣韻生動(dòng)。
他的作品對(duì)人的影響，就好像杜甫寫的《春夜喜雨》一樣，“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”。好像一場小小的春雨似的，對(duì)人的靈魂起一點(diǎn)滋潤的作用。
有人這樣評(píng)價(jià)汪曾祺：
他用溫潤之心書寫了人情之美，是為知人；
他用好奇之心發(fā)掘了生活之趣，是為知味；
他用寬容之心笑對(duì)了人生之苦，是為知世。
汪曾祺希望自己的作品，能使人的心得到滋潤，讓人覺得生活是美好的，人是美的，有詩意的。
汪曾祺筆下那些好玩的生活、樂觀的童心，是“ 經(jīng)歷過生活中的酸甜苦辣，春夏秋冬，從云層回到地面”的輕松有趣。
對(duì)了。你很辛苦，你累了，那么坐下來歇一會(huì)，喝一杯不涼不燙的清茶，讀一點(diǎn)我的作品。
愿你像汪曾祺一樣去寫作，用文字萌動(dòng)人心。橫豎撇捺，一字一句，處處皆有人世的趣味。
或許，雖不能至，心向往之。
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