1457

我和母親一直住在芬奇的一個小村莊上。人們都說我是一個沒有姓氏的小孩，母親用我的名字告訴我父親的姓名和身份，是的，我是父親在外的私生子。母親生得很美，父親初次遇見他，便愛上了她，深深墜入愛河，出于種種原因先離開了我們。父親臨走時特別不舍，告訴母親要等他，他會來接我們的。

接下來的日子便是母親日夜等著他。那么叫做梅瑟皮耶羅的那個人究竟是怎樣一個人呢？

一天，我在家門口都在雜草里的蟋蟀，突然聽到母親喊我回家，她說是父親來了。從這一天開始問題的答案才漸漸明了。

那一年我5歲。

1466

跟隨父親之后我開始迷上了畫畫，在盾牌上作畫，那是別人拿來請教父親作畫的。一次，我在上面畫了一個吐著火舌的怪獸，那幅畫遠(yuǎn)看還有真有點嚇人。聽說后來那人覺得畫的太嚇人，賣給了藝術(shù)中心。

發(fā)生了這事以后，父親便把我送到佛羅倫薩，跟著老師韋羅基奧學(xué)習(xí)。

在很長的日子里，我都特別感謝我的老師，然古事的開始并不是那么順利。

第一天老師那個解剖愛好者，就讓我畫雞蛋，整整一天都在畫，就這樣畫了一天又一天。第五天時看到蛋我都想吐，忍不住先吐了槽：“畫蛋還能有什么技巧呢？”結(jié)果老師特別認(rèn)真的回答我：“有扎實的基礎(chǔ)基本功，才能畫出真正的好畫，畫蛋是為了鍛煉你的手眼，協(xié)調(diào)提高你的觀察能力?！?/p>

聽完覺得有些道理，又開始不斷的畫那些蛋，實在忍不住時就邊吐邊畫。

那一年我14歲。

1470

三年以后老是說我可以協(xié)助他繪制圖案。在他畫《基督受洗》時，我在旁邊畫了個天使，跪在基督身邊。老師看著畫在那愣了好久，淡淡地說“神態(tài)和色調(diào)用得不錯”，奇怪的是從那以后老師再也不作畫了。

老師接下的那堆活，總要有人干，只好我們這些學(xué)生們干了。一開始老師在旁指導(dǎo)，一年以后大部分畫我自己也能完成了。

一次老師遠(yuǎn)游，《受胎告知》的要求方催得又急，只好硬著頭皮完成了。

畫了沒幾天，吉內(nèi)薇拉.班琪，告訴我她要結(jié)婚了，讓我?guī)退嬕桓毙は瘛Ｎ疫€沒畫過肖像，想挑戰(zhàn)一下，就答應(yīng)了。

她來的那一天似乎不很開心，也許想著要結(jié)束少女生活了吧，也許對夫家不是很滿意，她沒有告訴我。只是那天的夕陽很美，透著光，色彩也很贊。

那一年我18歲。

1481

《三王來拜》草稿完成以后，我覺得我會火啦，在構(gòu)圖和形象上花了不少功夫，脫離了以往只講故事的法則，想著只要等它傳開就行了。

后來因為要去一趟米蘭，這畫便擱置了，好運的是我認(rèn)識的托爾。

那一年我29歲。

1482

到了米蘭宮廷，我才知道其實我已經(jīng)火了，因為我的一個愛好彈七弦琴。

走在廣場上會有不少姑娘對我拋媚眼，也會有人竊竊私語，除了我還單身之外，我還有個摯友托爾，就是那個醫(yī)生，我們一起工作研究，最主要的是一起解剖各種生物。

因為欣賞我的音樂，圣弗朗切斯教堂認(rèn)為我的繪畫技能也不差，便接受邀請畫了《巖間圣母》，后來格雷契修道院負(fù)責(zé)人很是喜歡，便讓我在他們飯廳墻上畫一幅有關(guān)圣餐的畫。那幅畫我挺滿意，取名為《最后的晚餐》。以后大家都知道我畫畫也不賴。

那一年我剛好30歲。

1490

在托爾而共同解剖各種生物時，偶爾畫畫各種截面圖，無聊時研究新動力慣性之類的來打發(fā)時間。斷斷續(xù)續(xù)的完成了“無斷連續(xù)自動變速箱概念草圖”的繪制。

我開始記大量的筆記，左手寫字羽毛從左滑向右，感覺很不好，經(jīng)常會劃破紙，而且剛寫好的字，被手一擦就糊掉了。干脆就反過來寫，寫著寫著就順手了，別人要看筆記時，送他一面鏡子照著看就行啦。

那年我39歲。

1495

今天托爾告訴我從未見過胎兒在子宮中的畫，我也想了解一下生育的奇跡，認(rèn)真觀察后畫了子宮中的胎兒，畫這個時候覺得腹中的闌尾好像也沒有人畫過，順道畫了一幅。

解剖太多了，畫的多了，我突然想造個機器人。畫草圖的過程中，偶然的一天發(fā)現(xiàn)了液體壓力和以往想的有點不一樣：在連通器內(nèi)同一液體高度是相同的，不同液體的液面高度不同，液體的高度密度成反比。隨手拿了張紙記錄了下，大約這是第兩千七百多份手稿。

力學(xué)對機器人的設(shè)計也至關(guān)重要，什么力臂啊，杠杠啊，摩擦力之類的研究一段時間后，完成了機器人草圖的設(shè)計。

那一年我44歲。

1496

完成機器人草圖后，希望折騰出一個可以飛的東西看你，我成為這段時間最大的消遣給他們像選美一樣一一標(biāo)了號，記錄他們的三圍體重，當(dāng)然還有最重要的飛行記錄。

草圖畫了幾幅有直升機和輕型滑翔翼，選了個風(fēng)和日麗的日子，測試我的新寵，它在那一天就領(lǐng)了便當(dāng)，離我而去。

那年我45歲。

1500

我又回到了佛羅倫薩，那個夢想開始的地方。去年一年為了躲避戰(zhàn)爭，我到處旅游，斷斷續(xù)續(xù)地做著一些研究。

我想把研究的一些小成果運用在繪畫中，恰好麗莎來找我，像要一幅與眾不同的肖像畫，我毫不猶豫的答應(yīng)了。

我說，“麗莎，也許你拿到畫要幾年以后了。”麗莎笑笑說，“沒關(guān)系，就當(dāng)是送給孩子的第一份禮物吧?！?/p>

麗莎的笑很有意思，微笑中透著幾分憂傷，許是憂傷許是恐懼，還有些厭惡，這也是我熱衷于畫這幅肖像畫的原因之一。

當(dāng)然，我急于把那些超薄顏料用于實踐。麗莎的畫，畫畫停停，停停畫畫。另外她不希望我的簽名太過直接，我找到一個很好的位置，她的眼睛。

其實在畫的背景中我送了她一句祝福語，不知道她有沒有發(fā)現(xiàn)。

那一年我49歲。

1502

畫麗莎的空余時間，我沒有停止機械力學(xué)的研究，想著要是在伊斯坦布爾有一座橋橫跨博斯魯斯海峽該有多好。我希望這一座橋集美貌與實用于一體，盡管它的跨度有些大，造起來難度也有些大，終于在去年完成了這個346米的大家伙的設(shè)計圖。

有點抑制不住興奮，把草圖和想法告訴了巴耶斯特二式。被潑了冷水的我，只好繼續(xù)奮戰(zhàn)在繪畫這件事上。

那一年我51歲。

1503

好吧，繪畫才是正道。一面給麗莎的畫上最后一道色彩，這已經(jīng)是第四十層了，完美。麗莎來看畫時，她的孩子已經(jīng)會跑了，還能說一些簡單的語句，他問媽媽，“那時我真的在你的肚子里嗎？”。麗莎還是露出畫時的微笑，“是呀，媽媽拿了塊毯子，這樣你就看不出來了?！?/p>

然而麗莎并沒有把畫取走。

這時我還在為市政府繪制壁畫《安吉之戰(zhàn)》，忙中偷閑開始畫《圣母子與圣安娜圣約翰》。

這一年我發(fā)現(xiàn)了有一些隱藏的力量，是一股真實存在的超強力量，像是每一種物體都具有。我想結(jié)合一些武器的運用中，又恐懼其威力，那種“東西將從地底下爆起，使人在無聲的氣息中突然死去”的超強破壞力，就放棄了。

那一年我52歲。

1511

和托兒一起工作了30年，在這一年結(jié)束了。前前后后大約畫了兩百幅圖，解剖了30具不同性別年齡的尸體，當(dāng)然還有很多動物的。

這份30年的友誼，讓大家懷疑我是個基佬，其實我只是對女人不感興趣而已。繪畫、解剖、音樂每一種帶來的快樂都大于女人。

那一年我60歲。

1513

我去羅馬了，潛心研究各種有意思的小發(fā)明。我的胡子很長，經(jīng)常穿著粉色外套，又偶爾解剖尸體，他們看不懂我的筆記，這里的人都以為我是個恐怖的巫師。對，是“恐怖”的，所以后來我被剝奪了解剖的權(quán)利。

我看著鏡子里的自己染著三種顏色的胡子，蓬松的頭發(fā)，已然不是當(dāng)年老師雕塑中青銅大衛(wèi)的那個俊朗的樣子了。

我想要用最為樸素的畫法，真實的描述自己，不至于在離去的那一刻，沒有一張像樣的遺像。

終于有一張素描，我還算滿意。

那一年我62歲。

1516

離開羅馬，定居在法國一個叫做昂布瓦斯的地方。這幾年我很少作畫，依舊研究各種喜歡的東西，還有件特別繁瑣的事情，就是整理筆記和手稿。

按照年份和內(nèi)容分別歸類，兩千、三千、五千、一萬……居然有一萬四千來份，我一手記錄一手繪畫，兩手來抓以提高效率。

那年我65歲。

1519

整理的日子有些無聊，卻也過得很快，轉(zhuǎn)眼已是初夏，4月份的天氣真是好美，我覺得有一股神奇的力量告訴我我已經(jīng)累了，我想走啦，我還有那三幅畫和我一起。

這年我68歲。

愛因斯坦說，如果達(dá)芬奇科研成果在當(dāng)時就發(fā)表的話，科技可以提前30到50年。

瓦薩里說，他的優(yōu)雅與優(yōu)美無與倫比，他的才智之高，使一切難題迎刃而解。

參考書籍《達(dá).芬奇筆記》《達(dá).芬奇密碼》