平心而論，《我的前半生》無疑是該年度最佳作品了，沒有之一。起碼在我的心里是這樣認(rèn)為的。
究竟其作者經(jīng)歷了怎樣的人生，才能寫出如此深入生活，深入人性本質(zhì)，直擊靈魂深處的作品，不禁讓我對故事創(chuàng)作者產(chǎn)生濃厚興趣?？梢钥隙ǖ氖牵哼@絕不會是出自青年作家之手，因?yàn)榉怯幸欢ㄉ铋啔v的人，不會產(chǎn)生那么多獨(dú)到的感悟。我猜測，她年齡應(yīng)該在四十到五十五之間。原因如下：
一、因?yàn)檫@個年齡段，已經(jīng)過了人生起伏不定的狀態(tài)，內(nèi)心也隨之沉淀下來了，開始對生活、對人性等等的系列深思、回味和總結(jié)，能夠客觀的得論出一套基于完整的價值體系。除浮沉，見真灼。
多數(shù)普通人，一旦過了這個階段，就已認(rèn)命，不再日日感慨，自覺已看透一切，從而著實(shí)今天、明天。
二、四十到五十五之間，雖然已不再年輕，但也未脫離社會主流，還在主流邊緣徘徊，這種時候，還是能捕捉到信息化、多元化的社會節(jié)奏。既懂得年輕人的世界，又懂得不同階段的人在社會中扮演的角色，又不失敏感性。而且能在不同場合，隨意切換適合的狀態(tài)，毫無違和感。
觀完全劇，我的判斷大致上是這樣。
帶著好奇，我查詢了作者（亦舒）簡介，原來已經(jīng)七十有余了。而《我的前半生》原著發(fā)表已三十多年了，推算一下應(yīng)該是在四十之前就完成該作了。敬意增添幾分——
回到作品中吧?？催^魯迅《傷逝》就明白，《我的前半生》是沿襲前者，人物名字都照搬。不同的是：前者“子君”被“俊生”拋棄后不斷的抱怨周圍一切；后者子君離婚后重新建立起價值觀，一步步走出困境，完成逆襲。我想，亦舒從《傷逝》到《我的前半生》應(yīng)該是對中國女性思想解放進(jìn)一步探索，以及不同時期在社會中的角色應(yīng)變。這點(diǎn)，在今天看來，值得回味之處很多～
當(dāng)下人們很難想象過去的情感模式，一道誤以為那時候人們思想簡單，不懂感情。實(shí)則恰恰相反。過去，人們精神世界匱乏，腦子里裝的事情少，不易分散，所以顯得專注，對待情感往往比現(xiàn)在濃烈的多，只不過沒有今天華麗詞藻的襯托——這也是時代不允許的；而今天，人們物質(zhì)、精神世界，空前豐盛，即便專注某件事，也不易長久，誰也不會成為誰的全部，可選性和可選的生活模式太多了。多元化的社會象征性更多的平等。從子君到另一個子君，于所有女性來說是偉大的，因?yàn)橥黄屏朔饨▊鹘y(tǒng)的性別藩籬！
子君與俊生式的婚姻注定是無果的
與其說是第三者的插足，不如說是子君本身的問題。在她把俊生和家庭當(dāng)成全部的時候，早已失去最初的自己，她就已經(jīng)沒有退路了。缺少事業(yè)做支撐，而且缺乏自律意識，主觀意識里拒絕成長，沉醉在公主般的生活中，殊不知，這才是最大的危機(jī)。就像劇中賀涵分析的那樣：“一個工作很忙，事業(yè)有成的男人，回到家得不到應(yīng)有的溫暖，時間長了，家的意義在他心里會慢慢淡化。而當(dāng)他在公司加班，稍微有一個善解人意的女性給他無微不至的關(guān)懷、陪伴，那么他很容易淪陷的?！绷枇徇@樣的心機(jī)女，太知道陳俊生需要什么了。
開場獨(dú)白：婚姻七年，三十歲之前的她，唯一的煩惱就是：除了要對抗逐漸衰老的皮膚，什么心都不用操。實(shí)在不是已為人妻，為人母在家庭角色中該有的狀態(tài)。女性對自身素質(zhì)認(rèn)知和定位嚴(yán)重誤偏，會直接導(dǎo)致與自身有關(guān)的一切外部事物變化。所以這一切都是由子君自身主導(dǎo)所決定的。
賀涵、唐晶亦師亦友，相互欣賞、愛慕是正常，勉強(qiáng)在一起，婚后也不會幸福
他們兩個都是職場精英人士，又是同一種職業(yè)，智商、情商、學(xué)識、經(jīng)歷相似。唐晶是賀涵帶出來的學(xué)生，卻大有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的跡象，事業(yè)心極強(qiáng)。唐晶推遲婚約，想再往高爬一層，等與賀涵旗鼓相當(dāng)時再考慮結(jié)婚，這是賀涵想看到又不想接受的事實(shí)。
對于賀涵這種已經(jīng)很優(yōu)秀的成功男人來說，他根本不在意那個她有多么多么的成功和優(yōu)秀，而是需要一個溫暖的港灣，能讓他在商界縱橫馳聘后，回到家享受一份安寧和柔情，這些唐晶給不了他。
兩個精英在一起，只會讓彼此更努力，生怕落后而配不上對方，即便在家里也不敢懈怠，長此以往雙方都會感到疲憊。賀涵深知其中厲害，唐晶不懂。所以他選擇了已經(jīng)完成蛻變而落落大方的羅子君。
婚姻要講究棋逢對手，但不是體現(xiàn)在事業(yè)上，重要的是個人修養(yǎng)和精神高度。堅(jiān)持自己的興趣愛好，尊重對方所好，可以探討，但不干涉。
子群、白光猶如神仙打架，凡人看不懂
白光嗜賭，無收入來源，子群杯水車薪，孩子學(xué)費(fèi)都交不起，還要給白光零花錢，稍有不從，便拳腳相加。即使這樣，子群仍舍不得白光，怕自己離開，他就沒法生活。比起她姐子君，子群太過優(yōu)柔寡斷。不難看出，和奇葩母親的影響有關(guān)。
羅母（薛甄珠）以及子群一家價值觀偏的離譜，正好襯托出子君的與眾不同，有種出淤泥而不染的美感。
而這一大家子的瑣碎加在一起，正好襯托出賀涵對羅子君的深愛——無限包容。也體現(xiàn)出男神的翩翩風(fēng)度，成為該劇的亮點(diǎn)之一。
賀涵、唐晶柏拉圖式的愛情格調(diào)太高，讓普通人遙不可及。一開始，所有人都不會想到，他和子君之間會有什么交集，而轉(zhuǎn)眼卻讓觀眾猝不及防，有點(diǎn)像王子與灰姑娘，不過這樣感情更接地氣，親和感上升。
最愛的男人，最好的閨蜜走在一起，讓唐晶感到歇斯底里的悲痛和絕望，除了事業(yè)，她還剩下什么？她的世界將是多么的孤獨(dú)？而她的成全，無疑成就了大眾心中最美的唐晶——袁泉?dú)赓|(zhì)貢獻(xiàn)
《我的前半生》引發(fā)的思考是全社會性的。生活的辛酸是所有人都要面對的，而生活藝術(shù)的美感又是所有人追求和向往的。生活劇的魅力源于此。畢竟這幾年的佳作和良心劇太少了！
期待原創(chuàng)《我的后半生》。
