我印象中沒怎么去電影院看日本電影，剛上映那天就去看了這部電影。這次是枝裕和又回到了自己擅長的領(lǐng)域，拍了這部《小偷家族》，并一舉拿下了今年戛納電影節(jié)的金棕櫚大獎。

看是枝裕和的電影是一種很奇妙的體驗，就像灌了幾口溫酒，酒不算烈，但比烈酒更燒心。說不上來啥感覺，但總能讓人暖心回味。他可以把那些言語無法形容的感覺拍出來。

這部《小偷家族》可以說是一部是枝裕和作品的精選集，里面有著強烈的《如父如子》《無人知曉》和《海街日記》的影子。

他的電影沒有太大的主題，主要就是拍家庭這個社會基本單位，這點倒是很符合日本的癡人精神，認準一件事，就一直做下去。

說到底人都是感性動物，對情感類電影最能產(chǎn)生共鳴，所以親情題材一直是取之不盡的題材，不過很多電影都太注重情感層面。

但是是枝裕和超越了這個層次，他要展現(xiàn)的是一種被大多數(shù)人忽略的生活原力。

《小偷家族》依然是個家庭故事，仍是是枝裕和的家庭劇套路。但是枝裕和早已不滿足于簡單的家庭情感糾葛，或者是在溫柔和殘酷之間做平衡。

這次的家庭關(guān)系更加特殊，它不具備正常家庭最基本的元素：血緣。同時，而且還融入了更多的社會關(guān)注，也更多了些溫情。

幾個被社會遺棄的底層邊緣人組成了這個沒有血緣關(guān)系特殊的家庭，在這個看不見煙火的小屋里抱團取暖。

電影一開始就引出家庭新成員：阿治與祥太回去的路上撿到了小女孩由里，媽媽信代一開始不太想收養(yǎng)，但就在送她回去的時候，在由里家的門口聽到了女孩父母的激烈吵架聲，信代知道由里回去也仍然會被虐待，所以心就軟了。

之前他們在各自的原生家庭里，都是被拋棄傷害的人，到后來組成這個碎片化的家庭。對愛與被愛對人來說，萍水相逢的慰藉與羈絆遠比原始的血緣關(guān)系更能打動人。

是枝裕和精準地解構(gòu)了這個家庭，在真相揭露后所有的溫情和美好瞬間分崩離析，卻又瞬間升華成了超越親情的至親至愛。比《無人知曉》和《如父如子》更加社會性，更有反思的力量。

在瓦解冷漠虛偽的傳統(tǒng)家庭概念的同時，他呈現(xiàn)了萍水相逢的蛆蟲之間可以有怎樣真摯動情的愛。

這一家人雖然各有故事，但有個共同點，都喜歡，或者說習(xí)慣于偷東西。

電影沒有很大篇幅的去表現(xiàn)如何偷東西的緊張刺激，在電影里的偷盜偷盜成了一種生活方式。

偷的不止是能填飽肚子的食物，更是一種能夠讓靈魂產(chǎn)生幸福錯覺的情感羈絆。

電影里還有很多溫情的橋段，比如祥太和阿治兩個人躺在背靠背躺在床上默默流淚，還有后面追公交車分別的時候。

信代抱著由里說：“大人們說打罵你是對你好，這些都是騙你的，他們?nèi)绻麗勰?，就?yīng)該像我這樣抱著你”。

安藤櫻在里面的表現(xiàn)真是太好了，最后那段長鏡頭特寫非常見功力，沒有聲嘶力竭的吶喊，但安靜的抹淚卻更讓人看的心碎。

當奶奶在沙灘上看著歡樂的一家人，嘴里默默念叨著“謝謝你們”，是這些沒有血緣關(guān)系的人，幫她對抗了人生的孤獨。

是枝裕和的作品都沒有太強的戲劇沖突，需要沉下心來才能體會出人物關(guān)系間的暗涌，避開了沖突去呈現(xiàn)人物在當下的狀態(tài)，把一家人原有的利己式的平衡打破了給你看。

看是枝裕和的電影，總有一種模棱兩可的感覺。或許生活本來就是如此，有希望也有哀婉。好的壞的，都是原來生活最真實的樣子。

整部電影雖然散淡如詩，但卻又講好了一個人情冷暖的好故事。每句對白結(jié)構(gòu)成日式家庭的稀疏平常，就像海邊吹來的風(fēng)，讓人看得閑云散霧。

最后總結(jié)一下，如果之前看過是枝裕和，那這部電影是必看，每個鏡頭每句臺詞，都是熟悉的是枝裕和。

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