長(zhǎng)久以來(lái)，刑偵犯罪小說(shuō)都是我的最愛(ài)。它所帶來(lái)的懸念，代入感往往能令讀者一旦翻開(kāi)書，便欲罷不能，直至最后揭開(kāi)謎底的那一刻。這種酣暢淋漓的讀書體驗(yàn)就像是你走進(jìn)一座充滿秘密的房間，你打開(kāi)一扇一扇門，看到這樣或那樣的人，遇到這樣或那樣的事，然后運(yùn)用自己的知識(shí)，觀察力和感知能力去一步步解鎖，探密，最終發(fā)現(xiàn)真相。

這是一場(chǎng)探秘之旅，探的多了，也讓我逐漸發(fā)現(xiàn)了這些犯罪小說(shuō)在創(chuàng)作之時(shí)所展現(xiàn)出的一種類似的模式，進(jìn)而產(chǎn)生了自己學(xué)習(xí)寫作的欲望。這篇文章就是記錄一下我在學(xué)習(xí)犯罪小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中的一點(diǎn)心得。

1. 事件

一部好的犯罪小說(shuō)，通常離不開(kāi)懸疑二字。步步設(shè)置懸念，才能一步步將你的讀者帶入進(jìn)你要講的故事。創(chuàng)作上有一種說(shuō)法叫做“貓坐狗墊”。讓貓老實(shí)的待在自己的領(lǐng)地，不逾矩，不會(huì)讓人感到奇怪和驚訝，然而如果讓它出現(xiàn)在不該出現(xiàn)的地方，發(fā)生了不該發(fā)生的事，那么就是懸念和驚喜了。

所以一部犯罪小說(shuō)的開(kāi)篇在我來(lái)看就是“貓坐狗墊”的具體展現(xiàn)。

舉個(gè)例子，一個(gè)生活在A城的男人在某個(gè)夜晚被突然出現(xiàn)的劫匪打劫了。同一時(shí)間，在距離這座城市幾百公里以外B城，發(fā)生了一起交通事故，而事故中喪生的人卻被發(fā)現(xiàn)了竟然就是那個(gè)同一時(shí)間在A城被打劫的人。

再舉一個(gè)例子，某天，一個(gè)高級(jí)男政客被人發(fā)現(xiàn)死在了街上，這本沒(méi)有什么懸念，然而他死的時(shí)候，卻被發(fā)現(xiàn)是穿著女人的內(nèi)衣。

顯然一個(gè)人不可能同一時(shí)間出現(xiàn)在相距幾百公里的兩個(gè)地方。女人的內(nèi)衣也不該出現(xiàn)在一個(gè)男人的身上。這就是懸念。你的讀者會(huì)想知道這是怎么回事，是怎么做到的。于是他們便會(huì)繼續(xù)的讀下去，直至得到答案。

有了這樣一個(gè)充滿懸念的案件來(lái)切入，你的讀者將在你的帶領(lǐng)下走進(jìn)你的故事。

2. 答案

有了一個(gè)充滿懸念的事件發(fā)生，那么就要有一個(gè)解決問(wèn)題的答案。一個(gè)完美的答案會(huì)讓讀者知曉之時(shí)，有一種“啊，原來(lái)如此”的真相大白感，會(huì)讓讀者在放下書之后依舊對(duì)其中對(duì)詭計(jì)的設(shè)置與解決津津樂(lè)道，回味無(wú)窮。這是犯罪小說(shuō)成功與否的重要環(huán)節(jié)。

那么如何對(duì)你在故事開(kāi)篇所提出事件詭計(jì)提供一個(gè)合理的答案呢，這點(diǎn)就要靠作者的智慧了。

譬如前文所提的例1，同一個(gè)人同一時(shí)間在兩個(gè)地方出現(xiàn) - OK，你可能會(huì)想到解決方案，這是一對(duì)雙胞胎。但是我想說(shuō)如果只是這樣的解釋恐怕會(huì)讓你的讀者失望。因?yàn)樗倭顺鋈艘饬线@個(gè)重要的元素。你可以給你的詭計(jì)提供一個(gè)合理的答案，但只是合理還不夠，你還要讓這個(gè)合理出人意料。

能否找到一個(gè)既合理又出人意料的答案同樣需要作者的智慧。通常情況下，你可能找不到，這個(gè)時(shí)候，就需要一點(diǎn)點(diǎn)小的調(diào)整了?；氐侥愕拈_(kāi)篇事件設(shè)置，能否將其中的某些元素調(diào)整一下，修改一下，從而使解決問(wèn)題的答案合理又出人意料呢？一步步的嘗試，相信你一定會(huì)找到。

3. 線索

這部分是支撐起整個(gè)事件走向的核心部分，也是故事的主體部分。通過(guò)線索的設(shè)置，你可以設(shè)置相應(yīng)的橋段和情節(jié)。

通常，我們會(huì)將線索分為3大類

A. 真正的線索
B. 關(guān)鍵線索
C. 假線索

對(duì)于關(guān)鍵線索，我不建議在故事最后才出現(xiàn)。這會(huì)讓人覺(jué)得前方所有的線索都是徒勞，只是在最后一刻出現(xiàn)的這個(gè)關(guān)鍵線索，才讓人找到答案。我建議對(duì)于關(guān)鍵線索的設(shè)置可以出現(xiàn)在故事開(kāi)始階段，或是中段部分。只是隨著故事的開(kāi)展，在最后階段，我們才發(fā)現(xiàn)它的關(guān)鍵性。

這里要重點(diǎn)說(shuō)下假線索，它是能讓你的故事充滿更多懸疑，更加引人入勝的法寶。

假線索分3類

A. 巧合造成的假線索 -> 只能占據(jù)極小的比例。
B. 還算不錯(cuò)的假線索?
C. 完美的假線索

完美的假線索會(huì)將讀者引向完全相反的方向。

舉個(gè)例子，一個(gè)人被懷疑是嫌疑犯，我們懷疑他的原因有4點(diǎn)

1. 這個(gè)人有槍
2. 他與死者有仇
3. 死者被殺時(shí)他有出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)
4. 他在說(shuō)謊

如果只是不錯(cuò)的假線索的話，我們的解釋可能是，這個(gè)被懷疑的嫌疑犯因?yàn)楦缓φ哂谐穑拇_是打算去殺對(duì)方，于是他準(zhǔn)備好了槍，去到了犯罪現(xiàn)場(chǎng)，然而卻發(fā)現(xiàn)被害者已經(jīng)被殺了。為了不被牽連，于是他說(shuō)了謊。這種解釋合理的解釋了我們懷疑他的4點(diǎn)原因，然而這也只能算是還OK的假線索。

那么如果說(shuō)是一個(gè)完美的假線索的話，我們?cè)撛趺丛O(shè)置呢？同樣是這個(gè)例子，我們的解釋可能是這樣的。

事實(shí)上嫌疑人是下一個(gè)被害人。他與已經(jīng)被殺的受害者同時(shí)被兇手追殺。兩人在逃離過(guò)程中，由于緊張，發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，導(dǎo)致給外人他們之間有仇的印象。而他手中有槍的原因只是為了保護(hù)自己。他出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)的原因是因?yàn)樗瑯右彩莾词值哪繕?biāo)，兇手也要?dú)⑺?，只不過(guò)，這期間，他跑掉了。而之所以說(shuō)話，他只是不覺(jué)得事情變復(fù)雜，會(huì)讓自己陷入更大的危險(xiǎn)中而已。

怎么樣？如果這樣設(shè)置的話，我們所有懷疑的4點(diǎn)原因都有了合理的解釋，但同時(shí)，對(duì)于讀者，在他們不知道這個(gè)答案之前，這些線索很有可能將他們導(dǎo)向另一個(gè)方向，認(rèn)為他就是兇手，而事實(shí)上，他卻是下一個(gè)受害者。

4. 人物/情節(jié)/場(chǎng)景

設(shè)置好了以上這三點(diǎn)，下面要做的就是創(chuàng)造我們的人物和場(chǎng)景，將所有的線索通過(guò)情節(jié)故事展示給我們的讀者。

一個(gè)好的故事結(jié)尾，應(yīng)該幫助讀者理清所有的線索，解釋清楚全部的線索細(xì)節(jié)。這樣才會(huì)更有說(shuō)服力。