文/言素
近期一口氣追了三部劇。
《獵場》，《將軍在上》，《九州·海上牧云記》。
隨意觀影，沒有刻意選擇。跨度有點(diǎn)大。
最早看的《獵場》，理由是胡歌主演的。畢竟，在為數(shù)不多幾位我認(rèn)得出臉叫得出名字的演員里有胡歌。尤其之前，他主演的《瑯琊榜》和《偽裝者》實(shí)在讓人印象深刻。所以，我破了幾月不追劇的“自律”，果斷看了。
然后挺失望。
我不專業(yè)，說不出技術(shù)性的不好。只是做一個(gè)吃瓜觀眾僅僅感覺，劇情與劇名不符，而已。
借用某評論的話說，這劇或許該叫“情場”更為妥帖。整部劇看下來云里霧里，能抓出的一條主線，似乎只是鄭秋冬羅伊人剪不斷理還亂的愛情發(fā)展變遷史，與劇名讓觀眾以為的獵場商戰(zhàn)并沒多少干系。尤其劇尾那幾集，被一致批評嚴(yán)重脫離劇情軌跡。或許，劇作的意圖只是想在弱肉強(qiáng)食以利為重的獵場中，彰顯出幾分人性光輝吧？
這樣的“人性光輝”在《獵場》是從劇初一直綿延至劇終的。倒也沒什么錯(cuò)處，只是比重太大了。整體感覺就是，“獵場”被活埋，“情場”在高歌，還有偵探推理來搶地盤。正如某位觀眾笑評，《獵場》里就只有那位人品有問題的袁總在踏踏實(shí)實(shí)認(rèn)真干著獵場的活，其他人都在忙著談戀愛，生孩子，查案子……
可能是《獵場》結(jié)束得太令人發(fā)懵。我眨眨眼，茫茫然，不明白自己都看了什么。一頭霧水中，隨手一點(diǎn)撞進(jìn)了一部網(wǎng)劇，叫《將軍在上》。
老實(shí)講啊，一開始看著戰(zhàn)場上那一色聊騷的藍(lán)鎧甲，還有將軍那在緊致面罩下蠕動的嘴唇，我有點(diǎn)不適……更要命的是此劇的對白，不完美結(jié)合了文言文、白話、現(xiàn)代漢語等不同語體于一身，牽強(qiáng)至極且通篇語病，聽來實(shí)在讓人尷尬——想棄坑……
然而。
逼迫自己挺過兩集之后，奇跡反轉(zhuǎn)，竟覺得還挺好看。
問題也還是那些問題，并沒有改進(jìn)，只是劇情走向真心不錯(cuò)。爛俗的愛情套路看太多，這部畫風(fēng)清奇的“女上男下”……倒是別致。
這部劇講的一位霸氣女將軍與一個(gè)廢柴小王爺?shù)墓适?。能征善?zhàn)的天下兵馬大將軍葉昭，人稱“活閻王”，卻竟然是個(gè)女兒身，奉詔還朝，下嫁給了京城有名的廢柴俏王爺，開始了伴隨著后庭瑣事與朝廷大事的婚后生活。
這部劇的走勢常常出人意料，至少不按爛俗套路出牌。戰(zhàn)場上叱咤風(fēng)云的女將軍脫下戎裝回歸家庭，我原以為會看到將軍要變成受氣小媳婦兒，在柴米油鹽人情世故的一地雞毛里抗?fàn)?。后來發(fā)現(xiàn)，抗?fàn)幨潜囟ǖ?，受氣也是有的，至于受氣小媳婦兒，那是什么？將軍不知道！
不懂柴米油鹽那就不用，不通人情世故那就不碰。這將軍，身姿挺拔，英姿颯爽，軍威赫赫，身手不凡，絕無許多古裝劇里女扮男裝的矯揉造作。開場時(shí)，將軍常一口一個(gè)“老子”，喜歡姑娘們鶯鶯燕燕的特好看。有一回，將軍聽她的王妃婆婆說，要給小王爺找個(gè)小妾。將軍不但不惱不羞，居然還興致勃勃跟婆婆分析，說是揚(yáng)州妞兒最好！搞得王妃婆婆最后問出一句：“到底是給你相公找小妾，還是給你找？”
將軍也很受姑娘歡迎。小王爺在迎娶將軍之前，府上已有三兩小妾。我原以為，將軍進(jìn)了王爺府，這后院里女人們的拈酸吃醋勾心斗角她恐怕是避無可避了。可是——“將軍來了！”。小王爺一抬頭，剛還圍在他身邊的小妾姨娘丫鬟小廝們?nèi)軟]了影，一個(gè)個(gè)聚在將軍身邊，捏肩捶背，扇風(fēng)納涼，端茶遞水，無限殷勤。真是其樂融融，一派祥和。
總之，這劇里的角色都很有特點(diǎn)并有趣，沒有虐心劇的擰巴感。將軍霸氣卻不霸道，遇事冷靜鎮(zhèn)定，是一個(gè)真正的軍人，更重要的是對所愛之人的無條件篤信。王爺雖然身體文弱，從小被養(yǎng)在深宅，是個(gè)在別人眼里只會吃喝玩樂的廢柴紈绔，卻實(shí)則明達(dá)知世，深明大義，胸中自有丘壑，臨危之時(shí)更能勇敢無畏。王妃婆婆有所有婆婆的心思，因此不待見將軍，卻明事理，不無事生非，性情也頗為可愛。劇中最令我意外的是柳惜音這個(gè)角色。柳惜音是葉昭的表妹，從小喜歡葉昭，她的“表哥阿昭”就是她的夢?？砂⒄巡皇悄袃豪桑桥畠荷?，而且已嫁做人婦。但柳惜音的情，卻并未因此幻滅。于她而言，阿昭是她心里的蓋世英雄，即便是女兒身，即便要嫁作他人婦，她也希望能娶阿昭的必須是世間最好的男兒。有人評價(jià)柳惜音，說她一生只有黑白兩種顏色，而白色全部給了阿昭。我深以為然。
在《將軍在上》之后，聽說有一部“大制作”的連續(xù)劇開播，劇名是《九州·海上牧云記》。看宣傳畫面很有氣場，于是我去看了。
個(gè)人感覺，這部劇需要花些耐心才能看進(jìn)去。
不是因?yàn)閯『荛L，而是節(jié)奏很慢。之所以覺得慢，是因?yàn)樗?jié)奏太舒緩，還是我快餐劇看太多失去了安靜看劇的能力，不得而知。
這部劇應(yīng)該是拍得很用心的。大場景很恢弘，小道具很精細(xì)。演員們的服裝行儀都十分正，許多場景都透出很強(qiáng)的儀式感。
看這劇的時(shí)候，莫名有種看舞臺劇的感覺，還是西方那種。不明白為什么。因?yàn)閷?shí)際上我沒看過真正的西方舞臺劇。后來發(fā)現(xiàn)，這感覺可能緣于臺詞的哲理性。
是了，這部劇好像被一種哲理氛圍所籠罩。這樣的氛圍，配合著溫潤素雅的和式建筑與廣袤粗獷的原野的交替切換，展現(xiàn)出很深的哲理意味。而在這哲理意味中行動著的人們，也就好像多了幾分宿命與抗?fàn)幍奈兜懒恕?/p>
相比前兩部劇，《牧云記》的世界架構(gòu)明顯復(fù)雜得多，要表現(xiàn)的東西也深沉的多。三個(gè)孩子，三個(gè)背景，三段人生，路卻在冥冥中交匯碰撞，使他們成為了相互間的劫數(shù)。而他們，都在以不同的理由不同的方式與之抗?fàn)?。碩風(fēng)和葉一直是主動的，牧云笙是被動的，穆如寒江則是“性情”二字。而圍繞這三個(gè)人各自活動的其他角色也都個(gè)性鮮明，哪一個(gè)單獨(dú)拎出來都自成一場戲。
這部劇還在更新中，不確定走向，但應(yīng)該會按一直穿插在劇中的“星命預(yù)言”發(fā)展。只不過，可以被期待的是發(fā)展的方式和過程。
等結(jié)局吧。
其他，沒怎么再追了，最近大火的電影也沒去看。
2018了。
時(shí)間，又消失了一年。我，還在原地。
17年拿起了筆，寫了幾段文字，收獲了一段經(jīng)歷，也自省出來一份不足。
如何處置這不足呢？
不管是正劇還是網(wǎng)劇，小成本還是大制作，受贊揚(yáng)還是被批評，那些最初的能僅僅用文字構(gòu)建出一個(gè)世界的原作者，都是了不起的。至少，人家有一個(gè)可以被討論和評價(jià)的真實(shí)載體在這世界客觀存在著。
當(dāng)我是一個(gè)吃瓜觀眾，我可以安心看劇就好，而當(dāng)我是一個(gè)也想寫點(diǎn)字的人時(shí)，卻難以釋懷。有一種無力感，這來源于知識的貧瘠。
于是，我拿起了書本，重新做一個(gè)學(xué)生。少年時(shí)代，覺得不讀書沒關(guān)系，現(xiàn)在卻知道，知識少了，無論在哪一個(gè)領(lǐng)域都舉步維艱。面對那份不足，我想彌補(bǔ)。哪怕我已錯(cuò)過很多時(shí)間。但至少，不要讓十年后的我再有同樣的錯(cuò)過。
畢竟，種一棵樹最好的時(shí)間是十年前，其次是現(xiàn)在。
