我們畫鳥，實(shí)際上主要是畫羽毛，鳥的不同畫法，也主要表現(xiàn)在對(duì)羽毛的不同處理上。畫羽毛的方法很多，歸納起來，不外勾染、絲染、點(diǎn)垛三類方法。本文主要詳析羽毛勾染法技巧，對(duì)初學(xué)者有一定的幫助。

工筆花鳥畫絲毛法

勾染法:是先以白描的方法，用墨線將全身羽毛，一片一片地細(xì)致勾出， 然后進(jìn)行渲染設(shè)色。白描羽毛輪廓，應(yīng)以小型狼毫蘸重墨用中鋒勾畫，輕重轉(zhuǎn)折要見筆，有力有法，流暢自然。

白描

翅尾的羽翎，應(yīng)用筆勁健;腹背的毛片，用筆應(yīng)柔和，重在表達(dá)質(zhì)感。勾線可由頭頸向背腹循序進(jìn)行。翅上的飛羽及大復(fù)羽，如從翅的頂面勾畫，可由內(nèi)而外:如從翅的底面勾畫，可由外而內(nèi)。尾上的羽毛，如從尾的正面勾畫，可由中間向兩側(cè)進(jìn)行;如從尾的背面勾畫，可以淡墨先勾出尾底基部的復(fù)羽后，再由兩側(cè)向中間勾畫尾羽。

用淡墨勾染

勾畫羽毛，須根據(jù)實(shí)際情況，分別大小，和在不同位置上出現(xiàn)的透視變化來表現(xiàn)，不能千篇一律，象魚鱗樣平排在上面。例如:背上的羽毛，近處的羽毛比較圓大，漸向遠(yuǎn)處，就漸漸變得狹窄起來。飛翔時(shí)，兩翅的羽毛，不僅方向相反，還由于兩翅的遠(yuǎn)近不同，其羽毛的大小、疏密、闊狹也都截然不同。羽毛上的羽軸，本來位于羽片的中央，但在不同的透視變化中，羽軸常偏于一側(cè)，只有把羽軸的部位畫正確，羽毛才能表出正確的體形和方位。

用淡墨渲染

勾線既竟，就可進(jìn)行渲染設(shè)色。一般是先以淡墨筆和清水筆交替由羽根向羽梢輕輕渲染，使其里深外淺。染畢，再以淡墨漬染全身，由濃漸淡，統(tǒng)一分出陰陽(yáng)虛實(shí)來。顏色深的地方，可以墨分層漬染，干后，輕輕罩上水色，再用細(xì)筆略絲毛紋，并在羽軸上輕輕提粉。有些鳥的羽毛上須要加罩石色，加前，應(yīng)當(dāng)先以墨或水色渲染出羽毛的濃淡變化，作為底色，干后，再在上面分層加罩石色，每次石色宜薄不宜厚，以免滯重，遮沒底色。

石綠罩染

如:孔雀的頭頸，雄雞的翅尾，野鴨的“翼鏡”，仙鶴的“鶴裳”等，都是黑中閃耀著絲綢般的青綠光輝。這都要先以重墨渲染出濃淡變化后，加罩花青、胭脂為底色，再以石青、石綠罩染，才能體現(xiàn)出這種墨中透青、透綠、透紫等的特殊色調(diào)。他如:鴛鴦、山雉等的紫紅羽毛，也不宜用石色、水色直接混合涂染，而應(yīng)以花青、胭脂等渲染鋪底，干后，以薄朱砂分層罩染，就可透過朱砂，顯出花青、胭脂等色，而起到深沉的紫紅效果。

此外，古代尚有“勾填法”，就是在白描之后，以濃重的石色或粉色填入輪廓，勿使壓線，干后“攏礬”，再以水色或石色渲染濃淡，并以重色、濃粉剔毛。有的在羽毛邊緣還加勒金線，看來更加富麗堂皇。

勾染法在寫意翎毛中使用較少，有時(shí)在表現(xiàn)白色鶴、鷺、鵝、鴨及小型鳥雀時(shí)，偶用之。但筆觸簡(jiǎn)約，而富變化，濃淡兼施，比白描勾線疏放自由。勾后，以淡墨薄色輕染起伏，或用白粉在羽稍略血提醒，力求筆墨精確、生動(dòng)洗煉。