在戀愛兩個(gè)字前，我很難想到合適的定語，可能連身處其中的人也無法形容個(gè)中滋味，也從來沒有人給出過一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的愛情模板，正是在這種無形態(tài)和無標(biāo)準(zhǔn)的多樣里，愛情散發(fā)出的五彩光芒才能那樣誘人?？赐觌娪啊稅墼诶杳髌茣郧啊泛?，我找到了一個(gè)令我艷羨的愛情樣本，它雖只是愛情眾多面貌中的一面，但如果可以，我也想沉溺入這樣一段愛情中，哪怕它即刻消散于第二天升起的太陽下。
這是一部沒有所謂的劇情的電影，導(dǎo)演制造了一個(gè)浪漫的空間，可以說這是一個(gè)封閉甚至有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)的空間，男、女主在火車上偶遇，同游于維也納。在這期間，他們毫無目的地漫步于維也納街頭，多數(shù)時(shí)候，面對(duì)鏡頭，他們只是無休無止地交談。其實(shí)無論他們走到哪里，遇見了什么樣的人，他們兩人始終都深陷在一個(gè)如夢(mèng)似幻的二人世界中，外部的環(huán)境和人物是點(diǎn)綴，是話題和素材。在這樣一個(gè)閉合的空間里，二人相處時(shí)的均衡感讓人覺得恰到好處，女主一顰一笑間不會(huì)覺得輕浮，而男主袒露心聲時(shí)，也盡顯其真誠，原來沒有了國(guó)產(chǎn)愛情電影里經(jīng)典的失憶和墮胎劇情，男女主也可以不增一點(diǎn)也不減一點(diǎn)地相愛，讓人感到舒適和愉悅的那種相愛。原來脫離了喋喋不休關(guān)于愛情的隱喻，當(dāng)我們直面兩個(gè)真正喋喋不休的靈魂本身時(shí)，我們也不會(huì)覺得乏味。
就在這樣一個(gè)電影和觀眾共通的生物場(chǎng)中，愛情最真實(shí)的某一面得以展現(xiàn)，戀愛中的觀眾或許會(huì)思考自己當(dāng)下和對(duì)象的相處模式，單身的觀眾尋思著有朝一日也碰見這樣一段奇遇，開始遐想奇遇背后的那個(gè)人會(huì)是什么模樣......好的電影總是這樣的，它不帶給你任何聯(lián)想，卻又讓你浮想聯(lián)翩，這并不矛盾。
相對(duì)于傳統(tǒng)的愛情電影，本片最大的特色莫過于其詩意而又充滿哲學(xué)意味的敘述手段。整部電影幾乎全由男女主的對(duì)話推進(jìn)，討論關(guān)于家庭，關(guān)于童年，移步換景后，又是一翻對(duì)戀愛觀的袒露，在這樣詩意的線性敘事下，觀眾不需要依賴情節(jié)的預(yù)設(shè)和導(dǎo)演不懈的指示，走到哪里聊到哪里，一切都行云流水，自然而然地發(fā)生著。神奇的是，這樣一部缺乏主線和情節(jié)的電影絲毫沒有讓我分心或者心生倦怠。
當(dāng)我們看著這樣一對(duì)在人海茫茫中偶遇后，抓住彼此的情侶，他們一起閑逛，一起聽cd，一起去教堂和墓地，一直不停交談，不停交談時(shí)，我們到底為何覺得如此有趣，又如此羨慕呢？
我在生活中總能碰見牽著手，各自看著自己的手機(jī)，一言不發(fā)地沉入黑暗中的情侶，當(dāng)然我并沒有覺得這樣有什么不好，只是我是一個(gè)害怕沉默，討厭空氣凝結(jié)的人，我們總覺得情侶之間不可能一直都有話聊，或許只是因?yàn)槟氵€沒有碰到那個(gè)不需要預(yù)備想好話題也能張口就聊的人，那個(gè)人不需要你小心翼翼地試探，也不需要你一步步向他低頭或靠近，變成他或取悅他。電影中男女主的偶遇是最好的證明。你或許不承認(rèn)，但其實(shí)我們每個(gè)人和男女主一樣都有一部分是屬靈的，只是在一次次失望和現(xiàn)實(shí)的挫敗中，那一部分被打磨地堅(jiān)硬起來，但人類就是這樣的，渴望交流也渴望被認(rèn)同?；蛟S這就是為什么我們?nèi)绱肆w慕電影中男主和女主充滿夢(mèng)幻泡影的美好一天吧，他們兩個(gè)人通過聊天，慢慢熟稔，慢慢交換觀點(diǎn)，慢慢傾訴，在碰撞和反饋的過程中，慢慢達(dá)成連結(jié)?？催@個(gè)過程慢慢發(fā)生是極其愉悅的。
但這部電影真的具有現(xiàn)實(shí)意義嗎?它所描述的那個(gè)世界似乎距我們相距甚遠(yuǎn)，男女主的相處模式可能在某些人看來太過理想化了，置身事外的我們是否也缺少和盼望一個(gè)所謂的“靈魂伴侶”呢?
我的答案是，取自生活的電影可能會(huì)略高于生活但卻從不會(huì)脫離生活，只是在現(xiàn)代的大環(huán)境下，“靈魂伴侶”仿佛是泡沫和虛高的代名詞，人們往往會(huì)覺得這件東西遙不可及，或者并不存在，一部分原因得歸結(jié)于”靈魂”二字在有些人看來太過宏大和沉甸。因?yàn)槲覀儸F(xiàn)實(shí)生活中戀愛前的場(chǎng)景，大多數(shù)是從手機(jī)上打出“在嗎？”“看看？”這些疑問性字眼開始的，而戀愛后的場(chǎng)景，不約而同都變成了中午不知道吃什么的討論和睡覺前用“愛你”和“我也愛你”來彼此確認(rèn)的關(guān)懷。這是我們這代人感情狀態(tài)的一部分，反觀我們父輩的愛情，似乎羈絆他們的慢慢也不再是愛情，而是家庭，日子和孩子。
我并不是排斥日常生活必經(jīng)的瑣碎和乏味，但我們真的沒必要把“靈魂伴侶”歸化為虛無縹緲而值得譏笑的那一類，有這樣一部不斷展示兩個(gè)慢慢靠近的靈魂的愛情電影的應(yīng)證，至少我會(huì)覺得世界上總會(huì)有一個(gè)與我合拍的人，ta現(xiàn)在正在人群中發(fā)出和我契合的頻率，我們或許正背道而馳，或許多年后篤定地認(rèn)出了對(duì)方，又或許終其一身也遇不到彼此，但我相信一定會(huì)有一個(gè)這樣的人存在，就像偶遇彼此的男女主一樣，也希望看完電影后的你，至少能燃起一點(diǎn)這樣對(duì)愛情盲目自信的火焰。這或許是整部電影帶給我的現(xiàn)實(shí)意義。因此，當(dāng)我們覺得一個(gè)狀態(tài)太過于理想化時(shí)，是不是只是因?yàn)槲覀儧]有等待和真正去經(jīng)歷它的勇氣呢？
當(dāng)然，電影中不只是有大段大段的對(duì)話，男、女主二人的互動(dòng)不限于此，其他的細(xì)節(jié)也是討喜的一部分。老舍先生有過這樣一句妙極了的話：“人間的真話本來不多,一個(gè)女子的臉紅勝過一大段長(zhǎng)話。”這句話映襯了電影中我非常喜歡的一個(gè)場(chǎng)景，當(dāng)兩個(gè)人初到維也納時(shí)，一起逛cd店，擠到了一間狹窄的試聽室里，當(dāng)留聲機(jī)上的音樂響起的時(shí)候，一切都靜下來了，氛圍慢慢微妙起來，兩人的眼神開始游移，男主時(shí)而低頭假裝不經(jīng)意地一瞄，女主半羞半笑地來回瞟，愛情的苗頭不過開始于兩個(gè)人用眼神躲貓貓，二人的目光始終沒有搭上，此時(shí)無聲勝有聲，那種還不怎么熟悉，心里卻有些微心動(dòng)的羞澀感立馬洋溢出來了。我喜歡這個(gè)場(chǎng)景，也喜歡演員的這段表演，雖然它不是標(biāo)志性的，但足以證明導(dǎo)演場(chǎng)面調(diào)度的功力，讓這部看起來或許喋喋不休的電影，更加可愛了一點(diǎn)。
電影結(jié)尾時(shí)有一組鏡頭，關(guān)于第二天清晨，鏡頭掠過了男女主去過的公交站，游樂園，墓地，公園的草地，中央廣場(chǎng)。一切都被賦予了一種現(xiàn)實(shí)清冷的氛圍，仿佛男女主已經(jīng)離開這些昨日舊夢(mèng)的驛站，各自奔向各自的現(xiàn)實(shí)。這些場(chǎng)景并沒有因?yàn)槟信鞔^而變得不一樣，依舊和往日一樣尋常。
第二天太陽照常升起，他們繼續(xù)談情說愛。
