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有一種人生，
只需要一張畫案，
就能讓身陷塵世的我們
無限神往與憧憬。
“余嘗凈一室，置一幾，
陳幾種快意書，放一本舊法帖，
古鼎焚香，素麈揮塵，意思小倦，暫休竹榻......”
——明 書畫家 陳繼儒《小窗幽記》
以上這段情境描述，
相信令不少朋友感嘆古賢生活何等閑適，何其幽雅！
一幾一榻，便足俯仰天地,一案一椅，乃可嘯詠舒懷。
畫案，古代文人雅士研磨揮毫必不可少的書房重器。
常見的畫案以平頭案為主，
一般在書房里居中的位置，
畫案面板寬闊、平敞足夠平鋪?zhàn)畲蟮男垼?/p>
畫案的四周放置椅凳，
使用時(shí)可臨案作畫，
也可坐于畫案后的官帽椅書寫，
因此畫案基本沒有抽屜，
案面下的空間較為寬敞。
（注：文人書案一般分書桌和畫案。案和桌在形制上有著本質(zhì)區(qū)別，一般來講，腿的位置決定了它的名稱，而與高矮、大小、功能都無關(guān)。腿的位置縮進(jìn)來一塊為案，腿的位置頂住四角為桌。）
畫案的一種擺法是在室內(nèi)居中放，四周或設(shè)凳椅，或空無一物，另一種擺法是廳堂正中一間后設(shè)大條案，前放畫桌或畫案，用以替代八仙桌。不過此種擺法，只有三間打通，中無楠扇或落地罩，才顯得舒展而妥適。
清中期 紅木夾頭榫畫案
欣賞明式畫案，我們可以觸摸到明清文人士大夫的精神世界。
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因?yàn)橛形娜说膮⑴c，
明式畫案不再只是一種生活器具，
更是一種哲學(xué)觀念的寄托，
是“道”的一種表現(xiàn)。
是人們給予家具之一畫案的一種精神升華。
明式畫案之四美
1、造型簡(jiǎn)練 以線為主
清17世紀(jì) 黃花梨畫案
明式畫案的每一根線條都精巧而流暢，即使是直線條也方中帶圓，可以讀出書法中小篆的味道，這些線條留下了大片的空間，刪繁就簡(jiǎn)，以少勝多，仿佛中國(guó)畫的留白。這種虛與實(shí)的相輔相成，正是中國(guó)哲學(xué)的精妙之處，充滿禪機(jī)和理趣。
2、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn) 做工精細(xì)
清 紫檀大畫案配柴檀扶手椅 （一套）
夾頭榫是制作案類家具常用的榫卯結(jié)構(gòu)。
腿足在頂端出榫，
與案面底面的卯眼結(jié)合。
腿足上端開口，
嵌夾牙條及牙頭，
故其外觀腿足高出在牙條及牙頭之上。
此種結(jié)構(gòu)，是利用四足把牙條夾住，
連接成方框，上承案面，
使案面和腿足的角度不易變動(dòng)，
并能很好地把案面板的重量分散，
傳遞四條腿足上來。
3、裝飾適度 ?繁簡(jiǎn)相宜
紅木草龍紋畫案 清
明式畫案裝飾決不貪多堆砌，也不曲意雕琢。，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。一張面板、兩個(gè)牙板、四條桌腿僅此而已，雕刻僅出現(xiàn)在兩條牙板上，雖然已經(jīng)施已裝飾，但整體看，仍不失素樸清秀的本色。可謂適宜整體，錦上添花。
但每一筆雕刻又必定是生輝之筆，被最大限度的意象化，抽象化，幾條線就是富貴的牡丹，幾條線就是吉祥如意，幾條線就是梅蘭竹菊，看似簡(jiǎn)單的雕刻線條勾勒出了無盡的想象，文人身處的空間也許只是一間簡(jiǎn)陋的書房，但是文人心中的世界卻能涵蓋天下。
4、木材堅(jiān)硬 紋理優(yōu)美
清 紫檀透雕夔鳳紋畫案
?明式畫案木材紋理，自然優(yōu)美，呈現(xiàn)出羽毛獸面水波等膝隴形象，令人不盡的遐想。充分利用木材的天然紋理現(xiàn)象，發(fā)揮木材的自然之美優(yōu)勢(shì)，這是明式畫案的又一突出特點(diǎn)。
清 紅木草龍紋畫案
古代文人為了畫案能夠達(dá)到其審美要求，最大程度上保留木紋材質(zhì)的整體感，這就大大增加了制作工藝的難度：無論從榫卯結(jié)構(gòu)、外觀、牢度等各個(gè)方面，工匠都需要進(jìn)行反復(fù)的推敲。
因此，畫案是存世的古典家具中數(shù)量最少、品位最高，且最具文人氣質(zhì)的家具。這種結(jié)構(gòu)獨(dú)特性與合理性完美結(jié)合的典范之作，實(shí)令今人嘆服。
黃花梨夾頭榫大畫案
對(duì)于愛作畫的人來說,
如若能在書房里擺放一張,
造型獨(dú)特、機(jī)括巧妙的仿古畫案,
擺上幾株精心養(yǎng)護(hù)的花草或盆景,
在晨曦凝露的早晨,
抑或萬家燈火的黃昏,
煙雨瀟瀟飄畫案,
人生漫漫構(gòu)詩心。
該是一件多么幸福的事！
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